本書(shū)一反過(guò)去對(duì)金圣嘆的看法，將他重新定位為文本批評(píng)家。他主要是以形式的視野來(lái)對(duì)文學(xué)文本予以觀照和穿透，發(fā)現(xiàn)并呈示文學(xué)文本在字法、句法、章法等方面的美質(zhì)，從而使自己走向了美文學(xué)批評(píng)之路。金氏評(píng)點(diǎn)所傾心的是一部文本的優(yōu)劣所在，著力考察文學(xué)之美以及為什么美的問(wèn)題，以確證文學(xué)之所以成為文學(xué)的形式本性。他對(duì)文學(xué)及其評(píng)點(diǎn)的如此沉醉

《延安文藝研究年鑒?2015-2016》是陜西師范大學(xué)文學(xué)院創(chuàng)辦的學(xué)術(shù)年鑒，計(jì)劃從本卷開(kāi)始，每?jī)赡瓿霭?部。該書(shū)為國(guó)內(nèi)外首部該主題年鑒。著名學(xué)者楊義先生為該年鑒學(xué)術(shù)總顧問(wèn)。延安文藝對(duì)當(dāng)代中國(guó)文化發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，具有重大的歷史、社會(huì)和當(dāng)代價(jià)值。本年鑒分如下欄目或板塊編纂：前言、引論、研究綜述、延安文藝?yán)碚撆c批評(píng)、延安

作品就劉恒小說(shuō)和劇本創(chuàng)作的藝術(shù)層面進(jìn)行了探討。對(duì)作品中的人物、情節(jié)，創(chuàng)作手法進(jìn)行了歸納式的梳理、分析、闡釋。作品語(yǔ)言準(zhǔn)確、精煉，邏輯嚴(yán)密清晰，結(jié)合劉恒的作品和當(dāng)前研究領(lǐng)域的成果，大膽提出作者自己的觀點(diǎn)和見(jiàn)解，頗有新意和深度。

2018年，*總書(shū)記在十九大報(bào)告中提出，我們?cè)诜睒s社會(huì)主義文藝的過(guò)程中必須堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，在深入生活、扎根人民中進(jìn)行無(wú)愧于時(shí)代的文藝創(chuàng)造，而加強(qiáng)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作是繁榮文藝創(chuàng)作的重要舉措和發(fā)展要求。 這是*總書(shū)記對(duì)文藝工作者提出的總體期待，而作為一種審美原則、創(chuàng)作方法甚至文學(xué)精神，現(xiàn)實(shí)主義一如既往地保持著強(qiáng)勁的生

本書(shū)試圖從文學(xué)本體論的認(rèn)識(shí)層面上，以陳映真小說(shuō)創(chuàng)作為主線，分析陳映真文學(xué)與思想的辯證關(guān)系，并試圖闡釋與理解陳映真的價(jià)值與意義。之所以選擇陳映真的小說(shuō)為研究主體，因?yàn)檎J(rèn)可趙剛所說(shuō)小說(shuō)是陳映真發(fā)展以及表達(dá)他的思想的*有效的方式，因?yàn)�，就廣度而言，他的小說(shuō)所處理的很多重要問(wèn)題往往不見(jiàn)得是論文、隨筆或評(píng)論所能深入處理的（例如，

蘇童*個(gè)性的文學(xué)魅力在于，他的寫作和文本中呈現(xiàn)出的南方氣質(zhì)、南方想象形態(tài)和與之相應(yīng)的美學(xué)風(fēng)范。這種氣質(zhì)和風(fēng)范，也成為貫注蘇童寫作始終的內(nèi)在底色和基調(diào)，形成別具風(fēng)貌的文學(xué)敘事。作者在本書(shū)中以蘇童小說(shuō)寫作為中心，深入分析、研究以蘇童為代表的南方寫作的文本特征、唯美的藝術(shù)形態(tài)、文化價(jià)值、詩(shī)學(xué)內(nèi)涵，并提出蘇童作為當(dāng)代漢語(yǔ)文學(xué)中

于堅(jiān)，第三代詩(shī)歌的代表性人物。這本關(guān)于于堅(jiān)的專論，并非嚴(yán)格意義上的詩(shī)人論文本細(xì)讀和文學(xué)批評(píng)甚至文化研究，而更像是隨筆、對(duì)話（潛對(duì)話）、印象記、讀后感、雜談、傳記、索隱和評(píng)注。作者用詩(shī)人批評(píng)家的方式細(xì)讀和還原于堅(jiān)，在隨意、散漫的氛圍中尋找于堅(jiān)詩(shī)歌、散文內(nèi)部的秘密和多樣性。

《喧嘩中的諦聽(tīng)》為文學(xué)理論評(píng)論集，共包括二十五篇理論文章，其內(nèi)容大體集中在少數(shù)民族文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)專題研究上。評(píng)論集中所收錄的理論文章立足中國(guó)當(dāng)代文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)，既直面當(dāng)代少數(shù)民族文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作癥候與寫作潮流，也深入解析具有典型性和代表性的作家作品。兩個(gè)專題之間的穿插研究并非楚河漢界，隨意編排，其所包蘊(yùn)的精神臍帶是從青年

中國(guó)當(dāng)代文學(xué)出現(xiàn)了一批卓有建樹(shù)的作家，他們是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的代表，他們的作品是中國(guó)社會(huì)主義文化建設(shè)的成果。這些作家和他們的作品，在國(guó)內(nèi)外讀者中間擁有廣泛的影響，他們的作品和生平都需要得到進(jìn)一步的研究，以便能夠?yàn)橹袊?guó)文學(xué)的發(fā)展提供更為充足的養(yǎng)分，早日實(shí)現(xiàn)中國(guó)文學(xué)從高原向高峰的邁進(jìn)。為此，作家出版社特邀請(qǐng)當(dāng)代*影響力與活力的

這本書(shū)依然是魯院工作印象式的總結(jié)，某種程度上這種總結(jié)恰恰反映了文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)的蕪雜、紛亂和豐富，一屆屆學(xué)員從魯院走出，一張張面孔連同他們的文字在時(shí)光中延展，這本書(shū)算是我在魯院文學(xué)批評(píng)現(xiàn)場(chǎng)的文字版還原。 …… 從某種程度上來(lái)說(shuō)，我更傾向于建構(gòu)性的作家和建構(gòu)性的作品。在批評(píng)話語(yǔ)中，無(wú)疑想表達(dá)我能夠從這