西藏傳統(tǒng)雜技藝術(shù)值根于藏族文化的深厚土壤，是在西藏高原特有的歷史、自然環(huán)境和傳統(tǒng)文化的背景下產(chǎn)生的，萌芽于史前時(shí)期。在其發(fā)展過程中，較好的詮釋了藏族文化的多樣性，真實(shí)反映了藏民族的精神風(fēng)貌、審美情趣和娛樂需求，形成了獨(dú)樹一幟的民族文化藝術(shù)形式。
《戲曲研究（第102輯）》開設(shè)的欄目有：“前海學(xué)派”研究專題、深度訪談、戲曲的跨文化傳播研究專題、戲曲音樂、古代戲曲、現(xiàn)當(dāng)代戲曲。
《圖說中過古代百戲與雜技》通過圖文并茂的方式將中國古代的百戲與雜技生動(dòng)地向讀者做了介紹。百戲和雜技是我國古代樂舞表演的總稱。該書采用進(jìn)口純質(zhì)紙全彩印刷，以圖文并茂的形式把中國古代的馬球、蹴鞠、武術(shù)等雜技百戲展現(xiàn)出來，使讀者對中國古代的游戲有所了解，具有很高的欣賞和收藏價(jià)值。
本書的作者是老北京人，聽?wèi)蛄嗄�，中年以后熱心于京劇藝術(shù)的弘揚(yáng)與研究，提出的見解獨(dú)到。書中共收錄30篇文章，內(nèi)容包括京劇認(rèn)知、梨園掌故、名劇賞析、看戲之法、京劇史實(shí)研究考證等。 作者觀看過多位京劇大師的表演，對舊時(shí)北京的劇院、演出的劇目十分熟悉，書中講述了作者買戲票、觀戲的趣事，展現(xiàn)了北京舊時(shí)戲院的
《名家講戲曲》收錄了來自于戲曲音樂理論、評論、美學(xué)、文藝學(xué)等方面專家，以及藝術(shù)類核心期刊《戲曲藝術(shù)》、《人民音樂》、《藝術(shù)評論》等報(bào)刊類主編及編輯的著作52篇＼16位專家學(xué)者就戲曲音樂理論、史論以及交叉學(xué)科等方面對戲曲音樂進(jìn)行了詳細(xì)的、多維度的解讀，促使中國戲曲音樂在繼承過程中實(shí)現(xiàn)兼容并蓄、創(chuàng)新發(fā)展，令中國戲曲音樂展現(xiàn)
劉厚生，有名的戲劇評論家、活動(dòng)家。原籍江蘇省鎮(zhèn)江市。1921年1月生于北京，1931年移居上海。曾任中國戲劇家協(xié)會秘書長、書記處書記、副主席，現(xiàn)為中國戲劇家協(xié)會顧問。中國文藝評論家協(xié)會顧問，中國戲曲學(xué)會顧問，中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會榮譽(yù)委員。自40年代起，陸續(xù)撰寫了劇本、劇評、戲劇研究及散文等發(fā)表在各大報(bào)刊。
《中國秦腔藝術(shù)百科全書》是一部全面、系統(tǒng)介紹秦腔藝術(shù)的權(quán)威性大型工具書，是對秦腔文化進(jìn)行進(jìn)一步發(fā)掘保護(hù)的*有整理價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義的文化奠基工程。它融理論性、知識性、民俗性、普及性于一體，以廣大戲曲愛好者、專業(yè)秦腔工作者和文化事業(yè)工作者為主要讀者對象，是秦腔文化普及的有力工具�！度珪贩譃榍厍皇贰⒈硌菟囆g(shù)、秦腔音樂、舞臺美
作為戲曲界的代名詞，尤其是在晚清和民國，梨園從來都是一個(gè)發(fā)生各種故事的所在。正所謂人易老，幽韻清標(biāo)似舊，挖掘近現(xiàn)代梨園行中的舊實(shí)掌故，將這一藝術(shù)行當(dāng)背后的世相人情做淋漓盡致的展現(xiàn)，是本書編選的目的。本書選取有代表性的文章49篇，內(nèi)分四輯，分別側(cè)重舞臺表演、學(xué)藝創(chuàng)藝、伶人生活和感情人生。這樣的故事，以著名戲曲演員舞臺內(nèi)外
本書是一項(xiàng)語言學(xué)、文體學(xué)和戲劇分析相結(jié)合的原創(chuàng)性研究成果，在揭示言辭行為轉(zhuǎn)隱喻在戲劇中的文體功能、拓展認(rèn)知隱喻學(xué)研究的范圍、完善認(rèn)知隱喻學(xué)應(yīng)用于戲劇研究的方法等方面都具有較大理論意義和實(shí)際應(yīng)用價(jià)值。全書研究思路清晰、結(jié)構(gòu)合理、方法得當(dāng)、論證嚴(yán)密、語料翔實(shí)、分析細(xì)致、論據(jù)充分、結(jié)論可信，充分展示了認(rèn)知隱喻理論在揭示戲劇對
《南開話劇史話》不僅是把史料纂集在一起，而且對全部史料都會加以分析和研究，比如作者認(rèn)為張彭春先生于1915年創(chuàng)作《入侵者》等劇是有深意的，因?yàn)槟菚r(shí)正是日本帝國主義者利用袁世凱圖謀稱帝提出21條的年代，《入侵者》無異是中國人民的怒吼。這種分析，不僅論斷南開話劇在中國話劇目前復(fù)興話劇的地位，也為評價(jià)張彭春先生的愛國情懷提供
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