中國(guó)戲曲曲藝文化作為中華傳統(tǒng)文化的重要組成部分，是中華傳統(tǒng)文化藝術(shù)的瑰寶。本書(shū)為宣傳傳統(tǒng)文化，走進(jìn)多位戲曲、曲藝界名家的生活，講述了他們與傳統(tǒng)藝術(shù)的暖心故事。這里有百歲的曲家，也有五歲的京韻小孩兒；有國(guó)寶級(jí)的戲曲大鱷，也有有京劇票友；有著名的女高音歌唱家，也有旅居海外的京劇表演藝術(shù)家；有戲曲教育家、詞作家、詩(shī)人、書(shū)法家

京劇術(shù)語(yǔ)是中國(guó)戲曲文化藝術(shù)長(zhǎng)河中的坐標(biāo)性支點(diǎn)，是一把開(kāi)啟外國(guó)人了解中國(guó)傳統(tǒng)文化的智慧鑰匙。京劇術(shù)語(yǔ)的理論研究及翻譯方法這些之于京劇未來(lái)的國(guó)際傳播、構(gòu)建中國(guó)話語(yǔ)體系發(fā)揮著非同尋常的重要作用。基于此，我們出版了此教材，這是目前較為系統(tǒng)介紹京劇切末術(shù)語(yǔ)的中英對(duì)照的書(shū)籍，我們把切末術(shù)語(yǔ)分為儀杖類(lèi)用具、宮廷官府用具、兵器類(lèi)用具、

本項(xiàng)目是國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項(xiàng)目《梅蘭芳表演藝術(shù)體系研究及相關(guān)戲曲文獻(xiàn)收集整理》的成果出版。該課題的研究由梅蘭芳紀(jì)念館承擔(dān)，主要以梅蘭芳為個(gè)案，通過(guò)發(fā)掘和梳理梅蘭芳及其相關(guān)戲曲文獻(xiàn)，將之置于歷史和現(xiàn)實(shí)雙重時(shí)空中理解和認(rèn)識(shí)梅蘭芳，總結(jié)和歸納梅蘭芳表演藝術(shù)與經(jīng)驗(yàn)，提煉和概括其表演藝術(shù)理論美學(xué)和體系性，并從梅蘭芳表演藝術(shù)海

本書(shū)通過(guò)紀(jì)實(shí)性的文字，記錄了山西梆子在涿鹿縣的發(fā)展歷史和現(xiàn)狀。本書(shū)分為“戲迷風(fēng)采”“人物訪談”“圖說(shuō)新云”“戲臺(tái)拾遺”“戲苑雜談”“梨園沉”“專(zhuān)家評(píng)說(shuō)”等8章，是對(duì)已出版的《山西梆子在涿鹿》第一部、第二部的補(bǔ)充和延伸。本書(shū)描寫(xiě)了新時(shí)代新條件下以涿鹿新云晉劇團(tuán)為代表的晉劇班社的發(fā)展過(guò)程，展示了戲曲發(fā)展的美好前景。通過(guò)采訪

本書(shū)稿系安慶師范大學(xué)“戲曲與曲藝”高峰學(xué)科建設(shè)項(xiàng)目成果。作者對(duì)皖江地域“龍腔”“文南詞”“彈腔”“青陽(yáng)腔”“儺戲”“黃梅戲”“樅陽(yáng)腔”等曲種的傳承人、代表性藝人進(jìn)行實(shí)地走訪，以實(shí)錄的形式記述這些曲種的歷史、傳承現(xiàn)狀，以及他們的演藝活動(dòng)、成長(zhǎng)歷程和對(duì)這些曲種未來(lái)發(fā)展的看法等，并在此基礎(chǔ)上加以整理、研究，探究這些曲種的演變

本書(shū)圍繞著木偶戲的傳承、保護(hù)及發(fā)展涵蓋著民俗文化、戲曲藝術(shù)、民間音樂(lè)等文化資源的轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新。隨著“非遺”話語(yǔ)的發(fā)展，木偶戲中的文化精髓和地方特性被挖掘并有意加以呈現(xiàn)，在非遺敘事及“遺產(chǎn)化”實(shí)踐中發(fā)揮著重要作用。本書(shū)以泉州提線木偶為例，關(guān)注傳承人、民眾日常生活與木偶技藝之間的復(fù)雜關(guān)系，在推動(dòng)泉州提線木偶“活態(tài)”傳承的基礎(chǔ)

大規(guī)模人口流動(dòng)是當(dāng)代中國(guó)社會(huì)的重要特征。與此同時(shí)，移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)成為社會(huì)系統(tǒng)的基礎(chǔ)架構(gòu)，移動(dòng)新媒體以其移動(dòng)性和融合性成為人們社會(huì)生活的必需品；借助移動(dòng)新媒體建立與社會(huì)各部分之間的聯(lián)系、融入城市生活，正成為流動(dòng)著的城市新移民群體社會(huì)行動(dòng)的日常場(chǎng)景。本書(shū)借助傳播學(xué)和社會(huì)學(xué)的相關(guān)理論工具構(gòu)建分析框架，采用量化和質(zhì)化相結(jié)合的方法展

黃梅戲是中國(guó)五大戲曲種類(lèi)之一，過(guò)往的黃梅戲教材和專(zhuān)著均局限于案頭層面，而鮮有演唱實(shí)踐技巧的講授，這是黃梅戲相關(guān)著述的缺憾。本教材的編寫(xiě)由著名黃梅戲表演藝術(shù)家韓再芬女士領(lǐng)銜，集結(jié)了安慶師范大學(xué)黃梅劇藝術(shù)學(xué)院和安慶再芬黃梅戲藝術(shù)劇院的研究領(lǐng)域和舞臺(tái)實(shí)踐領(lǐng)域的優(yōu)勢(shì)力量，將專(zhuān)業(yè)教學(xué)與通識(shí)教育相結(jié)合，內(nèi)容包括黃梅戲簡(jiǎn)史，黃梅戲唱

中華劇藝社（“中藝”）是抗戰(zhàn)時(shí)期以周恩來(lái)為代表的中共南方局領(lǐng)導(dǎo)的職業(yè)劇團(tuán)。它引領(lǐng)并推動(dòng)了大后方戲劇運(yùn)動(dòng)蓬勃開(kāi)展，為話劇舞臺(tái)藝術(shù)成熟做出了重要貢獻(xiàn)。書(shū)稿囊括了中藝從成立到解散6年間存世的所有第一手文獻(xiàn)，涵蓋了中藝解散后70多年間當(dāng)事人的回憶資料、日記、文史家鉤沉文獻(xiàn)。書(shū)稿由四大板塊組成，共計(jì)20章，170萬(wàn)字。前三編收錄

本書(shū)詳細(xì)梳理了黃梅戲的歷史脈絡(luò)，強(qiáng)調(diào)其源于湖北黃梅，并通過(guò)豐富的史料和文獻(xiàn)考證，闡明了黃梅戲在清代、民國(guó)時(shí)期的演變過(guò)程。作者不僅分析了黃梅戲的傳統(tǒng)劇目、演出形式，還探討了黃梅道情對(duì)黃梅戲形成的重要影響，指出黃梅戲在歷史上曾是一個(gè)大型劇種，具有深厚的文化底蘊(yùn)。書(shū)中還對(duì)黃梅戲的名稱演變進(jìn)行了深入分析，指出“黃梅戲”這一名稱