中國話劇百年的五大成就 話劇，本來是西方的劇種。它伴隨著近代世界文化交流的潮流，以及中國人民追求民主科學、實現(xiàn)現(xiàn)代化的歷史進程傳入中國。百年來，中國話劇走過了曲折而艱難的歷程，盡管當前的話劇處于一個轉(zhuǎn)折的時期，低迷徘徊；但是，當我們回顧百年中國話劇之際，我們依然感到驕傲，為它取得的輝煌成就而自豪。我把中國話劇的成就歸納

本書以翔實的內(nèi)容、豐富的圖片，從晉劇的形成、演變?nèi)胧�，生動、細致地介紹了晉劇發(fā)展歷程中舞臺呈現(xiàn)的演進、音樂唱腔的變化、劇目創(chuàng)作情況和涌現(xiàn)出的著名表演藝術家，以及他們各具風格的表演藝術，為我們深入了解、研究山西的地方戲曲提供了不可多得的資料。

英文版《原野》是2010年由沈陽師范大學延松劇場藝術研究所、沈陽師范大學外國語學院與美國史密斯女子學院聯(lián)合制作推出，由被中國話劇界譽為思想者導演的王延松導演、多年執(zhí)教于北京大學藝術研究中心的美國導演JosephGrave、現(xiàn)任美國斯密斯女子學院戲劇專業(yè)主任的Allen導演共同執(zhí)導并搬上世界舞臺。英文版《原野》在中國和美

“文南詞”是流行于吳頭楚尾與“黃梅戲”同出一源的地方戲曲劇種，被稱為中國戲曲音樂的“活化石”�！段哪显~研究》共包括：文南詞與宿松；文南詞的形成；文南詞的聲腔發(fā)展階段；文南詞的聲腔構成；文南詞的常用曲牌與雜腔小調(diào)；文南詞的伴奏；文南詞的歷史傳承；文南詞的藝術特征及價值八個章節(jié)�！段哪显~研究》從聲樂和器樂兩個角度對文南詞作

本書全面回溯了沈陽師范大學特聘教授、導演王延松在中國語境下排演德國詩人畢希納的《萊昂瑟與萊娜》一劇的全過程；并依此深入考察了王延松導演語匯中的“神性敘事”在文本內(nèi)蘊的開掘、導演職能的界定、演員表演方式的選擇與舞臺呈現(xiàn)形態(tài)之藝術格調(diào)的規(guī)定諸方面的具體表現(xiàn)。“神性敘事”是王延松戲劇導演思想的核心觀念之一，體現(xiàn)了其觀照人類生

本書勾勒出1840年至21世紀的京劇票友長卷，同時推舉出對京劇發(fā)展做出過重大貢獻的一批近代、現(xiàn)代和當代票友。該書以大量生動具體的事例，闡釋了票友與京劇相輔相依的關系，刻畫了不同時代票友的眾生相。

本書內(nèi)容包括:孔子·儒學·戲曲審美;戲曲舞臺要以表演為中心;戲曲人才流失的危機;當代戲曲的三類走向的思考;要重視戲曲劇種的保護;地方戲曲劇種的保護;郭漢城的戲曲理論價值——讀《郭漢城文集》等。

本書分為：緒論；藏戲發(fā)展歷史；藏戲劇種和流派；藏戲劇目藝術；藏戲音樂藝術；藏戲表演藝術；藏戲舞美藝術；藏戲保護與傳承共八章。主要內(nèi)容包括：藏戲保護與傳承的人文意義、藏戲的發(fā)展和保護現(xiàn)狀等。

《鳳陽花鼓全書》分為四卷:《史論卷》、《文獻卷》、《文集卷》、《詞曲卷》,此卷為《文獻卷》,是把明清以來有關鳳陽的美術作品(明清宮廷圖畫、日本花鼓圖、民間美術、繪畫、相關藝術及其他)、舞臺劇照(打花鼓、花鼓小鑼、雙條鼓、鳳陽鑼鼓)等收集在一起,采用影印的方式,將鳳陽花鼓數(shù)百年來留下的文化印痕呈現(xiàn)出來,以展示其獨的風采。

鳳陽花鼓全書:史論卷