小說家看電影的心得之作，電影實踐者的貼身札記。從色彩、光線，聊到真實、隱喻，從特呂弗、黑澤明，聊到卡佛的小說、《漫長的告別》……在唐棣的世界，文字和影像都只不過是工具，用以進行一場穿梭于文學與電影、想象與真實、理論與感受之間的瀟灑漫游。
全書分上中下三篇，分別為積極的心理品質(zhì)、值得思考的人性和異常心理，每個篇章包括10個心理關(guān)鍵詞，對每個心理關(guān)鍵詞進行知識梳理，并結(jié)合心理學視角進行影視人物分析。本書框架結(jié)構(gòu)清晰，通過深入淺出的心理學知識，結(jié)合影視人物心理分析，呈現(xiàn)心理學的基本概念和知識體系。
如今的電影觀眾與批評家，通常會認為某些好萊塢電影是具有合法性的藝術(shù)作品，其中甚至包括一些票房大片。但是，在電影誕生之后的半個世紀中，絕大部分美國觀眾都不會稱一部美國影片為“藝術(shù)”。直到1950年代，美國電影仍被視作一種通俗的，甚至是下層階級的娛樂活動。通過對發(fā)生于1960年代前后的一系列關(guān)鍵變化的詳盡調(diào)查，施恩&mid
人工智能作為當下科技創(chuàng)新的前沿領域，也為電影創(chuàng)作打開了一扇大門。本書從15部經(jīng)典的科幻電影出發(fā)，大膽想象，描繪了一幅未來可能的人機共存的圖景。如果有一天人工智能蘇醒了，產(chǎn)生了自我意識，Ta會想些什么？我們又該用怎樣的道德與規(guī)范來管理Ta呢？本書將從計算機科學、物理學、生物學、哲學等學科的角度進行思辨，帶領讀者從科幻電影
傳統(tǒng)文化參與中國電視文化身份建構(gòu)的路徑研究
《異形：契約大衛(wèi)手稿》共分為兩冊：畫集及附錄。畫集包含來自《異形：契約》電影場景的二百余幅畫作，皆是由《異形：契約》的場景設計藝術(shù)家為片中由邁克爾·法斯賓德飾演的生化人大衛(wèi)所創(chuàng)作的令人驚嘆而錯綜復雜的圖畫，這位淘氣的生化人在雷德利·斯科特的上兩部《異形》電影中制造了巨大的破壞。根據(jù)兩位作者在
本書主要講述了中日兩國的電影發(fā)展歷史，以及兩國左翼電影人之間的相互關(guān)聯(lián)與相互影響。作者從歷史背景、文化淵源、文本分析、藝術(shù)對比等不同角度切入主題，對中日兩國電影領域的過往與發(fā)展、交流與影響做出了清晰準確的判斷。尤為難得的是，作者以人為本，通過對具體的電影人的分析，對中日兩國電影領域的關(guān)系做出全面深入的解讀。很多不為當代
本書由荷蘭文化研究學者彼得·沃斯特拉滕編寫，于2009年由加拿大多倫多大學出版社出版，是近年來一部較有影響的電影敘事學方面的著作，內(nèi)容深入淺出，具有教科書的性質(zhì)。本書進行了敘事理論與電影分析的嚴肅而詳盡的跨學科研究，在基本概念的基礎上，在概念與從好萊塢主流電影到先鋒電影的諸多電影文本之間建立了清晰透徹的對
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