京劇演員，通過裝扮和代言這些含有欺騙成分的行為，借助一個虛構(gòu)的真實，把觀眾閑散在日常生活中的、處于休眠狀態(tài)的自我激活，并觀眾來到一個超乎尋常的、充滿審美享受的氛圍里，此時的觀演雙方由很初在物理場域上的相互分離，進入一種精神層面的同在狀態(tài)。當觀演之間在某一瞬間共同進入了這種狀態(tài)，那么真正的京劇扮演就誕生了。而對京劇扮演中

京劇花旦表演訓練，是上海戲曲學院的本科教材，從京劇花旦行當源流開始，較為全面地介紹了該行當?shù)陌l(fā)展和流變以及重要代表人物。并規(guī)劃了系統(tǒng)的表演基本功、綜合性延伸訓練及其劇目片段訓練，是一本切合實際、具有可操作性的、符合京劇花旦行當教學實際的技能課程教材。

本書是一本關(guān)于研究舞臺燈光的專著。全書從視覺構(gòu)成出發(fā)，將舞臺燈光分成造型方式和變化方式，并從靜態(tài)和動態(tài)角度對舞臺燈光構(gòu)成的視覺效果做了概括性的分析和詮釋。并從視覺、戲劇、美學三個層面展開對舞臺燈光作用加以論述，認為其作為重要的舞臺視覺媒介，不僅在塑造舞臺形象以傳遞視覺信息上有顯著效果，在影響觀眾視覺活動的過程中也起著不

本書共分九章，內(nèi)容包括：中國音樂劇概述、音樂劇的流派、音樂劇的藝術(shù)形式及特點、音樂劇劇本的創(chuàng)作特征、音樂劇音樂的創(chuàng)作特征、音樂劇教學建構(gòu)與展望、關(guān)于振興我國音樂劇產(chǎn)生的對策與建議、大學音樂劇實踐等。

《河隴曲子研究》從歷史發(fā)展的角度，對甘肅曲子說唱藝術(shù)的總體特色進行了宏觀的分析和深入的研究；對甘肅曲子與其他民間藝術(shù)的相互借鑒和傳承的內(nèi)在脈絡(luò)進行了科學總結(jié)，是一部學術(shù)含金量非常高的音樂學專著。

《秦腔唱派研究》是一部秦腔學派研究的力作，作者通過對秦腔名家流派演唱唱段的藝術(shù)分析，深入分析了著名秦腔藝術(shù)家的演唱特色，系統(tǒng)總結(jié)了他們的演唱規(guī)律�！肚厍怀�派研究》對秦腔劇的傳承和發(fā)展有非常重要的借鑒和指導作用。

中國口技是民間傳統(tǒng)藝術(shù)百花園中的一枝奇葩，在民間有著源遠流長的歷史和豐富的文化底蘊。本書是作者經(jīng)過65年的藝術(shù)生涯的總結(jié)而得，口技之聲和韻，韻和律等是本文作者在實踐中創(chuàng)新出來的經(jīng)驗。

本書共分七部分，主要內(nèi)容包括人才學與文藝人才、戲曲人才的知識結(jié)構(gòu)、戲曲人才的知識更新、創(chuàng)造性思維與成才、教育與成才、非智力因素在成長中的作用、體制改革與文藝人才。

中國古典戲曲是中華民族文化的一個重要組成部分，她以富于藝術(shù)魅力的表演形式，為歷代人民群眾所喜聞樂見。而且，在世界劇壇上也占有獨特的位置，與古希臘悲喜劇、印度梵劇并稱為世界三大古劇。劉潔心懷對中國戲曲的熱愛，在劇本里尋幽探勝，流連忘返。在《戲里乾坤》中，劉潔在古典戲曲之林里精心選取了《白蛇傳》《斬秦英》《龍鳳

本書約30萬字，時間跨度自1946年至2018年，主要講述1958年以來作者在北京曲藝團、中國戲曲學院音樂系和中國藝術(shù)研究院戲曲研究所的學習和工作的經(jīng)歷，以及退休后的生活，其中穿插了作者與研究中國說唱藝術(shù)的加拿大和美國的知名學者石清照、白素貞的交往。作者從個體的角度，記錄了其所親歷的北京曲藝團從民營到國營的變遷，留下了