《俄羅斯文化藝術》共六個部分，分別講述俄羅斯哲學、俄羅斯教育、俄羅斯音樂、俄羅斯戲劇、俄羅斯電影和俄羅斯繪畫等具有代表性的文化藝術現(xiàn)象，找尋俄羅斯文化藝術發(fā)展的歷史脈絡，解讀俄羅斯文化藝術形成、發(fā)展及主要特征和內(nèi)涵。 《俄羅斯文化藝術》不僅可為俄語學生提供原汁原味的俄語學習材料，還可幫助讀者了解俄羅斯民族特有的性格和

審判查理一世是英國內(nèi)戰(zhàn)高潮階段的重大政治事件，也是新舊君權觀之間的激烈碰撞和較量。英國內(nèi)戰(zhàn)前，時人熟知以“君權神授”“國王不會犯錯”“不可反對暴君”為主要內(nèi)容，也存在“契約論”“大眾主權論”和“抵抗暴君論”等邊緣君權觀。在政治實踐中，則形成折中形式的“王在議會”君權觀，要求君主和臣民以追求和諧均衡為政治目標。

本書共分為三十章，內(nèi)容包括：基礎、古代希臘、羅馬世界的建立、羅馬帝國與世界歷史、再定義、西方的重塑、中世紀社會、邊疆與鄰居、中世紀文明、東部的新展望、新的時代、社會與信仰、西歐的政治等。

《金雀花王朝》是企鵝出版社在英國和美國同時獲得暢銷的歷史著作，講述的是：金雀花王朝的初代國王從諾曼王朝手里繼承的是一個四分五裂、流血漂櫓的殘破國家，隨后卻將它發(fā)展壯大成為一個帝國，其版圖在巔峰時刻從蘇格蘭一直延伸到耶路撒冷。在這部史詩式的敘述歷史中，丹?瓊斯提出了一個觀點：都鐸王朝的君主們遠遠比不上之前的金雀花國王們，

《歐洲大歷史》由現(xiàn)代歷史學家何炳松所著，作者以美國名史家魯濱孫（JamesHarveyRobinson）與比爾德（CharlesA.Beard）的經(jīng)典著述為藍本，融合中西史學理論，經(jīng)過精心的剪裁與編排，呈現(xiàn)十七世紀初至二十世紀初歐洲社會、經(jīng)濟、文化等各方面的發(fā)展面貌，挖掘歐洲歷史進化之陳跡，洞悉過去、現(xiàn)在、未來之聯(lián)系，

數(shù)百年間，威尼斯從一個彈丸之地崛起成為海上貿(mào)易強國，稱霸地中海，一度是東西方世界貿(mào)易的中轉站。從亞得里亞海到亞歷山大港，從克里特島到君士坦丁堡和黑海，威尼斯在地中海東部締造了海洋商業(yè)帝國，而土耳其人則通過強大的陸海力量步步蠶食這個航海巨人的版圖�！敦敻恢�城》所展示的是一部威尼斯共和國簡史，側重它在地中海世界的外交和戰(zhàn)爭

本書內(nèi)容包括：“美托邦：關于英國未來的跨大西洋小說”、“爵士樂中的英國：爵士樂的跨大西洋入侵與英國特性的重塑”、“娛樂帝國：兩次世界大戰(zhàn)期間英國的好萊塢”、“以英語為例：F.R.利維斯與現(xiàn)代英國的美國化”等。

1812年夏天，歐洲的主宰者拿破侖率領有史以來最為龐大的軍隊進軍俄國，相信他會橫掃面前的一切事物。然而，他的帝國不到兩年后就淪為廢墟，俄國則贏得了勝利。這是一本深入探究俄國在拿破侖戰(zhàn)爭中關鍵角色的歷史著作，再現(xiàn)了兩大帝國之間前所未有的史詩性戰(zhàn)斗。

所有的文學作品創(chuàng)造的海盜都是硬漢形象。當我們現(xiàn)在談起海盜時總是聯(lián)想到埋藏的寶藏和遙遠而神秘的熱帶島嶼。海盜的形象總是伴隨著鸚鵡、黑眼罩和假肢而出現(xiàn)。但事實上，文學作品中對海盜的描寫并不真實。真實的海盜生活中充滿了暴力、酗酒和污穢的語言。

《第二次世界大戰(zhàn)戰(zhàn)場叢書：蘇德戰(zhàn)場》是“第二次世界大戰(zhàn)戰(zhàn)場叢書”里的一種，《第二次世界大戰(zhàn)戰(zhàn)場叢書：蘇德戰(zhàn)場》描敘了二戰(zhàn)中自納粹德國實施“巴巴羅莎”計劃不宣而戰(zhàn)突襲蘇聯(lián)始，到德國宣布無條件投降止的整個蘇德戰(zhàn)場上的戰(zhàn)爭史實。全書史料翔實，描寫生動，對著名的莫斯科會戰(zhàn)、列寧格勒保衛(wèi)戰(zhàn)、斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn)、柏林會戰(zhàn)等大型戰(zhàn)役作