本書包含六章主要內(nèi)容，分別是：插畫的概念、插畫的起源與發(fā)展、插畫的藝術(shù)表現(xiàn)、插畫的藝術(shù)風(fēng)格、插畫的學(xué)習(xí)與訓(xùn)練、插畫的應(yīng)用與案例。全書著重講解了商業(yè)插畫、文學(xué)插畫、兒童插畫等不同類型插畫的具體繪制方法，以及其在不同領(lǐng)域的運(yùn)用技巧等相關(guān)知識。既介紹了各類插畫的藝術(shù)表現(xiàn)，又梳理了插畫的藝術(shù)風(fēng)格，同時還引入經(jīng)典案例分析，強(qiáng)調(diào)在

《書畫鑒定研究》是中國書畫鑒定領(lǐng)域中里程碑式的著作，由王妙蓮和傅申合著。在二十世紀(jì)七十年代初，西方對中國書畫收藏和鑒定所知甚少的時期，本書對中國和西方學(xué)術(shù)傳統(tǒng)做出了創(chuàng)造性的結(jié)合，將中國書畫的鑒賞研究帶到西方世界，并深刻影響了后來幾十年中的幾乎每一位中國書畫研究者。 本書以美國普林斯頓大學(xué)美術(shù)館的一批賽克勒藏中國書畫為研

元代人物畫遠(yuǎn)不如山水、花鳥畫興盛。由于尖銳、復(fù)雜的民族、階級、社會矛盾，大多數(shù)畫家消極避世，漠視人生。尤其是文人士大夫畫家，主要借山川、枯木、竹石，寄情抒志，疏于表現(xiàn)人事。因此，直接反映現(xiàn)實(shí)生活的人物畫極少。而隨著宗教的風(fēng)行，在佛道人物畫方面，有一定提高。藝術(shù)方面，有些畫家汲取文人畫的筆墨技巧，也獲得了一定的成就�！儿o

元四家是指中國畫史上的黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)四位元代畫家,他們對水墨畫發(fā)展，起了很大的作用。王蒙(1308-1385年)，字叔明，號黃鶴山樵、香光居士，吳興(今浙江湖州)人。他曾作過元朝小官，元末棄官歸隱黃鶴山(今浙江余杭縣臨平鎮(zhèn))。入明，曾任泰安知州，后因胡惟庸案牽連被捕，逝于獄中。工詩文書法，善畫山水�！毒邊^(qū)林屋

元四家是指中國畫史上的黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)四位元代畫家,他們對水墨畫發(fā)展，起了很大的作用。元四家之首的黃公望，以其蒼茫質(zhì)樸，超逸簡遠(yuǎn)的畫風(fēng)矗立于元代畫壇，為六百年來明清畫家崇仰的一代宗師。 黃公望(1269-1355年)字子久，號大癡，又號凈墅、一峰道人，晚年自號井西道人，50多歲開始學(xué)畫，60多歲時便有畫名震海內(nèi)

元四家是指中國畫史上的黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)四位元代畫家,他們對水墨畫發(fā)展，起了很大的作用。倪瓚(1301-1374),字元鎮(zhèn),號云林,別號幼霞生、荊蠻民等,常州無錫人。出身江南富豪,家境十分富裕。倪瓚早年喪父,由長兄撫養(yǎng)成人。倪瓚生活于元代后期，其時文人繪畫的創(chuàng)作理念和紙本山水畫的"干筆皴擦"筆墨技法已經(jīng)完善，《六

水墨芥子園：梅菊譜

創(chuàng)意素描訓(xùn)練（第二版）

風(fēng)景速寫訓(xùn)練（第二版）

本書是一本全案例的板繪線稿插畫教程。全書共9章,繪制的內(nèi)容由簡到繁,循序漸進(jìn)。第1-3章屬入門案例,分別講解了食物、植物和小物件的繪制方法;第4章和第5章屬進(jìn)階案例,分別講解了頭飾與人物頭部,以及完整人物的繪制方法;第6-9章屬高階案例,講解了不同主題的完整、復(fù)雜插畫的繪制方法。