元代人物畫遠(yuǎn)不如山水、花鳥畫興盛。由于尖銳、復(fù)雜的民族、階級、社會矛盾，大多數(shù)畫家消極避世，漠視人生。尤其是文人士大夫畫家，主要借山川、枯木、竹石，寄情抒志，疏于表現(xiàn)人事。因此，直接反映現(xiàn)實生活的人物畫極少。而隨著宗教的風(fēng)行，在佛道人物畫方面，有一定提高。藝術(shù)方面，有些畫家汲取文人畫的筆墨技巧，也獲得了一定的成就�！儿o

元四家是指中國畫史上的黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)四位元代畫家,他們對水墨畫發(fā)展，起了很大的作用。王蒙(1308-1385年)，字叔明，號黃鶴山樵、香光居士，吳興(今浙江湖州)人。他曾作過元朝小官，元末棄官歸隱黃鶴山(今浙江余杭縣臨平鎮(zhèn))。入明，曾任泰安知州，后因胡惟庸案牽連被捕，逝于獄中。工詩文書法，善畫山水�！毒邊^(qū)林屋

元四家是指中國畫史上的黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)四位元代畫家,他們對水墨畫發(fā)展，起了很大的作用。元四家之首的黃公望，以其蒼茫質(zhì)樸，超逸簡遠(yuǎn)的畫風(fēng)矗立于元代畫壇，為六百年來明清畫家崇仰的一代宗師。 黃公望(1269-1355年)字子久，號大癡，又號凈墅、一峰道人，晚年自號井西道人，50多歲開始學(xué)畫，60多歲時便有畫名震海內(nèi)

元四家是指中國畫史上的黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)四位元代畫家,他們對水墨畫發(fā)展，起了很大的作用。倪瓚(1301-1374),字元鎮(zhèn),號云林,別號幼霞生、荊蠻民等,常州無錫人。出身江南富豪,家境十分富裕。倪瓚早年喪父,由長兄撫養(yǎng)成人。倪瓚生活于元代后期，其時文人繪畫的創(chuàng)作理念和紙本山水畫的"干筆皴擦"筆墨技法已經(jīng)完善，《六

水墨芥子園：梅菊譜

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本書是一本全案例的板繪線稿插畫教程。全書共9章,繪制的內(nèi)容由簡到繁,循序漸進(jìn)。第1-3章屬入門案例,分別講解了食物、植物和小物件的繪制方法;第4章和第5章屬進(jìn)階案例,分別講解了頭飾與人物頭部,以及完整人物的繪制方法;第6-9章屬高階案例,講解了不同主題的完整、復(fù)雜插畫的繪制方法。

書法對繪畫的影響研究

《洛神賦圖:曹植的愛情》是一冊寫給大家的原創(chuàng)美育通俗讀本,也是我社“讀懂中國畫”叢書的第二本。該書秉承了“讀懂中國畫”品牌的精髓,以高端作者集聚資源,以優(yōu)質(zhì)內(nèi)容為創(chuàng)作根本,通過對所選取的千古名畫或是名畫家妙趣橫生又細(xì)致入微地講解,讓普通讀者對這些國寶看得清、讀得懂,達(dá)到印象深、傳播廣的目的�！堵迳褓x圖:曹植的愛情》正是