本書(shū)詳實(shí)地介紹了人體繪畫(huà)的基本原理和技巧。包括透視入門(mén)、玻璃人體模型圖運(yùn)用、站姿人體、頭部的繪制、骨骼、肌肉等板塊。

《擬人形象的屹立--切薩雷·里帕及其圖像學(xué)/藝術(shù)史研究叢書(shū)》寫(xiě)作的建基點(diǎn)是對(duì)大量的外文文獻(xiàn)的梳理。本書(shū)以一系列關(guān)于里帕及其《圖像學(xué)》研究的設(shè)問(wèn)性思考序始，主要內(nèi)容包括“里帕其人”“《圖像學(xué)》其書(shū)”和“《圖像學(xué)》的中心：擬人形象”三部分。

《動(dòng)畫(huà)藝術(shù)關(guān)鍵詞》以“基礎(chǔ)、重點(diǎn)、全面、實(shí)用”為收詞原則，以查檢率和信息量為重要收詞依據(jù)，內(nèi)容系統(tǒng)、科學(xué)、全面，涉及面極為廣泛。收錄500個(gè)專業(yè)詞匯，共200頁(yè)。是學(xué)習(xí)必備工具書(shū)，特別適合本科生查閱，對(duì)于本科生做專題研究、論文寫(xiě)作以及延展興趣，都能起到“動(dòng)畫(huà)百科全書(shū)”的作用。

本書(shū)為速寫(xiě)技法快速入門(mén)圖書(shū)，內(nèi)容基礎(chǔ)、全面，包括速寫(xiě)基礎(chǔ)知識(shí)的介紹、風(fēng)景速寫(xiě)的畫(huà)法、靜物速寫(xiě)的畫(huà)法、花卉速寫(xiě)的畫(huà)法、動(dòng)物速寫(xiě)的畫(huà)法、人物速寫(xiě)的畫(huà)法、人物場(chǎng)景速寫(xiě)的畫(huà)法。每個(gè)門(mén)類都有特別具體的作畫(huà)分析，以便大眾美術(shù)愛(ài)好者輕松入門(mén)。

自20世紀(jì)80年代初，何家英先后推出《十九秋》《米脂的婆姨》《酸葡萄》《落英》《秋冥》諸作，于是工筆人物畫(huà)又拈頭籌，一顆璀璨之星爍然躍升歷史長(zhǎng)河。何家英接過(guò)近千年寂寞之接力棒，將工筆人物畫(huà)推向新時(shí)代之巔峰。上述作品面世，劈開(kāi)“左傾”思潮所導(dǎo)致概念化、程序式化之荊棘，引領(lǐng)人物畫(huà)重獲感知及表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活之活力。何家英的人物畫(huà)

《寫(xiě)意猛獸畫(huà)法》展示了猛獸的寫(xiě)意畫(huà)法，有獅子、老虎、豹子等等。這些動(dòng)物有的威武，有的兇猛，有的狡猾，但是它們也有慈愛(ài)的一面，在畫(huà)法講解中，就有表現(xiàn)猛獸溫情一面的母子圖。作者的造型、技法嫻熟，生動(dòng)地描繪出猛獸的特點(diǎn)�！秾�(xiě)意猛獸畫(huà)法》可以作為學(xué)畫(huà)寫(xiě)意動(dòng)物的優(yōu)秀范本，也具有很高的欣賞和參考價(jià)值。

工筆畫(huà)用筆的方法主要是表現(xiàn)在勾線方面，中國(guó)畫(huà)的執(zhí)筆、運(yùn)筆方法很好重要，正確地使用毛筆，既可以表現(xiàn)出好的形象，又能充分發(fā)揮毛筆的作用，很好地完成畫(huà)家對(duì)畫(huà)的藝術(shù)要求。

《寫(xiě)意花卉牡丹畫(huà)法》以大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的牡丹為主題，較為詳細(xì)地講解了其寫(xiě)意技法。牡丹花頭飽滿，極易入畫(huà)，且寓意好，被人們所喜愛(ài)。許多繪畫(huà)愛(ài)好者往往從學(xué)畫(huà)牡丹開(kāi)始�！秾�(xiě)意花卉牡丹畫(huà)法》作者有豐富的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，擅畫(huà)寫(xiě)意牡丹。此書(shū)把作者教學(xué)心得、繪畫(huà)經(jīng)驗(yàn)加以分享，講解實(shí)用的寫(xiě)意牡丹畫(huà)法，通俗易懂，相信可以滿足繪畫(huà)愛(ài)好者們的需求。

中國(guó)畫(huà)是我國(guó)的傳統(tǒng)繪畫(huà)（區(qū)別于“西洋畫(huà)”），是使用中國(guó)傳統(tǒng)的筆、墨、紙、顏料創(chuàng)作的美術(shù)作品。從美術(shù)史的角度講，民國(guó)前的畫(huà)作都統(tǒng)稱為古畫(huà)。繪畫(huà)在古代無(wú)確定名稱，一般稱之為丹青，主要指的是在絹、宣紙、帛上繪制并加以裝裱的作品現(xiàn)代以來(lái)為區(qū)別于西方的油畫(huà)等外國(guó)繪畫(huà)，稱之為中國(guó)畫(huà)，簡(jiǎn)稱國(guó)畫(huà)。中國(guó)畫(huà)按內(nèi)容分，可以分為人物、山水和花

金瑜自二十世紀(jì)八十年代末起，常帶學(xué)生寫(xiě)生。那時(shí)候的江南小鎮(zhèn)不像現(xiàn)在這樣繁華喧囂，沒(méi)有游客，更沒(méi)有生意人招攬客人的高聲叫賣(mài)。一條小河貫穿整個(gè)村鎮(zhèn)，河兩邊錯(cuò)落的民居簡(jiǎn)樸、自然、有序，處處皆風(fēng)景、抬頭即是畫(huà)面，因而畫(huà)了很多寫(xiě)生作品�！镀饰鲇彤�(huà)的奧秘水鄉(xiāng)風(fēng)景》的很多內(nèi)容都是繪者自己在繪畫(huà)實(shí)踐中總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)。了解美術(shù)史的人都