《父與子全集》：根據(jù)德國幽默大師卜勞恩的經(jīng)典漫畫創(chuàng)編而成，在平裝版基礎(chǔ)上增補了新篇目，并改用文字敘述方式體現(xiàn)故事情節(jié)，力求語言簡明、內(nèi)容有趣，形式活潑，讓讀者從中獲得很開懷的幽默，感受濃濃父子親情。

超人不是新的。蝙蝠俠不是新的。神奇女俠不是新的。然而作者依舊找到了一些前人從未想到過的重要細節(jié)：從CH.aoJi.聽力是很難以駕馭的能力到大都市的列車歷來準(zhǔn)時——克拉克為了塑造形象每周錯過至少三班列車這個簡單的設(shè)定；從布魯斯驚訝于克拉克能快速定位到他到克拉克心里承認布魯斯很難不帶那條裝有跟蹤裝置的腰帶；從異魔頭腦簡單地

埃貢.席勒，奧地利繪畫巨子，師承古斯塔夫.克里姆特，維也納分離派重要代表，是20世紀初期一位重要的表現(xiàn)主義畫家。席勒受到佛洛伊德，巴爾等人的思想影響，其的作品特色是表現(xiàn)力強烈，描繪扭曲的人物和肢體，且主題多是自畫像和肖像。在席勒的肖像作品中人物多是痛苦，無助，不解的受害者，神經(jīng)質(zhì)的線條和對比強烈的色彩營造出的詭異而激烈

保羅·塞尚(1839--1906)，法國著名畫家，現(xiàn)代藝術(shù)的先驅(qū)，開辟了世界美術(shù)史上的新紀元，是后期印象派的主將之一，從i9世紀末便被推崇為新藝術(shù)之父，作為現(xiàn)代藝術(shù)的先驅(qū)，西方現(xiàn)代畫家稱他為現(xiàn)代藝術(shù)之父造型2父或現(xiàn)代繪畫之父。 塞尚對物體體積感的追求和表現(xiàn)，為立體派開啟了不少思路，其獨特的主觀色彩與強調(diào)客

夜幕之下，武士悄無聲息地爬上一處懸崖峭壁，意圖突襲敵軍城堡；落櫻繽紛的長街上，藝伎姿態(tài)優(yōu)雅地躡著腳穿行而過；千年古剎的亭臺上，紫式部正定睛遠眺，思索著該為《源氏物語》賦予一個怎樣的開篇……由日本木刻版畫家月岡芳年（18391892年）創(chuàng)作的大型彩繪木版畫《月百姿》便是取材于這些來自歷史、文學(xué)

有時候，出門是件快樂的事；但有時候，宅在家里也許會更快樂。這是一本幽默成人漫畫，它以溫馨的圖文記錄了一個有社交恐懼的年輕女孩尷尬又有趣的生活。從不敢出門的心情、脫發(fā)的困擾，對垃圾食品的喜愛、求學(xué)的壓力……等等，每個場景都可能發(fā)生在普通人的生活中，每個女孩都能在書中找到自己。作者因以幽默漫畫形式記錄自己的搞笑日常在社交網(wǎng)

一次車禍奪走了芬妮8歲女兒的生命，芬妮從此一蹶不振，再也找不到人生的方向。為了逃離痛苦，她離家出走，漫無目的地住進一處房車營地。在營地里，她遇見了一個夢想走遍拼圖上的風(fēng)景卻從未邁出一步的營地管理員、一對居無定所卻為小鳥蓋房子的老夫妻、一名曾經(jīng)輝煌一時如今孑然一身的退役拳擊運動員。在有意或無意間，他們促使芬妮逐漸走出內(nèi)心

《歌利亞》根據(jù)圣經(jīng)典故改編，從歌利亞的角度出發(fā)講述故事，顛覆了人們對巨人歌利亞“生性殘暴、好斗”的印象。體型高大卻文靜木訥的歌利亞在軍中服役，他天性善良、厭惡暴力，比起體力活更喜歡做文書工作。不少人想利用他高大的體型來為自己謀利。有一天，一名上尉在國王面前提出一個餿主意：派歌利亞每天去敵軍陣前挑釁……在上尉的威逼利誘之

貝弗莉不是主角，并且她差一點就成為了一個可悲的受害者。她怎么也想不到，自己與對方看似日常的對話卻能在冥冥之中救了她一命。如果她遇害了，她到死都不會知道導(dǎo)致自己人生悲劇的，竟是那些名叫凱爾、羅恩、蒂姆、卡拉的陌生人，而這些人的生存法則早在不知不覺間成為了致使他人不幸的“導(dǎo)火索”……歧視、暴力、冷漠、妄想、欺騙……在尼克&

百萬讀者催更的人氣漫畫，“殘念貓”作者又一暖萌力作——藏狐先生來啦！藏狐砂岡先生因為長相嚴肅、沉默寡言，常被誤以為是“人狠話不多”的角色，其實卻是外冷內(nèi)熱的好好先生，總是默默善待身邊的一切：用小零食慰藉心情低落的同事、趁下屬去廁所的間隙悄悄買單、在大熱天為快遞員遞上一杯冰咖啡。作為父親，砂岡先生更是一位合格的奶爸，獨自