《影視節(jié)目策劃與制作》遵循影視節(jié)目策劃與制作規(guī)律，共12章，主要分為兩大部分內(nèi)容：一般性知識和個別性知識。一般性知識部分，主要涉及影視節(jié)目的概念、影視節(jié)目一般性策劃和影視節(jié)目一般性制作流程等知識。個別性知識部分，不僅涉及電影、電視新聞節(jié)目、電視綜藝娛樂節(jié)目、電視社教節(jié)目、影視廣告、電視劇集等傳統(tǒng)影視節(jié)目的策劃與制作要領(lǐng)

《給孩子的電影》由當(dāng)代知名人文學(xué)者戴錦華編選，在世界范圍內(nèi)，遴選出50部經(jīng)典電影，幾乎囊括了世界電影版圖的各個角落。在編選過程中，戴錦華跳脫出“橫”的地理空間，以“縱”的時間的概念串聯(lián)百年電影時光，囊括除大陸以外的港臺及海外的各語種影片，值得一提的是，編選這50部電影，戴錦華和她的編選團隊，注重第三世界電影的發(fā)展，除好

本教材主要向?qū)W生介紹微電影基本知識，并指導(dǎo)學(xué)生進行微電影創(chuàng)作。全書共分十一章，包括“微電影是什么”“策劃你的微電影”“構(gòu)建劇本的骨架”“怎樣寫好故事”“籌備你的微電影”“視聽語言”“拍攝技巧”“微電影剪輯”“影片發(fā)行”“中外經(jīng)典微電影分析”“學(xué)生短篇創(chuàng)作心得”等多方面的內(nèi)容，強調(diào)實踐性，對實際操作具有很強的指導(dǎo)意義。

《經(jīng)典影視作品讀解教程》包括21部經(jīng)典中外電影和3部近幾年的經(jīng)典電視劇。在讀解內(nèi)容上保持學(xué)術(shù)讀解的一般法則，即對于整個影片內(nèi)容的宏觀介紹，故事梗概和經(jīng)典作品特色的分析研究三方面。在為看過電影或者想了解電影的人，提供敘事多角度的同時，也包括藝術(shù)手法和視聽語言分析，使讀者能夠更深入的了解經(jīng)典影片的藝術(shù)特色。

本書對新中國少年兒童電影的發(fā)展軌跡進行梳理，以歷史發(fā)展為經(jīng)，作品為緯，理出一條清晰的新中國少年兒童電影史發(fā)展脈絡(luò)，幫助讀者在梳理中國兒童電影源流的同時有更好的視覺體驗，看到中國電影人為兒童電影所做出的努力。在書稿*后，作者花費大量時間與精力，查閱大量資料，整理了自新中國成立以來中國兒童電影發(fā)展年表，這在當(dāng)前的研究論文或

《2019中國電影市場報告》由中國電影發(fā)行放映協(xié)會、北京電影學(xué)院未來影像高精尖創(chuàng)新中心聯(lián)合編寫。中國電影市場報告自2006年以來，已連續(xù)出版了14年。報告以翔實、全面、客觀的大數(shù)據(jù)反映了中國電影市場的發(fā)展變化，內(nèi)容主要包括全國電影市場概況、全國城市電影院線概況、城市影院市場概況、省市自治區(qū)電影市場概況、農(nóng)村數(shù)字電影市場

魯格賽特終還是實現(xiàn)了實體化，它為了毀滅地球開始大肆破壞城市。美劍沙姬變身成格爾吉歐雷吉納，賭上一切準(zhǔn)備與魯格賽特決一死戰(zhàn)，美劍沙姬一邊和魯格賽特戰(zhàn)斗，一邊將羅布水晶的力量全部聚集到體內(nèi)，做好了隨時自爆的準(zhǔn)備。此時羅布奧特曼站了出來，想要阻止這一切，美劍沙姬也因此想起了當(dāng)年的兩位哥哥，為了保護自己兩位哥哥而犧牲的畫面。羅

羅布兄弟與黑暗歐布對戰(zhàn)豪烈暴獸赫羅波羅斯，但卻慘敗，歐布圓環(huán)NEO卻來到了妹妹之處，兄弟二人在妹妹面前變回人類姿態(tài)。兄弟二人被送入醫(yī)院，同時父親發(fā)現(xiàn)了妹妹的奇怪之處。妹妹在兄弟二人醒來后質(zhì)問二人，二人表示是為了保護大家，同時神秘少女再次召喚怪獸，兄弟二人變身迎戰(zhàn)，但依舊占下風(fēng)。妹妹將歐布圓環(huán)NEO送到兄弟身邊，憑借歐布

羅布奧特曼是日本圓谷制作株式會社出品的特攝劇。大約1300年前，曾與怪獸搏斗的奧特戰(zhàn)士——羅索與布魯奧特曼被格爾吉歐波恩打敗，從宇宙墜落下來，墜落的隕石被稱為綾香星，于是綾香市的名字也就由此得來。時隔多年，格爾吉歐波恩再次復(fù)蘇，大肆破壞綾香市，在一次偶然的機會中，兄弟二人在困境中不離不棄，感動了羅索與布魯奧特曼，使他們

本書屬于中國文學(xué)方向的著作,1930年代中國“新興電影運動”是諸多政治、文化力量的歷史合力共同作用下的產(chǎn)物,在歷史的發(fā)展過程中形成了特定的內(nèi)涵、形態(tài)以及影像風(fēng)格。本書圍繞“新興電影”的發(fā)生、發(fā)展、類型特色、意識形態(tài)、藝術(shù)表現(xiàn),以及“新興電影”與其他電影文化力量的關(guān)系等方面,探討一種新的電影美學(xué)原則的理論內(nèi)涵及意義。