喜劇難寫，喜劇能學(xué)嗎？天生有幽默感，才能吃這碗飯嗎？5分鐘一個(gè)梗，10分鐘一場(chǎng)誤會(huì)，就是喜劇嗎？好萊塢炙手可熱的喜劇教父卡普蘭，要破除諸如此類迷思，將整個(gè)職業(yè)生涯摸索出來(lái)的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)、對(duì)喜劇原理的深刻理解，以詼諧睿智的筆調(diào)一一道來(lái)，可謂身負(fù)絕學(xué)卻毫不藏私。他提煉出一擊即中的喜劇創(chuàng)作核心公式和8個(gè)行之有“笑”的秘密武器，通

本書將中外電影史分為無(wú)聲電影時(shí)期、現(xiàn)代電影時(shí)期、當(dāng)代電影時(shí)期、后現(xiàn)代電影時(shí)期四個(gè)階段，并在每一階段中結(jié)合豐富的案例分析外國(guó)電影對(duì)于中國(guó)電影的影響，以及二者之間的互動(dòng)，循著電影發(fā)展的脈絡(luò),總結(jié)中西電影藝術(shù)的相同和不同。書中既有中西電影流派的比較,也有中西具體電影作品的比較。

定格動(dòng)畫是一種在材料上不斷探索的影像實(shí)踐。本書共分八章，內(nèi)容涵蓋：認(rèn)識(shí)定格動(dòng)畫、準(zhǔn)備你的定格裝備；定格動(dòng)畫前期創(chuàng)作；角色偶制作技法、場(chǎng)景和道具制作技法、定格動(dòng)畫現(xiàn)場(chǎng)拍攝、巧奪天工的后期處理、定格動(dòng)畫綜合實(shí)訓(xùn)與宣傳。

隨著時(shí)光的流逝，上海電影譯制廠老一代配音藝術(shù)家們現(xiàn)在都業(yè)已離開了他們?yōu)橹畩^斗一生的錄音棚。在這片曾經(jīng)絢爛但幾近消失的夕陽(yáng)余暉中，我們只能是通過(guò)聆聽他們留在電影譯制片中那永恒不變的聲音，遙望著他們逐漸遠(yuǎn)去的身影，并用我們的心靈和筆觸，用大大的金字，將他們的名字鐫刻在中國(guó)電影史的豐碑上。

艾斯·奧特曼是圓谷特?cái)z劇《艾斯·奧特曼》的主角。為了從異次元人亞波人所操縱的超獸手中保護(hù)地球，艾斯由M78星云來(lái)到地球，將自己的力量賜予北斗星司和南夕子兩名青年，同超獸攻擊隊(duì)“TAC”的戰(zhàn)友們一起迎戰(zhàn)恐怖的異次元超獸。艾斯奧特曼在奧特兄弟中排行第五，是佐菲·奧特曼從戰(zhàn)爭(zhēng)中救回來(lái)的孤兒。艾斯運(yùn)用自身豐富的光線技能配合強(qiáng)大

賽文·奧特曼是特?cái)z劇《賽文·奧特曼》中的主人公，來(lái)自M78星云·光之國(guó)的恒星觀測(cè)員340號(hào)，起初是為了制作軌道圖而來(lái)到地球，在目睹一個(gè)青年的英勇事跡后見證了人類的勇氣與善良，便以這個(gè)青年的樣貌為原形，化名為諸星彈，自愿留在地球上；后來(lái)更加入奧特警備隊(duì)，決心為保衛(wèi)地球而戰(zhàn)。

杰克·奧特曼是奧特兄弟的成員之一，他察覺(jué)到地球上怪獸的復(fù)蘇現(xiàn)象，為了從蘇醒的怪獸和外星入侵者手中保護(hù)地球而來(lái)，和勇敢的青年鄉(xiāng)秀樹合為一體，共同為了地球的和平而戰(zhàn)……

泰羅·奧特曼是奧特之父與奧特之母的親生兒子，奧特兄弟的第六位成員。泰羅的格斗能力十分出色，必殺技斯特利姆光線威力極大，是奧特兄弟中強(qiáng)的奧特曼，他的武器是手鐲王冠，同時(shí)擁有能復(fù)原再生的奧特心臟。泰羅·奧特曼在地球上與東光太郎一心同體，加入ZAT隊(duì)共同為保衛(wèi)地球和平而戰(zhàn)……

《譯制藝術(shù)導(dǎo)論/博士生導(dǎo)師學(xué)術(shù)文庫(kù)》共八章，包括四個(gè)主題，分別論述譯制藝術(shù)的基本屬性、本體特征、視聽品格以及媒介形態(tài)。第一單元兩章，從縱橫兩個(gè)視角界定我國(guó)譯制藝術(shù)的歷史發(fā)展和文化屬性，形成關(guān)于譯制藝術(shù)的基本認(rèn)識(shí)。第二單元兩章，是《譯制藝術(shù)導(dǎo)論/博士生導(dǎo)師學(xué)術(shù)文庫(kù)》的核心，重點(diǎn)論述譯制過(guò)程中“譯”的本體特征和“制”的藝術(shù)

《早期中國(guó)電影的現(xiàn)代主義（1922-1937電影美學(xué)）》從“電影性”的角度探索中國(guó)電影學(xué)派美學(xué)理論框架的路徑，以現(xiàn)存從1922年到1937年間的上海出品的有影像資料傳世的中國(guó)早期電影為研究對(duì)象，探索意識(shí)形態(tài)、美學(xué)和工業(yè)及技術(shù)的存在形式之間的相互作用。由此出發(fā)，《早期中國(guó)電影的現(xiàn)代主義（1922-1937電影美學(xué)）》也可