編者孫鶯，上海閔行圖書館副研究館員。本書為“海派文獻叢錄-電影系列”之一。選取與近代中國各地影院相關的文章匯編成書，分為華北地區(qū)（北京、天津、冀、山西、內蒙）；華東地區(qū)（江蘇、浙江、安徽、山東、福建）；華南地區(qū)（海南、廣東、香港、澳門、臺灣）；華中地區(qū)（湖北、湖南、河南、江西）；西南地區(qū)（云南、四川、貴州、重慶）；西北

本書內容結構根據(jù)影視動畫專業(yè)基礎課程的時間安排、學生的接受程度、循序漸進的基礎鋪墊與實際創(chuàng)作的呈遞關系來進行設計，分為以靜物為素材的色彩對比與調和訓練，以人、景、物為素材的色彩心理的靜態(tài)作業(yè)訓練兩大部分，主要內容包括色彩的常識性問題輸出、色彩的應用問題、色彩的實踐訓練問題、針對影視動畫專業(yè)學生藝術修養(yǎng)的積淀問題。每章內

本書為作者對當代國產(chǎn)電影創(chuàng)作狀況的觀察與闡發(fā)，主要聚焦喜劇片、科幻片、青春片、體育片等一般意義上的類型電影，同時兼顧古裝/武俠片、主旋律創(chuàng)作等一些具有中國特色的影像樣式。本書一方面注重從歷時的角度梳理不同類型電影的發(fā)展演進及美學新變，另一方面注重探討不同類型電影與我國當代社會現(xiàn)實之間的勾連關系，透過電影文本尋找更深層次

本書是一部視角獨到、有趣好讀的心理學著作。作者以王家衛(wèi)、李安、宮崎駿、大衛(wèi)·林奇等大眾耳熟能詳?shù)氖澜缰�名電影導演的作品為案�?探索電影中表現(xiàn)的心理學本源。并以此為切入口,從心理學因素上解析了導演、編劇、觀眾三者的心理活動。本書向讀者抽絲剝繭般呈現(xiàn)了電影作品中的心理學要素,為讀者打開了另一扇觀影的大門。也向讀者呈現(xiàn)了這些

本書立足于以電影在產(chǎn)業(yè)化進程中的投融資機制市場需要為研究背景，對中國電影的投融資機制及其建構進行深度探討，從中國電影投融資機制建構的意義、運行原理和建構方式為切入點，以中國電影投融資的國際環(huán)境、歷史沿革和進化發(fā)展發(fā)現(xiàn)為研究基礎，通過對產(chǎn)業(yè)化進程對于中國電影投融資現(xiàn)象的發(fā)現(xiàn)和捕捉，找到中國電影產(chǎn)業(yè)化發(fā)展投融資的內在需求和

人們是透過什么樣的媒介來了解過往的歷史，是經(jīng)由歷史學家筆下的文字，抑或是制家所拍攝的史詩電影？而在文字與影像間，又存在了什么樣的迷思？著有《馬�。�蓋爾歸來》的作者娜塔莉．澤蒙．戴維斯在協(xié)助法國同名電影拍攝完成后，更進一步地帶領我們來思考這個有趣的問題。她認為歷史電影是現(xiàn)代人對于過去的「思想實驗」，并以「奴隸」作為主題當

本書是動畫設計與制作的入門讀物，系統(tǒng)講解了動畫設計與制作的基礎知識、動畫原理、動畫原畫創(chuàng)作技法、人物運動規(guī)律、角色動作設計、相關工具軟件的操作以及實戰(zhàn)技巧等。通過多個實例，帶領讀者從動畫設計入手，由原畫制作開始，借助流行軟件完成動畫設計的過程，提高設計水平和操作能力。本書適宜從事動畫制作相關工作的初級讀者。

小津安二郎是舉世皆知的日本著名電影導演，有多部名作留芳影史。小津安二郎把自己的愛好和欣賞之物最大限度地融入了電影中。他導演的電影，充滿了他的審美意識和興趣——從衣服時尚、室內裝飾、雜貨等表層的東西，到演員尤其是女演員的容貌、舉止、語氣和對話的深層意韻。原節(jié)子、三宅邦子、笠智眾、佐分利信、東野英治郎等電影明星的音容氣質自

本書主要從IP運營的三個方面著手,系統(tǒng)性地回答關于爆款網(wǎng)絡文學IP營銷的三大問題:如何挖掘IP與網(wǎng)絡文學IP?如何將網(wǎng)絡文學IP的價值利益最大化?網(wǎng)文IP影視化的運營與常見陷阱?同時分八大部分專題講解,幫助開發(fā)者正確認識網(wǎng)絡文學IP影視化帶來的機遇與挑戰(zhàn),詳細指導開發(fā)者了解和熟悉打造網(wǎng)絡文學IP影視化的技巧,并配合了大

本書詳細介紹了影視特效化妝的基本知識、技巧與方法，并配有大量彩色高清操作細節(jié)圖，內容實用、權威，可操作性強。具體包括10個部分內容，即：影視特效化妝行業(yè)概況，影視特效化妝基本工具、材料和使用技巧，基礎特效化妝及效果，活體翻模，人臉結構雕塑，翻制雕塑假皮，假皮粘貼上妝，假皮類特效妝面效果，毛發(fā)的鉤織等。本書適合于普通高校