全書共分上下兩篇。上篇部分從崔嵬導(dǎo)演創(chuàng)作的戲曲電影的回顧,到未來(lái)3D技術(shù)與戲曲電影結(jié)合的創(chuàng)想,展示了作者對(duì)戲曲電影的研究深度和殷切的期望。下篇部分共分三個(gè)章節(jié),包括作者自己的創(chuàng)作實(shí)踐的闡述、戲曲導(dǎo)演教學(xué)的案例分析以及戲曲導(dǎo)演的教育研討。下篇更多的展現(xiàn)了作者的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和教學(xué)經(jīng)驗(yàn)。本書是作者多年創(chuàng)作實(shí)踐的總結(jié)和理論研究的闡

該書系作者在其博士論文的基礎(chǔ)上修改而成的。本書內(nèi)容涉及新媒體時(shí)代電影批評(píng)傳達(dá)與接受方式的演化、新媒體時(shí)代電影批評(píng)主體的變遷、新媒體時(shí)代電影批評(píng)的話語(yǔ)流變、新媒體時(shí)代電影批評(píng)的文本范式與樣態(tài)轉(zhuǎn)換及新媒體時(shí)代電影批評(píng)建設(shè)的思考。該書通過(guò)對(duì)新媒體電影批評(píng)的總體發(fā)展演變進(jìn)行理論思考,并進(jìn)行建構(gòu)合理有效的批評(píng)格局與批評(píng)生態(tài)的嘗試

本書共分三部分：昭和、平成和令和。主要內(nèi)容包括：假面騎士1號(hào)；假面騎士2號(hào)；假面騎士勝利三號(hào)；假面騎士�？怂�；假面騎士亞馬遜；假面騎士強(qiáng)人；假面騎士超一號(hào)；假面騎士暗日；假面騎士暗日重生等。

本書是國(guó)家社科基金項(xiàng)目“中國(guó)電影文化競(jìng)爭(zhēng)力與海外市場(chǎng)動(dòng)態(tài)數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)”的研究成果之一。重點(diǎn)探討了中國(guó)電影文化核心競(jìng)爭(zhēng)力的構(gòu)成要素,并結(jié)合海外電影市場(chǎng)的數(shù)據(jù)進(jìn)行了分析和研究,進(jìn)而提出了提升中國(guó)電影文化競(jìng)爭(zhēng)力的思路和對(duì)策。本書為講好中國(guó)故事,傳播好中國(guó)聲音,闡釋好中國(guó)特色,促進(jìn)電影創(chuàng)作實(shí)踐與電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展之間的良性互動(dòng)提供了數(shù)

本書以“光影中國(guó)”為核心，融知識(shí)性和趣味性為一體，通過(guò)電影中的空間、時(shí)間、人物、色彩、聲音、場(chǎng)景、過(guò)去與未來(lái)等元素，來(lái)反映“光影”中的“中國(guó)”發(fā)展歷程，特別是黨史、新中國(guó)史、改革開(kāi)放史和社會(huì)主義發(fā)展史，來(lái)尋找中國(guó)文化的脈絡(luò)，探索中華文化的精神與中華民族的復(fù)興之路，從而達(dá)到民族與國(guó)家認(rèn)同的目的。本書計(jì)劃為大學(xué)生通識(shí)課教材

本書是侯光明老師的自選集，主要是侯光明老師已經(jīng)發(fā)表過(guò)的論文，并以其對(duì)“中國(guó)電影學(xué)派”的理論研究體系為核心進(jìn)行整合，主要收錄了侯光明老師從2011年調(diào)入北京電影學(xué)院后的電影研究成果。

本書運(yùn)用影像敘事理論、人類學(xué)民族志理論、跨文化身份認(rèn)同理論對(duì)“外國(guó)人講述中國(guó)故事”的紀(jì)錄片作品進(jìn)行分析，通過(guò)對(duì)西方個(gè)人紀(jì)錄片、海外華人獨(dú)立紀(jì)錄片、西方媒體紀(jì)錄片、中外合拍紀(jì)錄片四種類型的“中國(guó)故事”紀(jì)錄片的研究，總結(jié)出“外國(guó)人講述中國(guó)故事”紀(jì)錄片的影像范式，進(jìn)而提出紀(jì)錄片向國(guó)際講述“中國(guó)故事”的敘事策略。

本書以“封閉空間電影”為研究對(duì)象，從封閉空間電影深層原理和創(chuàng)作方法的層面，對(duì)電影創(chuàng)作者在封閉空間內(nèi)講故事的深層邏輯、敘事方式以及空間調(diào)度進(jìn)行了規(guī)律性研究，同時(shí)結(jié)合大量影片文本展開(kāi)多元的思考與探討。這種電影空間研究的多方位，為中國(guó)電影理論和電影實(shí)踐提供了新的創(chuàng)作視角。

本書主要針對(duì)恐怖電影里的審美領(lǐng)域進(jìn)行探究,并嘗試推導(dǎo)出審美的規(guī)律性:一方面,從恐怖電影史的角度梳理了歐美恐怖電影審美的歷史流變,歸納出不同時(shí)期下的恐怖審美具象化特征;另一方面,在對(duì)恐怖感進(jìn)行審美情感探究的基礎(chǔ)上,總結(jié)出恐怖電影通過(guò)特殊化視聽(tīng)修辭“制造恐怖”的方式,及其引導(dǎo)觀眾“超越恐怖”的整體運(yùn)行機(jī)制,從而凸顯恐怖電影

李前寬,中國(guó)著名導(dǎo)演。曾任中國(guó)電影家協(xié)會(huì)主席、中國(guó)電影基金會(huì)主席、中央文史館館員、中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)第10屆榮譽(yù)委員、第8屆全國(guó)人大代表、第9、10屆全國(guó)政協(xié)委員等。畢業(yè)于北京電影學(xué)院美術(shù)系。肖桂云,李前寬愛(ài)人,著名導(dǎo)演,畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系。1989年夫婦二人聯(lián)合導(dǎo)演《開(kāi)國(guó)大典》,該片獲得第10屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)