這套《歌德精選集》是歌德一生文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作的精華，是巴蜀譯翁楊武能最具代表性的譯著。本套書(shū)從歌德遺存下來(lái)的上百卷著作中，精選了六卷既具代表性又富可讀性的文學(xué)杰作。它不僅可以滿足廣大讀者尤其是文藝愛(ài)好者閱讀的需要，也是家庭藏書(shū)之必備�！陡∈康隆肥歉璧乱簧�藝術(shù)實(shí)踐的結(jié)晶，集歌德創(chuàng)作和思想之大成，不僅內(nèi)容豐富、主題深刻，而且有

這套《歌德精選集》是歌德一生文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作的精華，是巴蜀譯翁楊武能最具代表性的譯著。本套書(shū)從歌德遺存下來(lái)的上百卷著作中，精選了六卷既具代表性又富可讀性的文學(xué)杰作。它不僅可以滿足廣大讀者尤其是文藝愛(ài)好者閱讀的需要，也是家庭藏書(shū)之必備。《迷娘曲》精選了歌德早年的抒情詩(shī)、狂飆突進(jìn)時(shí)期的詩(shī)作、在魏瑪頭十年的詩(shī)作、古典時(shí)期的詩(shī)作、

這套《歌德精選集》是歌德一生文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作的精華，是巴蜀譯翁楊武能最具代表性的譯著。本套書(shū)從歌德遺存下來(lái)的上百卷著作中，精選了六卷既具代表性又富可讀性的文學(xué)杰作。它不僅可以滿足廣大讀者尤其是文藝愛(ài)好者閱讀的需要，也是家庭藏書(shū)之必備�！锻�廉·邁斯特的學(xué)習(xí)時(shí)代》是歌德用了畢生的心血完成作品，是歌德在德語(yǔ)長(zhǎng)篇小說(shuō)發(fā)展史的一個(gè)特

這套《歌德精選集》是歌德一生文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作的精華，是巴蜀譯翁楊武能最具代表性的譯著。本套書(shū)從歌德遺存下來(lái)的上百卷著作中，精選了六卷既具代表性又富可讀性的文學(xué)杰作。它不僅可以滿足廣大讀者尤其是文藝愛(ài)好者閱讀的需要，也是家庭藏書(shū)之必備。《親和力》講述了一個(gè)男客人的到來(lái)，讓一個(gè)平靜的家庭產(chǎn)生了分化，反映出了資產(chǎn)階級(jí)婚姻的危機(jī)，

本選題為2018年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主、波蘭國(guó)寶級(jí)作家?jiàn)W爾加·托卡爾丘克在我社已出版作品的套裝合集，包括長(zhǎng)篇小說(shuō)《愛(ài)爾娜》《最后的故事》《世界墳?zāi)怪械陌材取ひ�》《糜骨之壤》，中短篇小說(shuō)集《衣柜》《世界上最丑的女人》《怪誕故事集》，以及文學(xué)評(píng)論《玩偶與珍珠》，共8種作品。這些作品以小說(shuō)為主，其中《怪誕故事集》是托卡爾丘克20

本書(shū)是普拉東諾夫的長(zhǎng)篇小說(shuō)，普拉東諾夫以其清醒的思考、冷靜的審視，通過(guò)普通勞動(dòng)者的目光和心緒，觀察、檢驗(yàn)了當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)中正在發(fā)生的事情�！肚形墓艩枴返氖闱橹S刺文體繼承了古典文學(xué)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，奇妙地結(jié)合了現(xiàn)實(shí)主義的紀(jì)實(shí)、無(wú)情的諷刺和親切的抒情。作者的《切文古爾》的抒情諷刺文體繼承了古典文學(xué)的優(yōu)秀傳統(tǒng)：這里有塞萬(wàn)提斯筆下的“唐·

這是一本難以簡(jiǎn)單概括的小說(shuō)，它不但是解釋“維度”概念的通俗科普讀物、腦洞大開(kāi)的科幻啟蒙小說(shuō)、劍走偏鋒的精神獨(dú)立旗幟，也可以說(shuō)它是英國(guó)維多利亞時(shí)代辛辣諷喻的冷幽默社會(huì)寓言。凡此種種，“平面國(guó)”已然成為文化符號(hào)。作者在平面宇宙設(shè)定基礎(chǔ)上，以主人公——一位體面的正方形先生的視角出發(fā)，描繪了詳實(shí)的“平面國(guó)”生活畫(huà)卷。平面國(guó)的各

只有一次的人生，我們應(yīng)該如何度過(guò)？面對(duì)理想和現(xiàn)實(shí)，我們?cè)撊绾尉駬瘢可�活中的每次選擇，每次歷練，就仿佛刀鋒一樣，在生命中刻下印痕……在第一次世界大戰(zhàn)中，拉里偷偷加入了空軍，他目睹了戰(zhàn)爭(zhēng)的無(wú)情，也屢立戰(zhàn)功；而在一次交戰(zhàn)中，拉里親眼看到好友為救自己而死去。朋友的死讓拉里心生迷茫，開(kāi)始重新思考生命的意義。復(fù)員后，他放棄進(jìn)入大學(xué)

本書(shū)是西班牙女作家梅爾塞·羅多雷達(dá)的短篇小說(shuō)精選集，包含三十個(gè)短篇，涵蓋了作者的全部表達(dá)：從文學(xué)現(xiàn)實(shí)主義到碎片化的印象主義，再到黑暗的象征主義，清晰地捕捉到夾在無(wú)意識(shí)的現(xiàn)代化和令人窒息的傳統(tǒng)之間的女性的生活和內(nèi)心世界。同時(shí)，作者在想象與現(xiàn)實(shí)中穿插，細(xì)膩地描述了戰(zhàn)爭(zhēng)中人們惶惑的內(nèi)心和流離失所的生活。

《克羅蒂娜走了》是克羅蒂娜四部曲的最后一部，以安妮而非克羅蒂娜的視角展開(kāi)，是整個(gè)系列的例外。不起眼的年輕女人安妮，自認(rèn)敬愛(ài)她的丈夫阿蘭，完全受他的支配。在阿蘭出差之際，害怕獨(dú)處的安妮決定執(zhí)行丈夫的安排，包括常與其表妹瑪爾特見(jiàn)面，盡量避開(kāi)克羅蒂娜、雷諾一家。安妮跟隨瑪爾特去溫泉度假村玩，見(jiàn)識(shí)了乖張放縱的男男女女，與小黑狗