《電影分析功課：拆解李安電影》以李安導(dǎo)演的《色戒》與《臥虎藏龍》兩部電影為例，進(jìn)行細(xì)致入微的拉片分析，探討電影化敘事的形式與風(fēng)格�；�于電影是一種社會實踐的現(xiàn)實，在書中也引入文學(xué)、歷史、社會學(xué)、心理學(xué)等外部分析的視角以及將影片的整個產(chǎn)業(yè)運作活動看做一個大敘事的觀念，以期拓展影片分析的視野，提升視覺時代必備的“看的藝術(shù)”。

《高等院校新聞傳播學(xué)研究生教材：文化理論與電影分析》力求做到這一點。就現(xiàn)階段來說，也盡量做到像侯東陽老師在寫作《國際傳播學(xué)》時所說：“《高等院校新聞傳播學(xué)研究生教材：文化理論與電影分析》結(jié)合一些熱門的理論和現(xiàn)象，根據(jù)一個個專題進(jìn)行深入研究，在體例和內(nèi)容方面有別于其他著作和教材，有助于更深入、更系統(tǒng)的研究�！比绻�整個系列

從低成本經(jīng)典《飛俠哥頓》系列到《黑客帝國》中那CGI制作的絢麗世界，無數(shù)令人嘆為觀止的影像一次又一次沖擊著觀眾的視網(wǎng)膜，讓觀眾在科學(xué)幻想的世界中跟隨著主人公體驗著緊張刺激的科幻之旅。偉大的科幻電影能將現(xiàn)實世界架空，玩弄物理定律，同時還讓觀眾對影像中那未來世界的驚鴻一瞥著迷不已。這個時代，世界上可供幻想的領(lǐng)域已經(jīng)所剩無

說起恐怖電影，我們的腦海中便會浮現(xiàn)出《午夜兇鈴》《驚聲尖叫》等經(jīng)典影片，但究竟有多少人可以面不改色地認(rèn)真欣賞完一部恐怖電影呢？我們懷揣著不安，捂住雙眼，卻又忍不住悄悄從手指縫中去看那恐怖的身影在移向何方�？植离娪敖o人帶來不安感的同時卻又讓人欲罷不能，在制造驚駭感的同時又令人感到興奮和刺激。《有生之年非看不可的101部

邪典電影拍攝手法獨特、情節(jié)怪誕離奇、富有爭議性，通常是那些電影怪才的創(chuàng)作成果，比如大衛(wèi)?林奇的《藍(lán)絲絨》，艾德?伍德的《外星第九號計劃》和約翰?沃特斯的《粉色火烈鳥》；而邪典電影的觀眾通常只是小范圍內(nèi)的一群忠實擁躉和狂熱影迷。它用一些*手法去刺激人們內(nèi)心另一面的感覺，喜歡它的人對它頂禮膜拜，不喜歡的人避之唯恐不及。這

蘇啟崇主編的《實用電視攝像（第2版）》共分十章分別是：蘇啟崇攝像機(jī)的基本結(jié)構(gòu)和原理、攝像的準(zhǔn)備和基本操作、光色與視覺、攝像構(gòu)圖、攝像用光、攝像機(jī)位選擇與取景、畫面的運動、畫面的組合、拍攝時的聲音處理、特殊攝像技巧和裝置等內(nèi)容。本書圖文并茂，既介紹基礎(chǔ)的理論知識，更注重實用的操作方法。為方便教學(xué)，每一章還有練習(xí)題，供實踐

本書記錄了中國新聞紀(jì)錄電影的發(fā)展歷史，并介紹了由其所記載的我國近現(xiàn)代史上的許多重要事件和歷史發(fā)展情況。本書在正文中穿插了對新聞紀(jì)錄電影人的回顧，并在附錄中收錄了新聞電影人的小傳，記錄了他們的偉大業(yè)績和寶貴經(jīng)驗。

《上海電影百年圖史(1905-2005)(精)》以圖片為主的表述方式勾畫了 1905—2005年上海電影百年以來的風(fēng)雨歷程，考察了不同的歷史時期不同的社會政治、經(jīng)濟(jì)和文化背景中，上海電影的各種模式和電影企業(yè)的生存、發(fā)展?fàn)顩r，是迄今本上海電影百年史圖書。 楊金福編著的《上海電影百年圖史(1905-2005)(精)》

《CCTV春晚三十年》春節(jié)聯(lián)歡晚會，在中央電視臺眾多大型晚會中，一直是籌備時間最長、動員部門最廣、參與人員最多的電視晚會。由于電視直播的要求，對于整個春晚制作系統(tǒng)中所涉及的上千名工作人員來說他們彼此問的銜接必須要做到零誤差。經(jīng)過反復(fù)地彩排與合練，晚會的每一個細(xì)節(jié)都早已稔熟于心。隨著時間一分一秒的臨近，每一個崗位上的工作

自人類出現(xiàn)以來，戰(zhàn)爭就一直沒有停止過。歷次戰(zhàn)爭中總會涌現(xiàn)一些經(jīng)典的英雄或反英雄形象，也總少不了彪炳史冊的經(jīng)典戰(zhàn)役，而一部偉大的戰(zhàn)爭電影正是以這些元素作為基本的創(chuàng)作素材。戰(zhàn)爭電影跨越了電影制作的簡單范疇，為我們展現(xiàn)了英勇不屈的斗爭精神，記錄了生死攸關(guān)命懸一線的戰(zhàn)斗決策，同時拷問了戰(zhàn)爭的動機(jī)和道義。藉由影評家、電影歷史學(xué)