本書選取作者精心編訂的民族吹管樂竹笛、簫、嗩吶曲數(shù)十首，配以示范音頻。選曲和編配上皆以通俗實用為特色，供廣大業(yè)余愛好者演奏之用。作者從20世紀(jì)70年代開始參與民族樂隊的演奏、指揮工作，并曾任中國戲曲學(xué)院民樂系教授，在舞臺演出和理論教學(xué)上都有十分豐厚的積累。這些作品大多脫胎于中外明歌名曲，熟悉的旋律，貼近群眾的情感和生活

《老蒯逗趣》是一部室內(nèi)樂作品，為單簧管、雙簧管、鋼琴、第1小提琴、第2小提琴、中提琴、大提琴而作的七重奏作品。這首作品以東北百姓生活的場景為題材，運用了生動的音樂語言，描繪了現(xiàn)實生活中街坊、鄰里的老蒯（女人）們在一起說故事、講笑話、嘮家常嗑、跳廣場舞等情節(jié)。作品主題具有濃郁的東北民族風(fēng)格，運用西洋樂器模仿民族樂器的各種

陳海珍編*的《指尖上的經(jīng)典--古箏金曲集》從新的視角將古箏作為演繹和傳播流行音樂的工具，對近年來傳唱性高、具有代表性的經(jīng)典歌曲進(jìn)行了精心梳理和編配，將流行音樂配奏手法與古箏獨特的表現(xiàn)技法相結(jié)合，從而使古箏的表現(xiàn)內(nèi)容和形式*加豐富。同時考慮到演奏者技術(shù)水平不一，特別在配奏音型和彈奏技術(shù)等方面做了合理的設(shè)計，以保證在對歌曲

邵先國編*的《中國風(fēng)歌曲改編的竹笛曲/中國夢之音系列》將近年來頗具中國風(fēng)風(fēng)格的歌曲改編成竹笛曲。竹笛已有幾千年的歷史，是我國一種普及率 *高的民族樂器，以其聲音清脆動聽深得人們的喜愛。本書所選曲目改編手法得當(dāng)，吹奏效果好，適合青少年竹笛學(xué)習(xí)者及業(yè)余竹笛演奏者使用。

《小提琴與室內(nèi)樂隊》叢書共分為12冊，其中包含對帕格尼尼、薩拉薩蒂的作品改編曲，樂譜的形式為小提琴獨奏，室內(nèi)樂團(tuán)協(xié)奏（包含第1小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴）。

楊青、徐元編*的《古琴考級經(jīng)典作品示范(附光盤)》以中國民族管弦樂學(xué)會組織的古琴考級為例，介紹了古琴考級的流程與規(guī)定，對同一樂曲不同傳譜與演奏版本如何考級進(jìn)行了說明，并從每個階段學(xué)習(xí)重點、曲目選擇、音準(zhǔn)節(jié)奏、心理素質(zhì)訓(xùn)練等幾個方面講解了古琴考級的準(zhǔn)備要點。

《廣陵琴派經(jīng)典名曲匯編（套裝1-4冊）》從廣陵琴派琴家所編撰的《澄鑒堂琴譜》《五知齋琴譜》《自遠(yuǎn)堂琴譜》《蕉庵琴譜》《枯木禪琴譜》五部代表性琴譜中，選取《漁歌》《樵歌》《墨子悲絲》《佩蘭》《梅花三弄》《平沙落雁》《龍翔操》《山居吟》《漁樵問答》《梧葉舞秋風(fēng)》等曲目匯輯而成，為廣大琴學(xué)愛好者了解廣陵派琴曲提供了資料。

十一弦館琴譜，由清末小說家劉鶚（字鐵云）取當(dāng)時民間藝人琴工張瑞所彈奏之曲輯刊而成。曲目不多，皆很寶貴。其中古曲皆由名家傳授而來：天籟、武陵春、鷓鴣天、小普庵咒四曲，為張氏自創(chuàng)之小曲〔音節(jié)各極其妙，或如風(fēng)噦，或比龍吟〕。節(jié)奏則采之于古、妙用則獨出心裁，宜古宜今，亦風(fēng)亦雅，此在清末實為鳳毛麟角。廣陵散譜，則張氏就汪安侯托神

《沙堰琴編》卷首銘『雙雷齋琴稿』『雙楠堂藏板』。《琴余》卷首銘『戊子夏日』『鐵俠』并鈐白文小篆『裴鐵俠印』一方。還有『雙雷琴齋』『鐵俠』『雪琴樓藏』『禪樓』『雪琴印』『大唐琴室隨筆』等印鑒鈐于各卷中。原譜《沙堰琴編》書簽各卷署『夢英敬署』，這應(yīng)是裴氏醉後夫人沈夢英的留墨。看字筆風(fēng)韻，端莊雋永，不失庭訓(xùn)之功。據(jù)說『沙譜』

《誠一堂琴譜（一函四冊）》收三十六曲；后附《琴談》二卷，分別為《集論》和《紀(jì)事》，其中收錄有《指法闡微》、徐青山所著琴學(xué)理論《溪山琴況》，以及歷代琴史紀(jì)事等�！墩\一堂琴譜（一函四冊）》刊印于康熙四十四年，是虞山琴派一部重要琴學(xué)文獻(xiàn)。