金震茅著的《類型紀錄片--影像里的中國》中基本上就是以題材和內容來對紀錄片進行歸納分類的。比如他對中國民族紀錄片的研究，通過對大量民族紀錄片的分析整理，認為民族紀錄片是以少數(shù)民族以及少數(shù)民族地區(qū)歷史、文化、生活等為題材的紀錄片。民族紀錄片在塑造民族形象、留存民族印記、啟迪民族心智過程中，承擔著十分重要的使命和責任。震茅

馮嶺編著的《多種文化視角下的影視創(chuàng)作批評研究》以文化作為參照系，從文化的多個側面、層面去理解和研究影視創(chuàng)作現(xiàn)象，深入闡述了影視作品中所呈現(xiàn)的東西方文化鏡像，電影所隱含的文化的遞進與嬗變，影視劇對紅色文化的消費和傳播，近現(xiàn)代歷史文化的光影記錄與書寫，性別文化的影像表達，以及文學與影視這兩種文化載體間的關聯(lián)與互動等學術論題

有效的學習需要適用的教材，董春曉創(chuàng)作的《紀錄片制作教程(藝術實踐教學系列教材)》正是一本針對在校學生和普通愛好者，著重實用紀錄片制作教程的書，其內容將按照一部紀錄片的實際制作過程來安排，包括有關紀錄片的基本概念、前期策劃的方法和步驟、前期拍攝的方法和步驟以及后期編輯的方法及其軟件應用的基本技巧等�！都o錄片制作教程(藝術

《影視聲音藝術概論（第二版）》主要包括影視聲音藝術的基礎理論以及影視聲音藝術的實踐應用分析論述。 《影視聲音藝術概論（第二版）》涉及的面比較廣泛，除了歸納總結影視劇中的聲音藝術，還對動畫片聲音藝術、紀錄片聲音藝術、廣告聲音藝術、電視談話節(jié)目聲音藝術等特點和作用進行了一定的分析論述。

《當代中國民營電影發(fā)展態(tài)勢研究》，是中國藝術研究院丁亞平研究員及其團隊對中國民營電影產業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀與發(fā)展趨勢的全面研究成果，也是學界首次對中國民營電影進行系統(tǒng)梳理和深度挖掘的優(yōu)秀著作。作者論述嚴謹，數(shù)據(jù)調研極為扎實，該項目榮獲2010年度國家廣電總局部級社科研究項目“優(yōu)”級項目（項目編號：GD10045），是對中國電影近

本書系統(tǒng)梳理新時期中國電影美學的發(fā)展歷程和所取得的成就，為中國電影美學的進一步發(fā)展和完善提供借鑒；將新時期中國電影美學與中國社會文化變遷聯(lián)系起來，反思中國電影美學和電影創(chuàng)作的文化內涵和文化背景；對新時期中國電影美學和創(chuàng)作現(xiàn)象做系統(tǒng)和細致的理論整理，歸納總結所出現(xiàn)的電影美學問題，廣視角多層面地研究辨析；通過縱橫兩個維度的

編導類專業(yè)復習備考是一項龐大的工程，考生不但要學習文藝基礎知識，更要掌握影視基本文體的寫作，還要應對自我介紹、即興評述等一系列面試問題，所以專項應試教材往往多達10余本，考生學習負擔驟增。<br>本書編者結合自己10余年的教學經驗，召集國內50余位藝考專家多次研討，歷時2年終于編成本書，以滿足考生的實際應試

一個中國學者遠渡重洋來到歐洲，給一群所謂的中國通講電影與文化。面對著各種光怪陸離的問題、強詞奪理的抬杠，他只能以其人之道還治其人之身。在這個過程中，中西兩個陣營的文化差異以一種妙趣橫生的論戰(zhàn)風格被詮釋出來�！都t河谷》如何成功讓一個女人從黃河漂流到雅魯藏布江；《地道戰(zhàn)》《地雷戰(zhàn)》靠什么成為了最受歡迎的民族戰(zhàn)爭片；白毛女何

中國電視劇導演工作委員會編著的《中國電視劇導演闡述（第2卷）》是電視劇導演工作委員會組織了五十多位國內一線電視劇導演集體創(chuàng)作，以導演闡述的形式，讓他們將各自導演的電視劇代表作進行深入剖析，從立意、人物、節(jié)奏、臺詞等諸多方面，解構一部優(yōu)秀電視劇的幕后設計、制作過程，以饗影視行業(yè)諸多從業(yè)者。對于廣大的影視行業(yè)從業(yè)者來說，這

《杭州師范大學學報欄目叢書：第六代導演研究》主要內容包括：重返“現(xiàn)實”：底層鏡像與觸感電影、都市幻景、魅影姊妹和新興藝術電影的特征、當代都市電影與民間欲望漂流：王小帥論、中國新生代電影的“泛底層”現(xiàn)象研究、文本內外：紀實、寓言與藝術況味、我對賈樟柯電影的一些看法、“另類”和“傳統(tǒng)”——張揚電影的美學分析、新生代電影與當