《沈鐵梅川劇表演藝術(shù)研究》由重慶市川劇院、重慶市文化研究院著。21世紀(jì)，川劇表演藝術(shù)在社會(huì)文化急劇發(fā)展變化的外環(huán)境下，正面臨著新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。川劇作為西南重要的傳統(tǒng)劇種，它在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)語境中進(jìn)行了傳統(tǒng)戲劇繼承與發(fā)展方式的探索。作為國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目“川劇”的代表性傳承人之一，沈鐵梅肩負(fù)“傳承”與“創(chuàng)新”

池浚著的《梅蘭芳戲曲表演美學(xué)形態(tài)論》是一部從美學(xué)層面研究梅蘭芳表演藝術(shù)體系的專著，具有緊迫性。本書是一部鮮明開展“梅學(xué)”理論研究的專著，具有前沿性。梅派藝術(shù)是中國傳統(tǒng)文化和中國美學(xué)精神的體現(xiàn)，“梅學(xué)”是國學(xué)的有機(jī)組成部分。本書是一部真正意義上研究梅蘭芳舞臺(tái)表演藝術(shù)核心部分的專著，具有稀缺性。

本書是介紹日本乃至亞洲運(yùn)營良好的著名劇團(tuán)四季劇團(tuán)的專著。作者經(jīng)過對(duì)劇團(tuán)的細(xì)致采訪，將四季劇團(tuán)的開創(chuàng)業(yè)績的過程和經(jīng)營理念做了全面的闡述。對(duì)其成功的秘訣如世界經(jīng)典音樂劇的本土化、全國公演和企業(yè)化運(yùn)營、演員培養(yǎng)、劇目的排演和移植以及個(gè)性化和人性化劇場的建立和拓展、話劇代表劇目的積累等做了分析。對(duì)其兩屆掌門人也做了訪問，分享了

本書是戲劇導(dǎo)演和戲劇教育家提奧多羅斯特佐普羅斯（TheodorosTerzopoulos）四十年理論研究和實(shí)踐的總結(jié)，書中呈現(xiàn)了特佐普羅斯近幾十年來系統(tǒng)發(fā)展的各種教育實(shí)踐的精髓。他的教學(xué)對(duì)象不僅包括阿提斯劇院的演員，也包括來自世界各地、各國和各種文化傳統(tǒng)的演員。本書是他整個(gè)戲劇生涯的結(jié)晶。

本書匯集了來自全國著名專業(yè)院校的教師、碩博研究生及表演實(shí)踐者在上海戲劇學(xué)院參加邁斯納方法大師班的感想和思考。對(duì)邁斯納大師對(duì)戲劇表演的經(jīng)驗(yàn)、技巧、方法進(jìn)行了一問一答的形式并加以記錄整理。本書可供上海戲劇學(xué)院表演系和戲曲學(xué)院的青年教師，上海戲劇學(xué)院、創(chuàng)意學(xué)院及上海師范大學(xué)廣大師生學(xué)習(xí)參考。

本書是一部關(guān)于戲劇表演方法訓(xùn)練的教程。邁斯納是一位卓越的戲劇大師、表演教師和理論家，被譽(yù)為二十世紀(jì)美國*杰出的演員之一。邁斯納方法是由其研發(fā)的一套演員訓(xùn)練方法，該方法能通過逐步的練習(xí)幫助演員提升他們的表演技能，在戲劇表演界具有廣泛深遠(yuǎn)的影響力。本書由斯科特特羅斯特、威廉加布里埃爾格里爾針對(duì)性的進(jìn)行講解和剖析邁納斯方法。

本書為論文集。通過二十位理論研究員對(duì)邁斯納方法訓(xùn)練課程進(jìn)行的理性觀察和梳理總結(jié)，從表演學(xué)及文化學(xué)、美學(xué)、藝術(shù)學(xué)的理論視角撰寫的論文匯編。國際表演實(shí)驗(yàn)教學(xué)工作室是一個(gè)以演員培養(yǎng)為中心的工作室，同時(shí)也是一個(gè)國際化的表演教學(xué)平臺(tái)，工作室通過項(xiàng)目實(shí)施，進(jìn)而同國際*的藝術(shù)家、教育家們共同研究和實(shí)踐，構(gòu)建起既有國際視野又具備中國文

本書是中國儺戲?qū)W研究會(huì)成立30年來優(yōu)秀論文萃編，共計(jì)48篇，60余萬字，內(nèi)容包括儺儀、儺戲、儺舞、儺俗、儺藝、儺技等的田野考察，以及儺與民俗、戲劇研究和中外比較研究，作者均為業(yè)界知名學(xué)者，如張庚、馮其庸、曲六乙、劉錫誠、薛若鄰、周育德、王兆乾、周華斌、麻國鈞、劉禎等，代表了目前國內(nèi)儺戲研究的*水平。中國儺戲?qū)W研究會(huì)是于

《清代及民國方志演劇史料研究以晉、冀、豫地區(qū)為例》是以“地方志收錄演劇史料”為專門研究對(duì)象，首次從文獻(xiàn)學(xué)的角度對(duì)方志收錄演劇史料的規(guī)律與成因做了分析，同時(shí)還對(duì)“禮樂與戲曲”、“諸藝雜陳”、“土客雜處”及“多元戲曲空間”等問題進(jìn)行了深入研究，拓展了傳統(tǒng)戲曲研究的范圍，為揭示民間演劇的本質(zhì)、規(guī)律及特征提供了新的思路�！肚宕�

本書以民國時(shí)期戲曲文化領(lǐng)域中，最重要的文化現(xiàn)象及最重點(diǎn)的文化人物為主線，探討二十世紀(jì)上半葉中國戲曲文化在新文化運(yùn)動(dòng)及世界化格局中，核心價(jià)值與文化身份的嬗變現(xiàn)象，以及戲曲文化轉(zhuǎn)型過程中戲曲藝人在其中所承擔(dān)的責(zé)任與所體現(xiàn)的價(jià)值。大致有七大內(nèi)容：1、梨園文化與意識(shí)形態(tài)重建的互動(dòng)與矛盾。2、文化轉(zhuǎn)型的基調(diào)與名伶氣質(zhì)的耦合。3、