本書以21世紀中國喜劇電影的發(fā)展狀況為背景，以21世紀中國內地喜劇電影勃興與分化過程中發(fā)展起來的胡鬧喜劇、黑色喜劇、荒誕喜劇這三種新興亞類型為焦點，參照喜劇心理學、美學、敘事學等相關理論，對相應喜劇亞類型的代表性影片進行文本解讀。一方面發(fā)掘其喜劇效應生發(fā)的具體機制、模式、技法，另一方面，對中國內地喜劇電影類型分化過程中

新形態(tài)、新問題、新趨勢：21世紀中國電影的失序與重建

本書主要分為“本體篇”和“史論篇”兩個部分，包括文化和影視文化的界定，電影文化和電影藝術、電視文化和電視傳播，新中國影視文化的歷史回顧和前瞻，中國電影文化的兩大傳統(tǒng)，以及中國電視的觀念演變歷程，不僅對本土化、民族化特質的中國影視文化進行了探究與追索，同時又對文化、影視文化等各章主題進行了多角度、多層次的論述，還建立了一

《電視美學》一書以高屋建瓴的理論慧眼，對電視美學研究的一系列重要命題進行了富有特色的理論開拓，構建了一個具有重要學術意義的電視美學理論框架。本書具有以下創(chuàng)新：其一，把電視作為一個整體進行美學考察，促進了電視美學體系的進一步完善；其二，將電視美學的研究置于全面的電視理論體系建設中，使電視美學的研究有了全面準確的參照系統(tǒng)；

電影藝術誕生至今百余年中，已經形成了一套自成系統(tǒng)的語言規(guī)范。當一位導演拿起話筒喊出開始的時候，電影的敘述就已經開始了，而敘述，就要使用語言。與我們日常的敘述不同的是，導演在進行敘述時用的是影視藝術使用的一種特殊的語言視聽語言，一種以視聽元素為載體傳播信息、進行溝通和交流的語言。而構成影片主要的藝術元素就是畫面、聲音和蒙

近年來，一些難以用常規(guī)敘事理論解釋的電影頻繁出現在商業(yè)片里，它們在不同程度上嘗試弱化故事，將創(chuàng)作重點轉向對人物境遇的刻畫。本書提出境遇電影概念，既是對這一系列變化的總結，也是試著搭建一套全新的電影認知模型。境遇電影關注主體與情境的相遇，相比人物和情節(jié)，更強調觀眾的沉浸和身體經驗。作者從身體、空間、時間、影像四個角度出發(fā)

從有聲電影時代開始，歌女就深深吸引著中國觀眾。在《現代女性之聲》一書中，作者馬彥君（JeanMa）展示了歌女的崛起如何證明女性在城市現代化中角色的變化，以及電影和音樂產業(yè)之間復雜的共生關系。無論是以戲劇女演員、歌舞女郎、革命女郎還是鄉(xiāng)村女郎的身份出現的歌女，都屬于中國現代女性，而她們半個多世紀的流行表明了中國電影抒情表

本書展現中國早期（直播）電視劇的發(fā)展史。以掌握的文獻史料、實物史料為基礎，從時間縱向維度切入，結合歷史、理論和案例，厘清直播電視劇的歷史脈絡，概括直播電視劇的藝術特征，梳理直播電視劇的理論研究，以此勾勒出中國直播電視劇的發(fā)展變化過程。 本書展現中國早期（直播）電視劇的奮斗史。以采訪的口述史料為基礎，包括拍攝花絮、表演

本書從影視作品視聽語言與畫面分析兩方面入手，對影視作品分析與評論進行了詳細的研究。本書囊括了影視作品視聽語言、分析原理、畫面分析、作品解讀以及影視作品評論寫作等內容，對于以上內容的闡釋注重針對性、系統(tǒng)性、發(fā)展性，同時還注重所舉案例的鮮活性、新穎性。

本教材共分為7章，其中第1至3章內容為數字影視后期合成與特效概述和AdobeAfterEffectsCC軟件的操作方法；第4至6章內容為針對影視后期合成與特效的一些重要工作環(huán)節(jié)的應用講解；第7章內容是一些專為IG動畫而設計的實用技巧案例。本書先從大量的軟件操作基礎知識中刪減選取出重要的軟件基礎進行講解，再進入軟件進階能