書稿是一部藝術(shù)史類著作。作者通過研究2017年以4.5億美元成交的達(dá)·芬奇油畫《救世主》,從而展開對(duì)達(dá)·芬奇?zhèn)�人生平、藝術(shù)創(chuàng)作,以及西方藝術(shù)品收藏、藝術(shù)品交易歷史的論述。作者對(duì)達(dá)·芬奇油畫《救世主》的研究涉及畫作本身的藝術(shù)價(jià)值、真?zhèn)舞b定、不同版本之間的比較、藏家史,以及畫作的發(fā)現(xiàn)、修復(fù)、交易過程等各個(gè)方面。作者的研究建

《世界3》本輯聚焦當(dāng)代中國(guó)美術(shù)史研究如何吸收西方美術(shù)史在圖像整理這個(gè)領(lǐng)域中上百年的經(jīng)驗(yàn)，建立全球性的圖像志文獻(xiàn)庫(kù)發(fā)揮出獨(dú)特的作用。

?吳昌碩是中國(guó)近、現(xiàn)代書畫藝術(shù)領(lǐng)袖級(jí)的人物，其詩(shī)、書、畫、印四絕，曾擔(dān)任享譽(yù)海內(nèi)外的百年名社西泠印社的首任社長(zhǎng)，為清末海派四大家之一。?2017年，上海書畫出版社《吳昌碩全集》（全12冊(cè)）出版，雖定價(jià)16800元，仍市場(chǎng)反響熱烈，至今市場(chǎng)斷貨近5年。?為滿足更多讀者需求，時(shí)隔五年，此次出版《吳昌碩全集（普及版）》（全4

作者是藝術(shù)策展人、中國(guó)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。本書是“行動(dòng)之書”系列叢書中一種，是中國(guó)美術(shù)學(xué)院當(dāng)代藝術(shù)與策展研究專業(yè)師生聯(lián)合同行者共同進(jìn)行的策展研究與實(shí)踐的歷史性梳理與集結(jié)，力圖呈現(xiàn)師生同道們?nèi)绾我詺v史脈絡(luò)、問題意識(shí)、發(fā)言位置為批判框架，結(jié)合社會(huì)感知、歷史經(jīng)驗(yàn)、現(xiàn)實(shí)感覺展開共同的工作，從而建構(gòu)起一個(gè)連接當(dāng)代藝術(shù)與社會(huì)思想的智性樞

作者是藝術(shù)策展人、中國(guó)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。策展藝術(shù)。本書是“行動(dòng)之書”系列叢書中一種，是中國(guó)美術(shù)學(xué)院當(dāng)代藝術(shù)與策展研究專業(yè)師生聯(lián)合同行者共同進(jìn)行的策展研究與實(shí)踐的歷史性梳理與集結(jié)，力圖呈現(xiàn)師生同道們?nèi)绾我詺v史脈絡(luò)、問題意識(shí)、發(fā)言位置為批判框架，結(jié)合社會(huì)感知、歷史經(jīng)驗(yàn)、現(xiàn)實(shí)感覺展開共同的工作，從而建構(gòu)起一個(gè)連接當(dāng)代藝術(shù)與社會(huì)思

作者是藝術(shù)策展人、中國(guó)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。本書是“行動(dòng)之書”系列叢書中一種，是中國(guó)美術(shù)學(xué)院當(dāng)代藝術(shù)與策展研究專業(yè)師生聯(lián)合同行者共同進(jìn)行的策展研究與實(shí)踐的歷史性梳理與集結(jié)，主要展現(xiàn)了國(guó)內(nèi)藝術(shù)界對(duì)于媒體時(shí)代的來(lái)臨所做出的積極反應(yīng)與思考，力圖呈現(xiàn)師生同道們?nèi)绾我詺v史脈絡(luò)、問題意識(shí)、發(fā)言位置為批判框架，結(jié)合社會(huì)感知、歷史經(jīng)驗(yàn)、現(xiàn)實(shí)感

本書是中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院2022屆學(xué)生作品集，收錄了美術(shù)學(xué)系、設(shè)計(jì)學(xué)系100多位學(xué)生的創(chuàng)作作品。本書呈現(xiàn)的學(xué)術(shù)成果和藝術(shù)作品，是同學(xué)們?nèi)�年�?lái)在導(dǎo)師們的辛勤指導(dǎo)下的學(xué)習(xí)成果，這既是展示，也是匯報(bào)。

本書作者采用歷史學(xué)、民族學(xué)、考古學(xué)與宗教學(xué)科交叉研究的方法和視角，來(lái)考證現(xiàn)有岷江源區(qū)域的民族宗教藝術(shù)留存，審視居住于該地區(qū)的藏、漢、羌等民族宗教——藏傳佛教、漢傳佛教、苯教、道教、羌族宗教信仰等多種信仰長(zhǎng)期共存的藝術(shù)表象，以歷史的橫向與地域空間的縱向比較，追索其藝術(shù)動(dòng)態(tài)變遷的過程，對(duì)藝術(shù)形式的流變中的文化內(nèi)涵進(jìn)行了探索

本書一共分為“溯源·西學(xué)東漸”“激變·宏大敘事”“返正·本體探究”“專題·時(shí)代語(yǔ)境中的女性視角”四部分，分別回溯20世紀(jì)前期和中期中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)實(shí)踐和探索，探討源自歐洲的學(xué)院派古典寫實(shí)藝術(shù)技巧、手法如何與中國(guó)本土經(jīng)驗(yàn)相結(jié)合，形成具有自身特點(diǎn)的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作脈絡(luò)和面貌，并匯集20世紀(jì)60年代至80年代中期上海油雕院現(xiàn)實(shí)主

本書主要研究研究西方前衛(wèi)藝術(shù)理論的發(fā)展譜系，在結(jié)構(gòu)上分三部分：第一部分以“革命和人民”為主題，從1938年德國(guó)馬克思主義理論內(nèi)部的“表現(xiàn)主義論證”開始，論及布萊特、盧卡奇、本雅明、阿多諾和馬爾庫(kù)塞的前衛(wèi)藝術(shù)理論；第二部分以“批判和體制”為主題，主要研究西方1960年代以來(lái)的前衛(wèi)藝術(shù)理論，地域從法國(guó)到美國(guó)，包括羅蘭·巴特