本書的研究框架：一是從理論上對電影全產(chǎn)業(yè)鏈進行了研究，為后續(xù)的分析和對策提供了理論根基；二是對上海市電影全產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展的現(xiàn)狀進行了剖析，找出了問題和不足；三是選擇國外電影產(chǎn)業(yè)發(fā)達并且極具借鑒價值的國家——美國、加拿大、日本和韓國，從其電影全產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展演化和區(qū)域電影產(chǎn)業(yè)鏈的布局進行了探討；四是選擇我國香港和臺灣兩個地區(qū)，對

中國電影的發(fā)展是隨著中國電影產(chǎn)業(yè)化改革的逐步深入，中國電影工業(yè)水平的逐步提升，經(jīng)過長期努力，逐步積淀起來的，現(xiàn)在已經(jīng)成為連續(xù)七年市場份額排名世界第二的電影大國。書稿詳細分析了8年間中國電影發(fā)展的軌跡，以及國家政策對電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展的促進作用、資本、互聯(lián)網(wǎng)、市場、創(chuàng)作等之間的緊密關聯(lián)和相互影響，深入闡釋形成堅實的中國電影工

本書是影視戲劇論文集，收錄了作者近年來所發(fā)表的各種論文、評論、史話、訪談、演講和序跋等文章，共計100余篇。其中既有對我國影視戲劇創(chuàng)作及其產(chǎn)業(yè)發(fā)展的宏觀論析，也有對中國電影史上一些著名電影藝術家、若干經(jīng)典影片和近年來熱映的部分影視劇的微觀評介。

本書采用比較歷史分析與文本分析的手法，化繁為簡，分析社會歷史背景與電影文本改編之間的關聯(lián)。書中以五部改編自北朝民歌《木蘭詩》的《花木蘭》電影入手，著眼其各自的社會歷史背景與其由形到神的電影改編之間的互動，以此為契機揭示過往百年來不同時期社會焦點的變遷，點明歷史故事片反映并推動時代、推動傳統(tǒng)的不斷創(chuàng)新發(fā)展，揭示不同時期的

20世紀90年代以及世紀之交，以《四個婚禮和一個葬禮》《一脫到底》《諾丁山》《真愛至上》為代表的一批英國喜劇電影獲得了商業(yè)和口碑上的雙豐收，并且成功走向世界。本書試圖以對這批電影的分析來回答一個貫穿始終的問題：以喜劇電影為代表的流行電影是否有成為文化標簽的可能和優(yōu)勢？這個問題既來自一種文化間的觀察，也來自一種“全球對抗

本書是一部探討“魯劇”傳播與鑒賞的著作。全書約有23萬字，分“傳播篇”與“鑒賞篇”兩部分。在“傳播篇”，作者梳理了當前國內外對“魯劇”的研究現(xiàn)狀、“魯劇”的發(fā)展演變史。另外，從受眾、藝術的邏輯性和現(xiàn)實基礎等研究分析了“魯劇”傳播的創(chuàng)新路徑。在“鑒賞篇”，作者對“魯劇”進行了全面的藝術與審美分析。從悲壯美學、性別視野、鏡

《數(shù)字影視攝影簡明教程（第2版）》以現(xiàn)代大學生的需求為出發(fā)點，以拓展視聽語言新形態(tài)為主要研究對象，以歷史經(jīng)典和現(xiàn)行時尚融合的影視手法為設計理念，以提升大學生影視語言敘事、抒情、表意等創(chuàng)新型應用能力為目的，以短、精、快的形式簡述要點。《數(shù)字影視攝影簡明教程（第2版）》共分六章：高清影視節(jié)目制作概述、數(shù)字影視拍攝設備的認識

《紀錄的烏托邦：弗拉哈迪電影研究》將弗拉哈迪影片置于廣義電影史的框架中，結合其具體作品及其風格演變過程，在一個開闊視域中，探討弗拉哈迪對于當代世界電影的原型意義，探究弗拉哈迪紀實美學對20世紀電影包括中國電影的深遠影響。與此同時，通過考察弗拉哈迪的創(chuàng)作實踐，反思紀實語言的倫理、美學困境，探討紀實與虛構結合的可能性�！都o

新世紀日本映畫物語

本書的內容對應著戲劇影視學一級學科的各類藝術樣式，面向2018年國產(chǎn)電影、電視劇和話劇的創(chuàng)作、生產(chǎn)與演出現(xiàn)狀及理論研究和學科建設現(xiàn)狀，真切表達了各位專家學者對此的真知灼見；其中既有較系統(tǒng)、全面的回顧、總結與反思的文章，也有較深入、細致的評析文章；既涉及到國產(chǎn)電影、電視劇和話劇的創(chuàng)作、生產(chǎn)與演出情況，也涉及到理論研