張小凡是主人公。性格倔強(qiáng)堅(jiān)定，重情重義，草廟村少年，后來全村遭到屠殺而拜入青云門大竹峰。身懷大梵般若功法和噬血珠，因緣際會(huì)之下習(xí)得天下第一武功天書，是當(dāng)世唯一一個(gè)佛、道、魔三修的人。七脈會(huì)武時(shí)，與小竹峰陸雪琪初遇，后在山海苑與鬼王之女碧瑤相遇。第一次正魔大戰(zhàn)后，被碧瑤從誅仙劍下救下，后為鬼王宗副宗主鬼厲，一生為救活碧瑤

中國電視劇創(chuàng)作方法的批評(píng)維度

《英國動(dòng)畫》（第2版）從發(fā)展簡史、動(dòng)畫節(jié)展及組織機(jī)構(gòu)、代表大師、高等教育及理論研究、主要制作機(jī)構(gòu)等方面對(duì)英國動(dòng)畫進(jìn)行了全方位的闡釋。在第一版中，作者就結(jié)合自身在學(xué)習(xí)與教學(xué)實(shí)踐中積累下的各種“小段子”，以通俗風(fēng)趣的語言向讀者講述了英國動(dòng)畫曲折而倔強(qiáng)的成長歷程，第二版更是整合了“動(dòng)畫館”系列其他著作中的相關(guān)內(nèi)容，使書本所呈

《影視制片管理》共分為三篇，包括電視劇制片管理、電影制片管理和紀(jì)錄片制片項(xiàng)目管理。電視劇制片管理篇著重闡述了電視劇制片管理中各個(gè)環(huán)節(jié)的相關(guān)概念、規(guī)范的管理流程和運(yùn)作方式，主要包括電視劇制片管理基礎(chǔ)，電視劇的項(xiàng)目策劃，電視劇籌拍期、拍攝期以及后期制作的工作，電視劇的成本預(yù)算與控制，電視劇的投資與融資；電影制片管理篇包括電

諜戰(zhàn)劇是當(dāng)今中國*為成熟的模式，特別是在數(shù)二十年間的市場(chǎng)運(yùn)作和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的體味中，成熟長大起來。是一個(gè)從歷史事件的真實(shí)故事中，蛻變而來。在這樣背景下，《中國現(xiàn)代諜戰(zhàn)劇的悲劇美學(xué)研究》希望通過收集、整理和分析理論的前提下，通過大量的實(shí)例為支撐，進(jìn)行深入淺出的對(duì)中國諜戰(zhàn)劇的悲劇情懷的美學(xué)價(jià)值研究，得出對(duì)國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇在社會(huì)變革和

電影是科學(xué)技術(shù)發(fā)展的產(chǎn)物，電影觀念的變化與時(shí)代社會(huì)、文化和經(jīng)濟(jì)的條件及其嬗變轉(zhuǎn)換存在緊密的聯(lián)系。對(duì)電影的本體性認(rèn)知，是在跨學(xué)科和多緯度語境中，不斷獲得審美能動(dòng)的變化，構(gòu)成自己特殊的歷史內(nèi)涵。《中國電影通史（套裝1-2冊(cè)）》采取以時(shí)間段落為綱的通史方式，根據(jù)中國電影發(fā)展過程演進(jìn)劃分為十章，梳理在不同階段表征電影審美文化的

本書選取具有文化傳統(tǒng)和時(shí)代特色的家庭倫理劇、諜戰(zhàn)劇、年代劇、續(xù)拍劇、網(wǎng)絡(luò)劇作為研究對(duì)象，全面審視中國電視劇重要類型的發(fā)展?fàn)顩r，總結(jié)主流國產(chǎn)電視劇的獨(dú)特創(chuàng)作規(guī)律，探求新世紀(jì)中國電視劇的長遠(yuǎn)發(fā)展。彰顯電視劇的中國特色和深厚審美文化底蘊(yùn)是本書的主旨。

論述新時(shí)期電影文化的扛鼎之作，中國當(dāng)代文化研究和電影批評(píng)的必讀經(jīng)典！本書涉及的電影現(xiàn)象貫穿了中國新時(shí)期20年歷史——自1970、1980年代之交的斜塔望出，經(jīng)過1980、1990年代之交的無地彷徨，綿延穿過整個(gè)1990年代，終了于新世紀(jì)將臨未臨之時(shí)。這是中國社會(huì)歷史性轉(zhuǎn)軌的20年，電影作為文化表征，折射出的是整個(gè)社會(huì)意

《與光同塵：漫談110年以來的中國電影》從影史、影人、影片三重視角，詳細(xì)解讀了中國電影的歷史脈絡(luò)、人事掌故，以及思想與形制的演變。其中影史部分以“百年流影”為題，借歷代導(dǎo)演、女演員、古龍、譯制片等特定主題，以線帶面鋪陳中國百年影史的完整風(fēng)貌；影人部分以“以人為本”為題，對(duì)大陸、臺(tái)灣、香港等地不同世代的電影人代表進(jìn)行精描