定格動畫是一種在材料上不斷探索的影像實踐。本書共分八章，內容涵蓋：認識定格動畫、準備你的定格裝備；定格動畫前期創(chuàng)作；角色偶制作技法、場景和道具制作技法、定格動畫現(xiàn)場拍攝、巧奪天工的后期處理、定格動畫綜合實訓與宣傳。

隨著時光的流逝，上海電影譯制廠老一代配音藝術家們現(xiàn)在都業(yè)已離開了他們?yōu)橹畩^斗一生的錄音棚。在這片曾經絢爛但幾近消失的夕陽余暉中，我們只能是通過聆聽他們留在電影譯制片中那永恒不變的聲音，遙望著他們逐漸遠去的身影，并用我們的心靈和筆觸，用大大的金字，將他們的名字鐫刻在中國電影史的豐碑上。

艾斯·奧特曼是圓谷特攝劇《艾斯·奧特曼》的主角。為了從異次元人亞波人所操縱的超獸手中保護地球，艾斯由M78星云來到地球，將自己的力量賜予北斗星司和南夕子兩名青年，同超獸攻擊隊“TAC”的戰(zhàn)友們一起迎戰(zhàn)恐怖的異次元超獸。艾斯奧特曼在奧特兄弟中排行第五，是佐菲·奧特曼從戰(zhàn)爭中救回來的孤兒。艾斯運用自身豐富的光線技能配合強大

賽文·奧特曼是特攝劇《賽文·奧特曼》中的主人公，來自M78星云·光之國的恒星觀測員340號，起初是為了制作軌道圖而來到地球，在目睹一個青年的英勇事跡后見證了人類的勇氣與善良，便以這個青年的樣貌為原形，化名為諸星彈，自愿留在地球上；后來更加入奧特警備隊，決心為保衛(wèi)地球而戰(zhàn)。

杰克·奧特曼是奧特兄弟的成員之一，他察覺到地球上怪獸的復蘇現(xiàn)象，為了從蘇醒的怪獸和外星入侵者手中保護地球而來，和勇敢的青年鄉(xiāng)秀樹合為一體，共同為了地球的和平而戰(zhàn)……

泰羅·奧特曼是奧特之父與奧特之母的親生兒子，奧特兄弟的第六位成員。泰羅的格斗能力十分出色，必殺技斯特利姆光線威力極大，是奧特兄弟中強的奧特曼，他的武器是手鐲王冠，同時擁有能復原再生的奧特心臟。泰羅·奧特曼在地球上與東光太郎一心同體，加入ZAT隊共同為保衛(wèi)地球和平而戰(zhàn)……

《譯制藝術導論/博士生導師學術文庫》共八章，包括四個主題，分別論述譯制藝術的基本屬性、本體特征、視聽品格以及媒介形態(tài)。第一單元兩章，從縱橫兩個視角界定我國譯制藝術的歷史發(fā)展和文化屬性，形成關于譯制藝術的基本認識。第二單元兩章，是《譯制藝術導論/博士生導師學術文庫》的核心，重點論述譯制過程中“譯”的本體特征和“制”的藝術

《早期中國電影的現(xiàn)代主義（1922-1937電影美學）》從“電影性”的角度探索中國電影學派美學理論框架的路徑，以現(xiàn)存從1922年到1937年間的上海出品的有影像資料傳世的中國早期電影為研究對象，探索意識形態(tài)、美學和工業(yè)及技術的存在形式之間的相互作用。由此出發(fā)，《早期中國電影的現(xiàn)代主義（1922-1937電影美學）》也可

在實踐過程中，中國影視行業(yè)融資卻仍然處于不利地位，多數(shù)制片企業(yè)因為影視作品商業(yè)價值評估困難、變現(xiàn)風險大等問題，無論是銀行融資還是版權交易方面一直處于雷聲大雨點小的狀態(tài)。中國影視版權融資及版權交易均受到商業(yè)價值評估困難這一問題的制約，沒有發(fā)展起來。影視作品商業(yè)價值評估成為中國影視行業(yè)融資及版權交易進一步繁榮發(fā)展的瓶頸，因

《想象的救贖：香港武俠電影的敘事演變與文化轉型（1949-1997）/光明社科文庫》以敘事演變和文化轉型為關鍵詞，將電影敘事和文化研究關聯(lián)起來，以回答1949～1997年間的當代香港武俠電影在中國武俠電影作為類型片發(fā)展史上的地位，作為香港文化之重要成員在香港文化變遷中的意義這兩個問題為核心目標，選題新穎且富有現(xiàn)實意義。