1994年，中國(guó)正式接入世界互聯(lián)網(wǎng)。從此，原來報(bào)紙、廣播、電視三分天下的媒體傳播格局有了新的競(jìng)爭(zhēng)者。在越來越激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中，電視媒體曾經(jīng)有過一支獨(dú)大的輝煌，但也在新媒體的沖擊下經(jīng)歷著****的被動(dòng)和壓力。電視媒體的發(fā)展進(jìn)程，既是不斷解決各種既有矛盾和問題的過程，也是不斷面對(duì)層出不窮的、全新的問題和矛盾的過程。有的問題

本書運(yùn)用影視人類學(xué)的視角，研究世界紀(jì)錄片史上百年來產(chǎn)生的優(yōu)秀影片。這些影片有些是人類學(xué)紀(jì)錄片，有些不是，但是，它們共同的特征都是對(duì)不同地域人類的生活方式進(jìn)行了深入觀察與記錄，這些都為人類認(rèn)識(shí)自我、發(fā)展自我提供了良好的參照。本書選取中外紀(jì)錄片史上的這些佳作進(jìn)行理論分析，一方面體味這些作品的人類學(xué)傳播意義；另一方面，也是深

流浪敘事--中國(guó)公路電影的文化地理學(xué)

《影視文化.第22輯》分為“當(dāng)下電影研究”、“電影理論”、“電影史”、“電視研究”、“類型與文化研究”，涉及從電影史論研究到當(dāng)下類型與文化研究的方方面面，囊括了中外影視文化理論的主流話題和前沿問題，較為全面、系統(tǒng)地展現(xiàn)了此階段電影電視研究領(lǐng)域的新成果及動(dòng)向。

本書共12章，內(nèi)容包括網(wǎng)絡(luò)視頻——內(nèi)容創(chuàng)業(yè)的新風(fēng)口、拍前準(zhǔn)備、技能儲(chǔ)備、精準(zhǔn)定位、內(nèi)容策劃、單反相機(jī)拍攝、手機(jī)拍攝、視頻后期編輯之PC端、視頻后期編輯之移動(dòng)端、網(wǎng)絡(luò)視頻拍攝與制作實(shí)戰(zhàn)——抖音短視頻、網(wǎng)絡(luò)視頻拍攝與制作實(shí)戰(zhàn)——網(wǎng)店主圖視頻的拍攝與制作、網(wǎng)絡(luò)視頻拍攝與制作實(shí)戰(zhàn)——直播視頻的調(diào)試。本書在強(qiáng)調(diào)行業(yè)發(fā)展和理論知識(shí)

邪典電影（cultfilm）在電影學(xué)界和電影愛好者之間是一個(gè)非常有名，但又總是伴隨著含混和誤解的名詞。它在電影發(fā)明的早期就初露端倪，歷經(jīng)近百年的發(fā)展，在20世紀(jì)60年代末至80年代初集中爆發(fā)。今天，電子媒體時(shí)代的邪典電影不僅沒有如一些評(píng)論家認(rèn)為的那樣正在消失，反而已滲透到電影產(chǎn)業(yè)，甚至日常生活之中，成為某種亞文化的風(fēng)格

《中國(guó)電影科技論壇文集（2018卷）》聚焦中國(guó)電影工業(yè)體系建構(gòu)，向業(yè)界征集了一批優(yōu)秀主題論文。論文內(nèi)容涵蓋中國(guó)電影工業(yè)體系架構(gòu)策略與相關(guān)政策研究、中國(guó)電影與好萊塢工業(yè)化之差距與思考、電影特效數(shù)據(jù)協(xié)同工業(yè)化、電影項(xiàng)目風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估、完片擔(dān)保體系建立、大數(shù)據(jù)和人工智能技術(shù)對(duì)于電影工業(yè)化之作用，等等。

2019年中國(guó)電影和市場(chǎng)是低開高走，經(jīng)歷坎坷也迎來高光。在熱錢資本退潮、影視限薪的“寒冬”中，2019年中國(guó)電影票房比上年提前24天邁過了600億元線，票房成績(jī)終落在642.66億元。從2017-2019年，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)經(jīng)歷了一個(gè)調(diào)結(jié)構(gòu)、去產(chǎn)能、擠泡沫的行業(yè)“洗牌”的調(diào)整期，電影產(chǎn)業(yè)開始了螺旋式的升級(jí)。2019年中國(guó)電

本書從拉康有關(guān)理論出發(fā)，論述了臺(tái)灣新電影以來最重要的電影導(dǎo)演——侯孝賢、楊德昌、蔡明亮的電影美學(xué)及各自的主要精神面向，并闡述電影中的復(fù)雜心理—文化指向。本書探究了三位導(dǎo)演所代表的三種不同的文化取向——懷舊、批判和創(chuàng)傷，探討了拉康三個(gè)精神領(lǐng)域在三位導(dǎo)演的電影中所占據(jù)的地位，深入解讀、論述了三位導(dǎo)演的作品。

該書以近200部美日動(dòng)畫電影為參照和研究對(duì)象，根據(jù)母題研究的“重復(fù)率”原則，對(duì)文本中的敘事元素進(jìn)行歸納、比較，并從地理特征、歷史文化、生產(chǎn)力關(guān)系、民族性格、媒介特性等層面分析其傳承、差異和嬗變的淵源。在普世化價(jià)值觀導(dǎo)向下，美國(guó)動(dòng)畫電影呈現(xiàn)相對(duì)穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)性特征和審美情感。日本動(dòng)畫電影的敘事母題植根于國(guó)民性格和國(guó)民審美傳承