本書從畫貓最基礎(chǔ)的“生理結(jié)構(gòu)”“寫生方法”“貓各部位畫法”“畫貓技法”“畫貓章法”“創(chuàng)作示范”“畫幅形式”等篇章入手，全面細(xì)致地介紹了畫貓技法，為讀者打開一扇畫貓的藝術(shù)殿堂的大門。廣大繪畫愛好者不僅可以通過圖文對照的紙質(zhì)書來學(xué)習(xí)繪畫技法，還能直接觀摩繪畫教學(xué)課程。我們將老師的創(chuàng)作過程進(jìn)行了全程真拍實錄，并制作成了與書籍

本書包含26個單體繪畫訓(xùn)練以及10個綜合場景繪畫訓(xùn)練，每個繪畫訓(xùn)練都有對應(yīng)的實物參考照片，還可以掃描二維碼查看教學(xué)視頻。在單體繪畫訓(xùn)練中，選取一些有特點的事物進(jìn)行基礎(chǔ)繪畫訓(xùn)練，目的是讓小讀者掌握繪畫的基礎(chǔ)技法，并有針對性的進(jìn)行練習(xí)；在綜合場景繪畫訓(xùn)練中，帶小讀者進(jìn)行綜合表達(dá)和運用。本書還配有畫筆和速寫本，在繪畫學(xué)習(xí)中強(qiáng)

本書是對特定歷史時期中書體的手寫體形式進(jìn)行的研究，從而探究早期書法史中手寫體墨跡文獻(xiàn)發(fā)展的一部著作。本書首先以先秦時期的手書墨跡文獻(xiàn)材料為研究對象，對其進(jìn)行全面系統(tǒng)的梳理和剖析。其次，以先秦時期手寫體墨跡發(fā)展作為切入點，通觀其歷史全貌。用出土文獻(xiàn)資料和具體實例相結(jié)合的方法，深入整理先秦手寫體墨跡，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行探討研究

巫山縣竹賢鄉(xiāng)下莊村，是一個掉進(jìn)天坑的村落，數(shù)千年蟄伏“井底”，不知天外有天。為了走出大山，為了脫貧致富，全村人在村支書毛相林的帶領(lǐng)下開山鑿石，前赴后繼，用生命和鮮血成就希望，在峭壁上一寸一寸地鑿出出路。其精神感天動地，堪稱人間奇跡。書稿采用了連環(huán)畫繪本的形式編繪，從下莊村險峻的地貌特征以及村民的生活困境展開故事，循序漸

“華山廟碑”刊刻于北周天和二年(公元567年)，又稱“華山碑”。屬隸楷書法作品，原石已毀。書稿為中國國家圖書館藏明精拓本，圖版清晰，拓工精致且拓制時間早，后有名家校碑記及題跋。有較高的藝術(shù)價值和學(xué)術(shù)價值�！叭A山廟碑”額篆“西岳華山廟碑”2行6字，碑文共20行，滿行55字，書法上，其用筆方圓兼?zhèn)�，結(jié)體方整勻稱，章法整肅莊

《哆啦A夢時空探險隊》是在日本小學(xué)館少兒雜志《コロコロイチバン！》上連載了五年的故事，同期在中國漫畫雜志《龍漫》也進(jìn)行過同步連載。故事描述了企圖成為地球第一發(fā)明家的邪惡科學(xué)家海因納因博士，決定奪走歷代發(fā)明家與名人的思想與學(xué)識。而哆啦A夢等人與資料機(jī)器人——小D超人組成了“時空探險隊”，決定為了守護(hù)歷史挺身而戰(zhàn)！《哆啦A

中國畫是我國傳統(tǒng)藝術(shù)、傳統(tǒng)文化的具象表現(xiàn)形式之一，每個時代的畫作均有其獨有的時代特征，當(dāng)代中國畫無論在筆墨形態(tài)還是在筆墨圖式上，較之傳統(tǒng)中國畫都有所突破。本書共精選當(dāng)代具有一定影響力的畫家，如杜艷、喬森等，共計近300幅作品。其作品題材涵蓋人物、花鳥、山水、動物、蔬果等，以全景式的方式，呈現(xiàn)出這些作品獨特的繪畫技巧和藝

本書通過研究19世紀(jì)的中國藝術(shù)史，討論了以下幾個問題：一、歷史文物在多大程度上被用來表現(xiàn)中國特有的民族特性與藝術(shù)觀；二、在政局動蕩的晚清，“尚古”這股流風(fēng)是否受當(dāng)時政治、經(jīng)濟(jì)、環(huán)境影響，有意被推動而成為19世紀(jì)的文人風(fēng)尚與時代思潮；三、私人收藏活動的公共意義，除了書畫篆刻的創(chuàng)造性與金石學(xué)的聯(lián)系，晚清中國、日本與西方之間

虞受言生前為南社創(chuàng)始人之一、江蘇鹽城老一輩著名書法家、篆刻家。本書經(jīng)過五六年時間廣泛收集，精心挑選出虞受言書法作品近200件，包含篆書、草書、隸書、楷書等,內(nèi)容包括自撰詩詞歌賦、題字、與好友的書信往來等;篆刻作品50件，不乏一些為書畫名家篆刻的名印。其中虞受言年譜較為詳細(xì)地記錄虞受言從1916年出生到2000年病故，所

本書一部系統(tǒng)研究當(dāng)代戲曲繪畫的學(xué)術(shù)專著。首先闡明了戲曲繪畫的概念、范疇、種類、特點，并簡要梳理了中國戲曲繪畫的歷史源流。主體部分對當(dāng)代戲曲繪畫整體發(fā)展進(jìn)行了宏觀研究。重點對當(dāng)代戲曲題材的中國畫、油畫、連環(huán)畫展開深入考察和分析，對這三種戲曲繪畫的發(fā)展階段分期、題材路徑、表現(xiàn)路徑、風(fēng)格流派、特點規(guī)律等作了系統(tǒng)的論述，針對這