本書以中國文論經(jīng)典《文心雕龍》中的情采觀為基礎進行電影情采美學范疇的建構與闡發(fā)，再以電影情采美學為核心，提出具有實踐價值的電影創(chuàng)作觀和電影批評范式，并將之運用于中國電影的分析，以總結出中國傳統(tǒng)電影情采的風格與特點，為研究中國電影的民族特色提供一種新的觀念和方法。本書采用跨學科研究、文本細讀、文獻分析、對比研究等方法，及

迪士尼創(chuàng)建于1923年，以動畫形象米老鼠為開端，建立了經(jīng)久不衰的跨國娛樂王國，是好萊塢五大電影公司中最具代表性的娛樂公司。本書關注娛樂世界中的資本主義、娛樂經(jīng)濟的崛起、好萊塢敘事結構、休閑文明的陷阱等議題，結合文化研究和國際政治經(jīng)濟學，為跨國娛樂公司的全球擴張及其文化戰(zhàn)略研究提供了新的視角。其中，對電影娛樂生產(chǎn)的論述尤

面對一個一年有600億票房的市場，中國的影院和電影公司為何很難賺到錢? ·介紹電影策劃、制作與宣傳發(fā)行的制片全流程，揭示整個電影行業(yè)的生意經(jīng)。 分析最新的行業(yè)事件和數(shù)據(jù)，幫助初入行業(yè)者了解電影行業(yè)的發(fā)展動態(tài)。 ·介紹最新的虛擬制片技術，以及電影制片的未來發(fā)展方向。

本冊是“閩籍學者文叢”第三輯中的一本。作者周星是北京師范大學藝術與傳媒學院教授，對影視批評有多年的研究。電影批評是一個和電影理論、電影史相互支撐的學理性存在，在網(wǎng)絡時代，人人都可以做“批評家”，但電影批評家需要明白：適應時代而能超越時代，針對現(xiàn)實而能指點現(xiàn)實，給予電影切中藝術審美的分析，是電影批評的任務。周星對近年來的

本書通過清晰的概念敘述、翔實的實例分析、完善的知識總結,傳授給讀者各種媒體制作分鏡頭腳本的設計技巧。作者通過在動畫行業(yè),電影制片廠的經(jīng)驗,介紹了一個循序漸進的動畫原畫設計的繪畫系統(tǒng),該系統(tǒng)將創(chuàng)造成功的故事模板和圖形設計,以實現(xiàn)理想效果。作者向我們介紹了將穩(wěn)定的鏡頭組合成一個完整畫面和構成所有鏡頭之間的連續(xù)性。本書向讀者

在影響中國西部電影發(fā)展的諸多因素中,電影與文學的良好互動關系是不容忽視的一個重要方面。本書試圖對西部電影與文學的關系進行歷時性考察,在宏觀把握各時期特點的基礎上,重點對具有代表性的改編自文學作品的西部電影進行個案分析,探討其改編得失、觀眾接受情況,以及與社會文化環(huán)境的關聯(lián),探尋在新的語境下推進西部電影與文學良性互動發(fā)展

作者在此書中分享了他的四種繪畫方法--圓珠筆、石墨鉛筆、數(shù)字繪畫和灰度--概述了每種方法的優(yōu)勢和挑戰(zhàn),以及可以應用于工作以實現(xiàn)最佳效果的具體技法。除了作者積累的重要的技術課程,還細致的從描繪人物頭發(fā)上的反射光到如何添加雨水以增加戲劇化場景等入手講解場景繪圖的技法。馬科斯·馬特烏-梅斯特的令人敬畏的藝術作品也涵蓋了所有動

全球化、產(chǎn)業(yè)化與數(shù)字化等變革為中國電影發(fā)展帶來新語境、新形勢。一方面，中國電影產(chǎn)業(yè)生機蓬勃，一批中國電影走出國門，帶來一定關注與討論，然而總體看來中國電影的海外熱度與國內的繁榮票房依舊形成對比；另一方面，借力新媒體，一批新型影評以喧嘩態(tài)勢占據(jù)主流，電影相關討論話題看似十分熱鬧，然而真正建設性批評實則難見，且與電影實踐及

西方電影史概論

字幕翻譯研究是多模態(tài)話語分析中的一個組成部分。語際字幕翻譯有別于配音和旁白等口語翻譯模式，是對外語視聽內容增加母語字幕翻譯文本來為母語觀眾提供服務。語際字幕翻譯（包括語內字幕翻譯）是二語習得的途徑和手段之一。本書借鑒二語習得的理論成果，提出通過字幕視聽輸入學習外語的新方法，研究焦點是字母反應及其對學習者注意力和習得語言