中國(guó)國(guó)家博物館意大利之源古羅馬文明展同名圖書。 本書通過來(lái)自意大利全國(guó)各地共26家博物館的310件（套）共503件意大利公元前4世紀(jì)至公元1世紀(jì)的青銅器、雕塑、陶器、錢幣等珍貴文物，呈現(xiàn)奧古斯都統(tǒng)治時(shí)期意大利半島實(shí)現(xiàn)政治與文化統(tǒng)一的歷程，也展現(xiàn)了意大利文化淵源的豐富多彩。 全書分為11個(gè)主題單元。前4個(gè)單元從社會(huì)、語(yǔ)言

祁姿妤,現(xiàn)為復(fù)旦大學(xué)文物與博物館學(xué)系講師,開設(shè)中國(guó)繪畫史等課程。研究領(lǐng)域包括佛教美術(shù)、北朝墓室壁畫、古代服裝史等。本書是復(fù)旦大學(xué)中古中國(guó)知識(shí)·信仰·制度研究書系之一種。本文借鑒相關(guān)學(xué)科的新史學(xué)、語(yǔ)言學(xué)、結(jié)構(gòu)考古學(xué)等最新方法,對(duì)佛足跡文本結(jié)構(gòu)進(jìn)行解構(gòu)與分析;對(duì)佛足跡圖像進(jìn)行形式風(fēng)格分析,試圖彌補(bǔ)圖像學(xué)在解決早期佛教研究的

書稿是一部藝術(shù)史類著作。作者通過研究2017年以4.5億美元成交的達(dá)·芬奇油畫《救世主》,從而展開對(duì)達(dá)·芬奇?zhèn)�人生平、藝術(shù)創(chuàng)作,以及西方藝術(shù)品收藏、藝術(shù)品交易歷史的論述。作者對(duì)達(dá)·芬奇油畫《救世主》的研究涉及畫作本身的藝術(shù)價(jià)值、真?zhèn)舞b定、不同版本之間的比較、藏家史,以及畫作的發(fā)現(xiàn)、修復(fù)、交易過程等各個(gè)方面。作者的研究建

《世界3》本輯聚焦當(dāng)代中國(guó)美術(shù)史研究如何吸收西方美術(shù)史在圖像整理這個(gè)領(lǐng)域中上百年的經(jīng)驗(yàn)，建立全球性的圖像志文獻(xiàn)庫(kù)發(fā)揮出獨(dú)特的作用。

?吳昌碩是中國(guó)近、現(xiàn)代書畫藝術(shù)領(lǐng)袖級(jí)的人物，其詩(shī)、書、畫、印四絕，曾擔(dān)任享譽(yù)海內(nèi)外的百年名社西泠印社的首任社長(zhǎng)，為清末海派四大家之一。?2017年，上海書畫出版社《吳昌碩全集》（全12冊(cè)）出版，雖定價(jià)16800元，仍市場(chǎng)反響熱烈，至今市場(chǎng)斷貨近5年。?為滿足更多讀者需求，時(shí)隔五年，此次出版《吳昌碩全集（普及版）》（全4

作者是藝術(shù)策展人、中國(guó)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。本書是“行動(dòng)之書”系列叢書中一種，是中國(guó)美術(shù)學(xué)院當(dāng)代藝術(shù)與策展研究專業(yè)師生聯(lián)合同行者共同進(jìn)行的策展研究與實(shí)踐的歷史性梳理與集結(jié)，力圖呈現(xiàn)師生同道們?nèi)绾我詺v史脈絡(luò)、問題意識(shí)、發(fā)言位置為批判框架，結(jié)合社會(huì)感知、歷史經(jīng)驗(yàn)、現(xiàn)實(shí)感覺展開共同的工作，從而建構(gòu)起一個(gè)連接當(dāng)代藝術(shù)與社會(huì)思想的智性樞

作者是藝術(shù)策展人、中國(guó)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。策展藝術(shù)。本書是“行動(dòng)之書”系列叢書中一種，是中國(guó)美術(shù)學(xué)院當(dāng)代藝術(shù)與策展研究專業(yè)師生聯(lián)合同行者共同進(jìn)行的策展研究與實(shí)踐的歷史性梳理與集結(jié)，力圖呈現(xiàn)師生同道們?nèi)绾我詺v史脈絡(luò)、問題意識(shí)、發(fā)言位置為批判框架，結(jié)合社會(huì)感知、歷史經(jīng)驗(yàn)、現(xiàn)實(shí)感覺展開共同的工作，從而建構(gòu)起一個(gè)連接當(dāng)代藝術(shù)與社會(huì)思

作者是藝術(shù)策展人、中國(guó)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。本書是“行動(dòng)之書”系列叢書中一種，是中國(guó)美術(shù)學(xué)院當(dāng)代藝術(shù)與策展研究專業(yè)師生聯(lián)合同行者共同進(jìn)行的策展研究與實(shí)踐的歷史性梳理與集結(jié)，主要展現(xiàn)了國(guó)內(nèi)藝術(shù)界對(duì)于媒體時(shí)代的來(lái)臨所做出的積極反應(yīng)與思考，力圖呈現(xiàn)師生同道們?nèi)绾我詺v史脈絡(luò)、問題意識(shí)、發(fā)言位置為批判框架，結(jié)合社會(huì)感知、歷史經(jīng)驗(yàn)、現(xiàn)實(shí)感

本書是中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院2022屆學(xué)生作品集，收錄了美術(shù)學(xué)系、設(shè)計(jì)學(xué)系100多位學(xué)生的創(chuàng)作作品。本書呈現(xiàn)的學(xué)術(shù)成果和藝術(shù)作品，是同學(xué)們?nèi)�年�?lái)在導(dǎo)師們的辛勤指導(dǎo)下的學(xué)習(xí)成果，這既是展示，也是匯報(bào)。

本書作者采用歷史學(xué)、民族學(xué)、考古學(xué)與宗教學(xué)科交叉研究的方法和視角，來(lái)考證現(xiàn)有岷江源區(qū)域的民族宗教藝術(shù)留存，審視居住于該地區(qū)的藏、漢、羌等民族宗教——藏傳佛教、漢傳佛教、苯教、道教、羌族宗教信仰等多種信仰長(zhǎng)期共存的藝術(shù)表象，以歷史的橫向與地域空間的縱向比較，追索其藝術(shù)動(dòng)態(tài)變遷的過程，對(duì)藝術(shù)形式的流變中的文化內(nèi)涵進(jìn)行了探索