《中國百年話劇史述》敘述了中國話劇的誕生、演變、發(fā)展的歷程。從16世紀(jì)中國人次目睹了西洋戲劇到20世紀(jì)初中西文化大碰撞催促了中國新劇的誕生，從1907年的部完整的中國話劇《黑奴吁天錄》到新時期的話劇舞臺，時間跨度逾300年。把中國話劇的歷史作為一門綜合藝術(shù)的發(fā)展歷史加以研究和描述，即把話劇文學(xué)、話劇運(yùn)動、舞臺藝術(shù)、導(dǎo)演

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戲曲理論建設(shè)論集

《中華戲曲：越劇（套裝共2冊）》是作者精心為廣大讀者朋友們編寫而成的，可以讓更多的讀者朋友們從書中了解到更多的知識。越劇起源于浙江嵊州農(nóng)村。最早是貧苦農(nóng)民為了生計，使出善唱民歌小調(diào)的本領(lǐng)，沿門唱書以乞求施舍。后來，唱書進(jìn)入城鎮(zhèn)、茶樓、大戶人家的廳堂，最后轉(zhuǎn)為上臺演出，這標(biāo)志著越劇的誕生了。

《中華戲曲：川�。ㄌ籽b共2冊）》從形成歷史、音樂聲腔、劇目攬要、作家作品、行當(dāng)特征、絕技絕活、名伶名戲、傳承發(fā)展八個部分入手，宏觀概述了川劇的形成歷史和整體風(fēng)貌，同時將筆墨更多的傾注于川劇經(jīng)典、獨(dú)有劇目、絕技絕活和表演藝術(shù)家的介紹，彰顯川劇的地域特色和劇種風(fēng)格。在有限的篇幅內(nèi)，重點(diǎn)介紹了《拉郎配》、《喬老爺奇遇》、《情

《藝術(shù)與精神：20世紀(jì)80年代中國戲劇研究》以人與精神為切入點(diǎn)，以戲劇藝術(shù)實(shí)踐為經(jīng)、戲劇文本創(chuàng)作為緯，通過20世紀(jì)80年代戲劇的宏觀反思和微觀透視，凸顯80年代戲劇的藝術(shù)精神：藝術(shù)，使人成為人：使人在精神解放的路途中不斷尋回自我生命本體，張揚(yáng)生命的激情與活力。同時，《藝術(shù)與精神：20世紀(jì)80年代中國戲劇研究》深度闡釋了

山西是我國戲曲劇種多的省份之一，有史料記載的劇種就有五十多個，占全國三百多劇種的六分之一。山西四大梆子：（蒲州梆子、中路梆子、北路梆子、上黨梆子）又是其中藝術(shù)水平高、從業(yè)人員多、省內(nèi)外影響大的劇種，而晉劇（中路梆子）就是“四大梆子”中為首的劇種�！吨腥A戲曲：晉�。ㄌ籽b共2冊）》以翔實(shí)的內(nèi)容、豐富的圖片，從晉劇的來源、形

滇劇植根在云南文化的豐厚土壤中，深受各族人民的喜愛。興盛時期的演出活動，遍及全省各地，有三十九個專業(yè)劇團(tuán)，一百多個業(yè)余演出團(tuán)隊。演出的傳統(tǒng)劇目和新編劇目有兩千多出。眾多的表演藝術(shù)家和優(yōu)秀演員如群星閃光。

這是一本中國傳統(tǒng)音樂形態(tài)學(xué)研究著作。以“揚(yáng)州清曲”為研究對象，探究了中國傳統(tǒng)音樂“穩(wěn)態(tài)特征”的表現(xiàn)和形成緣由。第一、二兩章以揚(yáng)州清曲的兩個主體曲牌〔滿江紅〕和〔南調(diào)〕為分析對象，采用譜例比較、范式描寫、抽樣統(tǒng)計等定量與定性的相結(jié)合的研究方法，對其結(jié)構(gòu)內(nèi)部特征和不同場合下的應(yīng)用狀況作了詳細(xì)深入的考察，發(fā)現(xiàn)兩個曲牌的結(jié)構(gòu)內(nèi)

《隋唐五代宋金戲劇史料匯編(上中下)(精)》由張發(fā)穎編著，包括隋、唐、五代十國、遼、兩宋、金等各代各地區(qū)戲劇活動資料，時限上自隋開國，下至元滅南宋。所收集資料，按所擬之題目分類編輯。在同一題目下，盡量把時間較早之書，或事件較早之內(nèi)容列在前面。收入資料年限，以當(dāng)代，或下一代之著作為限。