本書對新世紀(jì)的中國家庭倫理劇進(jìn)行了系統(tǒng)的梳理和分析，通過對家庭倫理劇的發(fā)展歷程進(jìn)行回顧和反思，對比了新世紀(jì)前后家庭倫理劇在文化內(nèi)涵、時(shí)空關(guān)系、美學(xué)風(fēng)等方面的變化和差異，總結(jié)提煉出新世紀(jì)優(yōu)秀家庭倫理劇的共性和特征，并針對這些閃光點(diǎn)提出了具體的實(shí)現(xiàn)方法。同時(shí)也總結(jié)了新世紀(jì)家庭倫理劇普遍存在的審美缺失等問題，并為未來發(fā)展獻(xiàn)計(jì)

神奇女俠既是性感尤物又是□□英雄，還是位□□的人類，有時(shí)甚至是神明，她引人入勝又極為模棱兩可。第二次世界大戰(zhàn)高峰時(shí)，她代表著女權(quán)主義楷模，而后又成為□□位領(lǐng)銜DC票房大片的女主角。她體現(xiàn)了世間的規(guī)范、價(jià)值與社會(huì)體系，又向其宣戰(zhàn)。她彰顯了人們的理想，同對又對這些理想在當(dāng)代社會(huì)中的地位提出嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。 這是一本致力于專門

北京物資學(xué)院外國語言與文化學(xué)院的跨文化研究團(tuán)隊(duì)致力于各國電影作品中的文化現(xiàn)象研究，將研究成果轉(zhuǎn)化成本套系列叢書出版。該系列叢書將全面系統(tǒng)地呈現(xiàn)不同題材和主題的各國電影作品，以文化解讀為主旨，整理和歸納該研究領(lǐng)域的研究內(nèi)容。該研究將語言學(xué)及文學(xué)理論與電影作品評析緊密結(jié)合在一起，在理論聯(lián)系實(shí)際的基礎(chǔ)上增加了研究的實(shí)用

《發(fā)現(xiàn)之旅》（FINDOUTMORE）是英國Eaglemoss（藝格莫斯）出版公司出品的一套風(fēng)靡全球的重要分輯科普讀物，“發(fā)現(xiàn)之旅”系列圖書由新光傳媒根據(jù)《發(fā)現(xiàn)之旅》編譯。以“牛津少年兒童百科”為基準(zhǔn)，增加大量豐富的圖片和趣味知識點(diǎn)。電影被稱為再現(xiàn)的藝術(shù)，它源于世俗生活，但又凝結(jié)了創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的藝術(shù)創(chuàng)造與想象。在史詩片里看

《影視文化（2019第二十一輯）》收錄了中國藝術(shù)研究院電影電視藝術(shù)研究所新的影視研究文章，分為電影史、類型電影研究、電影理論、電視研究、當(dāng)下港臺電影研究幾部分。

本書從作者性視野與藝術(shù)觀念的角度系統(tǒng)研究吳天明人生機(jī)器全部作品的發(fā)展軌跡，歸納貫穿其電影作品中的藝術(shù)觀念與審美理想，全面考察其創(chuàng)作的歷史文化淵源、個(gè)人審美取向以及時(shí)代烙印。本書基于中國西部電影發(fā)展與時(shí)代變遷，以吳天明的全部電影創(chuàng)作為研究對象，歷時(shí)三年，走訪了相關(guān)人員、查閱研究大量資料，為中國電影中的民族化表達(dá)與發(fā)展、導(dǎo)

紀(jì)錄片是以真實(shí)生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對象，并對其進(jìn)行藝術(shù)的加工與展現(xiàn)的，以展現(xiàn)真實(shí)為本質(zhì)，并用真實(shí)引發(fā)人們思考的電影或電視藝術(shù)形式。紀(jì)錄片的核心為真實(shí)。電影的誕生始于紀(jì)錄片的創(chuàng)作。1895年法國路易·盧米埃爾拍攝的《工廠的大門》、《火車進(jìn)站》等實(shí)驗(yàn)性的電影，都屬于紀(jì)錄片的性質(zhì)。中國紀(jì)錄電影的拍攝始于19世紀(jì)末

本書稿是中等職業(yè)技術(shù)教育的教材，全書講述影視制作中常用的會(huì)聲會(huì)影、AE、Promiere、MAYA，圖形處理軟件Phostoshop等軟件的基本原理及使用技術(shù)，并有大量實(shí)例以說明進(jìn)行項(xiàng)目制作的方法與技巧，同時(shí)附有大量的實(shí)例。注意綜合應(yīng)用，融會(huì)貫通。

在中國電影的敘事維度里，我們長期而對著“原創(chuàng)”的焦慮，“創(chuàng)意”作為極其重要的一維，卻常常處于失語的困境。表達(dá)什么？為什么表達(dá)？如何表達(dá)？究其實(shí)質(zhì)，現(xiàn)代觀念的式微導(dǎo)致中國故事的思維始終停留在不穩(wěn)定的稚弱階段。本書通過在現(xiàn)代性的理論范疇內(nèi)探尋“創(chuàng)意思維之失”、以類型電影的研究范式來檢驗(yàn)“創(chuàng)意故事之意涵”，構(gòu)成了對中國電影敘

本書以當(dāng)代新媒體文化語境中的跨媒體敘事文化現(xiàn)象為研究視點(diǎn)，試圖從多學(xué)科研究視角探察這一新興敘事文化現(xiàn)象對當(dāng)代中國電影文化創(chuàng)作與產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的影響。本書前四章從多維度全面考察了跨媒體敘事文化現(xiàn)象的產(chǎn)生根源、價(jià)值內(nèi)涵、類型特點(diǎn)與文化屬性，并結(jié)合經(jīng)典文化案例深入分析跨媒體敘事的內(nèi)容生產(chǎn)規(guī)律與產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作機(jī)制。第五章到第七章，本書