“偉大的電影”是由普利策獲獎(jiǎng)影評(píng)人傾力打造的影史經(jīng)典系列評(píng)論集，本書是該系列的最終篇。該系列集淵博深刻的電影知識(shí)、純正的美學(xué)判斷力和通俗曉暢的文字融為一體，征服了無(wú)數(shù)影迷。它從側(cè)面闡述了何為“偉大的電影”，堪稱樹立了電影評(píng)論界的標(biāo)桿，也為所有電影愛好者和觀眾提供了一份無(wú)可匹敵的觀影指南。本書共收錄伊伯特最后62篇影評(píng)，

本書分為上編“影視文化軟實(shí)力的理念與構(gòu)成”和下編“影視文化軟實(shí)力的實(shí)踐與運(yùn)行”。上編主要從競(jìng)爭(zhēng)力（中國(guó)影視文化軟實(shí)力提升的基礎(chǔ)支撐）、原創(chuàng)力（中國(guó)影視文化軟實(shí)力提升的戰(zhàn)略起點(diǎn)）、傳播力（中國(guó)影視文化軟實(shí)力提升的重要保障）、影響力（中國(guó)影視文化軟實(shí)力提升的主要目標(biāo)）、引領(lǐng)力（中國(guó)影視文化軟實(shí)力提升的核心訴求）等五個(gè)方面，

《長(zhǎng)相思設(shè)定集》是圍繞電視劇《長(zhǎng)相思》及其原著小說(shuō)精心打造的官方設(shè)定集。該設(shè)定集不僅詳盡展示了劇中的世界觀，還深入剖析了每個(gè)主要角色的背景、性格特征與成長(zhǎng)軌跡。通過(guò)精美的場(chǎng)景描繪，讀者可以感受到劇中宏大的世界設(shè)計(jì)和細(xì)膩的視覺風(fēng)格。此外，設(shè)定集對(duì)重要道具的制作與象征意義進(jìn)行了詳細(xì)解讀，使觀眾能夠更加理解其在劇情發(fā)展中的作

本書為“看中國(guó)·外國(guó)青年影像計(jì)劃·重慶行”叢書之一。2021年，也門、烏茲別克斯坦等四國(guó)十位外國(guó)青年，在西南大學(xué)志愿者協(xié)助下，根據(jù)“家庭·家園·家國(guó)”的年度主題，深入綦江、巫溪等9個(gè)區(qū)縣，創(chuàng)作出《春水悠悠》《時(shí)光銀行》等10部家文化紀(jì)錄片，作品獲中美電影節(jié)年度“金天使獎(jiǎng)”、溫哥華華語(yǔ)電影節(jié)“紅楓葉獎(jiǎng)”等獎(jiǎng)項(xiàng)。本書以“講

本書是根據(jù)2023年中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)/提名作品及人物所作的專業(yè)評(píng)論文集，同時(shí)收錄創(chuàng)作實(shí)錄與獲獎(jiǎng)名單，兼具理論價(jià)值、實(shí)用價(jià)值與收藏價(jià)值。本書著重對(duì)2023年度“金雞獎(jiǎng)”各獎(jiǎng)項(xiàng)提名及獲獎(jiǎng)作品做嚴(yán)肅、專業(yè)的藝術(shù)評(píng)論，探討影片在各專業(yè)門類藝術(shù)創(chuàng)作上的成績(jī)及與不足，積累創(chuàng)作成果，總結(jié)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，從而為“金雞獎(jiǎng)”梳理一條作品研究的

本書是國(guó)創(chuàng)古風(fēng)幻想動(dòng)畫《完美世界》的設(shè)定畫集，精選收錄了《完美世界》動(dòng)畫的人物設(shè)定、動(dòng)畫情景節(jié)選、場(chǎng)景道具設(shè)計(jì)、3D動(dòng)畫幕后制作等相關(guān)內(nèi)容和資料。《完美世界》動(dòng)畫改編自起點(diǎn)白金作家辰東的同名小說(shuō)《完美世界》，故事講述男主角石昊被族兄石毅及其母奪取至尊骨，導(dǎo)致重病垂死，后被父母寄養(yǎng)在石族祖地，獨(dú)自從大荒走出到登臨下界至尊

什么是紀(jì)錄片？ 紀(jì)錄片從哪里來(lái)？ 紀(jì)錄片到哪里去？ 為尋求答案，一代又一代紀(jì)錄片工作者，在探索宇宙、地球、生命和人類起源的過(guò)程中，畢生求索，孜孜不輟，本書亦試圖回應(yīng)紀(jì)錄片的這三大終極問題。 本書主要介紹了20世紀(jì)20年代以來(lái)的紀(jì)錄片百年歷史，將紀(jì)錄片的起源、紀(jì)錄片觀念的形成與演變、紀(jì)錄片的創(chuàng)作規(guī)律等穿插其間，輔以紀(jì)錄片

本書建立在對(duì)康區(qū)流動(dòng)電影放映的歷史探索與現(xiàn)實(shí)調(diào)查之上。本書主要分為制度、傳者、受者三個(gè)部分。制度分析部分，對(duì)流動(dòng)電影放映制度變遷予以歷史考察，回應(yīng)了當(dāng)下恢復(fù)鄉(xiāng)村流動(dòng)電影放映的歷史意義。傳者分析部分，在對(duì)近四十位電影管理、放映人員訪談，并跟隨放映隊(duì)巡回放映的基礎(chǔ)上，對(duì)1949年后三代電影放映員的社會(huì)角色變遷進(jìn)行了分析，剖

電影自誕生之日起，就逐漸發(fā)展出一套與觀眾交流的語(yǔ)匯。然而觀眾是否知道電影的視聽并非都來(lái)自真實(shí)，而是源于電影人的設(shè)計(jì)與安排？本書以此為出發(fā)點(diǎn)，引導(dǎo)讀者從三方面觸摸電影媒介的獨(dú)特性：電影通過(guò)怎樣的形式設(shè)計(jì)構(gòu)建銀幕世界；觀眾如何理解電影并與之互動(dòng)；電影如何將藝術(shù)性與商業(yè)性融于一體。 本書第1版面世于1997年，歷經(jīng)數(shù)次修訂

本書從敘事之角度，經(jīng)由考察、剖析當(dāng)代復(fù)雜敘事電影的種種面向，回應(yīng)20世紀(jì)90年代以來(lái)復(fù)雜敘事電影潮流中諸多問題。作者在搜集散落在全球各地的復(fù)雜敘事電影的基礎(chǔ)上，系統(tǒng)地考察當(dāng)代復(fù)雜敘事電影，從當(dāng)代電影的敘事和形式自覺、當(dāng)代社會(huì)與人的存在狀態(tài)、當(dāng)代技術(shù)與科學(xué)理論的發(fā)展這三個(gè)大的層面探討了當(dāng)代復(fù)雜敘事電影之興起，歸納了其中主