本書(shū)主要包括風(fēng)景寫(xiě)生概述、色彩認(rèn)知、取景和構(gòu)圖、作畫(huà)步驟、風(fēng)景寫(xiě)生的意境表現(xiàn)。本書(shū)一方面表現(xiàn)在風(fēng)景寫(xiě)生的色彩審美認(rèn)知，另一方面在風(fēng)景寫(xiě)生的意境表現(xiàn)，不同之處在于將一張畫(huà)的審美所需講得比較到位，以及如何創(chuàng)作出富有意境的審美作品。本書(shū)的重點(diǎn)是第五章風(fēng)景寫(xiě)生的意境表現(xiàn)。能把學(xué)生的審美帶到一定的高度，對(duì)提高學(xué)生的審美具有一定的

本書(shū)屬于插畫(huà)方面的著作，隨著國(guó)家在世界地位的提升，民族使命感的增強(qiáng)，插畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展己然成為我國(guó)發(fā)展民族特色，發(fā)揚(yáng)民族精神的強(qiáng)有力的文化力量。'國(guó)潮風(fēng)’以猛烈姿勢(shì)襲來(lái)，順勢(shì)卷起了大半個(gè)插畫(huà)繪本市場(chǎng)。中華民族是多民族的完美融合，各民族在漫長(zhǎng)的歷史長(zhǎng)河中相互借鑒、融合，大量的民族非物質(zhì)文化形成并發(fā)展下來(lái)，這些物質(zhì)的、

本書(shū)共三部分：追憶·往事、藝術(shù)、述評(píng)、訪談·研討。收錄《磊落人生——懷念鐘增亞先生》《豪情與詩(shī)意——鐘增亞的中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作》《永不重復(fù)——訪鐘增亞》等文章。

《〈清河書(shū)畫(huà)舫〉校議》對(duì)明代張丑的書(shū)畫(huà)目錄名作《清河書(shū)畫(huà)舫》進(jìn)行了全面�？闭�理與研究。作者劉義除對(duì)《清河書(shū)畫(huà)舫》一書(shū)進(jìn)行版本�？蓖�，還對(duì)《清河書(shū)畫(huà)舫》所記書(shū)畫(huà)名目進(jìn)行比對(duì)分析研究，相互印證疏漏，修訂彼此訛誤；對(duì)張丑書(shū)畫(huà)藏品、同名藏品、疑似藏品的存佚和真?zhèn)螤顩r加以研究，存者證其真?zhèn)�，佚者考其流傳。如西晉陸機(jī)《平復(fù)帖》，不

《馬克筆漫畫(huà)技法》一書(shū)主要介紹馬克筆的使用技法和漫畫(huà)畫(huà)法以及繪畫(huà)其他輔助工具準(zhǔn)備。里面有人物全身和頭部比例解析、五官局部分析、服裝配飾畫(huà)法講解和各類少男少女漫畫(huà)的步驟詳解。全書(shū)共分五章，分別為“馬克筆的分類和特點(diǎn)”“馬克筆的整體繪圖技法”“輔助工具的準(zhǔn)備”“漫畫(huà)人物畫(huà)法”“馬克筆漫畫(huà)服飾畫(huà)法”，從基礎(chǔ)知識(shí)講解到實(shí)際繪畫(huà)

本書(shū)從中國(guó)山水畫(huà)的基礎(chǔ)知識(shí)入手，解析山水畫(huà)的基礎(chǔ)技法，分析中國(guó)山水畫(huà)的構(gòu)圖方式、中國(guó)山水畫(huà)的主要特征、中國(guó)山水畫(huà)的流派，并結(jié)合作者的切身體會(huì)，在實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，對(duì)山水畫(huà)的學(xué)習(xí)方法、步驟和具體技法，一一作了具體的分析。本書(shū)注重以“理法”指導(dǎo)“畫(huà)法”，以“理法”貫通中國(guó)山水畫(huà)中的石、木、景、云、水等諸多元素，能讓讀者對(duì)中

綜合材料繪畫(huà)課程是繪畫(huà)專業(yè)的核心專業(yè)課程。本課程的教學(xué)改革側(cè)重點(diǎn)是在對(duì)傳統(tǒng)漆藝材料、傳統(tǒng)壁畫(huà)材料、傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)材料在綜合繪畫(huà)方面的實(shí)驗(yàn)和嘗試。在尊重傳統(tǒng)繪畫(huà)的基礎(chǔ)上，對(duì)新材料、新技法進(jìn)行探索，來(lái)研究繪畫(huà)藝術(shù)在現(xiàn)代的表達(dá)與發(fā)展。通過(guò)對(duì)各種材料、技法和理論的學(xué)習(xí)與實(shí)驗(yàn)，培養(yǎng)和提高學(xué)生的綜合學(xué)習(xí)能力，掌握更為全面的專業(yè)理論和技能

本書(shū)首先對(duì)中國(guó)畫(huà)繪畫(huà)語(yǔ)言的相關(guān)概念以及中國(guó)畫(huà)的特質(zhì)進(jìn)行了論述，然后從古代與現(xiàn)代畫(huà)家兩個(gè)角度分析了著色及研漂使用顏色的方法，之后探討了中國(guó)畫(huà)的構(gòu)圖要領(lǐng)以及現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)的構(gòu)圖變遷，最后研究了中國(guó)畫(huà)的技法運(yùn)用與創(chuàng)作。

舶石的人生經(jīng)歷豐富，從農(nóng)民到木匠，從木匠到民間畫(huà)師，再?gòu)拿耖g畫(huà)師到職業(yè)畫(huà)家，他的藝術(shù)水準(zhǔn)得到了各界的廣泛認(rèn)可，甚至受到國(guó)外藝術(shù)界的關(guān)注。他的作品沒(méi)有工筆、寫(xiě)意及題材的限制，他將生活中的尋常事物與細(xì)微感受都呈現(xiàn)在作品之中�！叭f(wàn)物過(guò)眼皆為我有”是他的繪畫(huà)理念，也是現(xiàn)代藝術(shù)思潮所推崇的，鉑石的繪畫(huà)理念打破了幾千年繪畫(huà)的僵局。

本書(shū)分為四個(gè)部分：其一，書(shū)畫(huà)藝術(shù)研究，包括對(duì)中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)中的某些畫(huà)種的發(fā)展與嬗變的研究：古代和現(xiàn)當(dāng)代書(shū)畫(huà)作品的藝術(shù)特色以及作者本人教學(xué)與創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的論述；其二，三國(guó)時(shí)期歷史地理文化研究，著重以大量的理論和遺址遺跡依據(jù)論證赤壁古戰(zhàn)場(chǎng)的確切位置；其三，湖州美術(shù)十年，用報(bào)告的手法撰寫(xiě)近十年來(lái)湖州美術(shù)的輝煌成就；其四，以圖文并茂