這本簡(jiǎn)明的紀(jì)錄片觀影指南帶讀者領(lǐng)略了紀(jì)錄片多樣的歷史，探討了制片人和學(xué)者們就如何*地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)和講述有價(jià)值的真相做了怎樣有趣和激烈的爭(zhēng)論。 由紀(jì)錄片制作的中心問題入手，奧夫德海德著重介紹了紀(jì)錄片的重要分類，包括公共事務(wù)紀(jì)錄片、政府宣傳片（特別是第二次世界大戰(zhàn)期間制作的影片）、歷史紀(jì)錄片和自然紀(jì)錄片。一個(gè)個(gè)主題使得讀者由*

本書以微電影創(chuàng)作流程為主要內(nèi)容，集中了當(dāng)今微電影創(chuàng)作的理論與技術(shù)，并結(jié)合影視專業(yè)實(shí)踐教學(xué)成果來編寫，采用經(jīng)典案例和原創(chuàng)案例相結(jié)合，圍繞微電影概念類型和特點(diǎn)、微電影劇本編創(chuàng)、微電影導(dǎo)演職責(zé)、微電影拍攝技巧、微電影剪輯技巧、微電影包裝合成六大方面展開論述。形成了比較有新意的微電影創(chuàng)作完整體系，以期為廣大影視教育工作者、微電

動(dòng)畫賞：與夢(mèng)想合影

影視動(dòng)畫表演教程（第2版）【應(yīng)用型】

動(dòng)畫創(chuàng)作的創(chuàng)新思維【應(yīng)用型】

*電影宗師、中國現(xiàn)實(shí)主義電影的奠基人蔡楚生曾經(jīng)說過：一個(gè)編劇導(dǎo)演人不僅僅是隨便把一個(gè)故事搬上膠片就算完事，而他至少應(yīng)該是一個(gè)作家，一個(gè)有獨(dú)特的風(fēng)格、正確的認(rèn)識(shí)而為大眾所有的作家。從這句話可以看出，作為一個(gè)導(dǎo)演擁有正確思辨能力的重要性，所以作為導(dǎo)演不但能拍出優(yōu)秀的電影，同時(shí)也要能夠分辨出一部電影的好壞。評(píng)論一部電影的優(yōu)劣

《劇說網(wǎng)絡(luò)小說（IP）：改編劇對(duì)外傳播研究/網(wǎng)絡(luò)小說（IP）劇研究叢書》共分為九章。第1章對(duì)網(wǎng)絡(luò)IP劇對(duì)外傳播現(xiàn)狀進(jìn)行了簡(jiǎn)單的闡述和探究。第二章對(duì)網(wǎng)絡(luò)IP劇對(duì)外傳播進(jìn)行實(shí)質(zhì)性研究，包括主體、類型、范圍和效益等。然后進(jìn)入《劇說網(wǎng)絡(luò)小說（IP）：改編劇對(duì)外傳播研究/網(wǎng)絡(luò)小說（IP）劇研究叢書》的主題內(nèi)容，探索網(wǎng)絡(luò)IP劇對(duì)外

在大眾消費(fèi)和大眾文化背景下，類型化是電影發(fā)展的必經(jīng)之路。本書以世界類型電影的多項(xiàng)研究成果為參照，對(duì)中國類型電影特別是內(nèi)地類型電影的發(fā)展歷程進(jìn)行了回顧，從經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、歷史、文化、政治等多個(gè)角度進(jìn)行研究，從大量影片實(shí)例中提煉出其類型化特征，并對(duì)存在的問題進(jìn)行分析和歸納，且提出解決對(duì)策。

1977年，一部太空幻想電影登上大銀幕，隨之誕生的瑰奇世界令全球各地的影迷為之神往，時(shí)至今日仍然如此。得益于天才電影人喬治盧卡斯的頭腦和無數(shù)合作者的才能，《星球大戰(zhàn)》已經(jīng)成為現(xiàn)代神話，而絕地、原力和光劍也都成為流行用語。 但故事的原始版本是何種面貌？安尼金弒星者是何許人也？盧卡斯如何創(chuàng)造出種種設(shè)定、太空飛船和道具？選角

中國電影藝術(shù)史（1896-1923）（中國電影藝術(shù)史研究叢書）