《認識電影（英文影�。�（第12版）》作為電影入門書中的經(jīng)典之作，用深入淺出的筆觸，告訴我們影視傳播的手法，并逐項解析其復雜的語言系統(tǒng)與要素。問世幾十年以來，此書始終是世界各地影視從業(yè)人員和主流專業(yè)院校的必備之選，更是電影愛好者不可或缺的手邊書。本書從電影理論的典型視角出發(fā)，簡明扼要地評論了電影藝術的方方面面。書中提及的

《帝國的想象與建構:美國早期電影史》是國內(nèi)第一部綜合運用社會科學的思路與方法對美國早期電影進行系統(tǒng)性研究的專著。作者跳出傳統(tǒng)的藝術史研究范式和編年體思路，綜合運用社會學、政治經(jīng)濟學和文化研究的理論方法，從媒介發(fā)展與社會變遷的角度，對20世紀上半葉的美國電影做出了深入的剖析和考察。在作者看來，美國電影業(yè)的發(fā)展與變遷，由美

建構我國的電視藝術基礎理論，是一項艱苦而繁重的任務，需要『膽大心細』創(chuàng)新的理論勇氣與嚴謹?shù)闹螌W精神�！峨娨曀囆g學》試圖運用各種理論視角對電視藝術的內(nèi)部與外部做一次全面而深入的打量和審視，力求對電視藝術這一基礎學科進行一次全方位、多角度的完善與重構。

“楓哥品性”叢書有6冊，分為性與政治、性與軍事、性與經(jīng)濟、性與影視、性與文學、性與藝術。每冊有數(shù)十篇介紹文章，每篇配上“楓哥”短評，還有漫畫、油畫、電影海報等插圖。張楓主編的《性與影視》是“楓哥品性”之四�！缎耘c影視》以若干個故事片段論述了“性”與影視方面的影響及關系。

徐曉東所做的這本關于呂樂的訪談——《左手擊劍的人：作為導演的呂樂》，是從現(xiàn)象學的角度進行人物的梳理和理論上的剖析，關注從電影創(chuàng)作當中折射出來的被訪者的內(nèi)心世界。 《左手擊劍的人：作為導演的呂樂》收錄了《電影觀就是世界觀和人生觀》、《“星星”與“野兔子”：關于電影的現(xiàn)在與未來》等文章。

《影視藝術鑒賞通論(第2版)》講述了影視藝術鑒賞是一門容易被人忽略的學問，也是一門遠離主流學術圈的邊緣學科。在我的印象中，國人自己做的同類著作，或傾向于單純的入門式的導讀，或側重于學究氣濃郁的抽象表述，都存在有一定程度的偏頗。想來，這可能與中國影視藝術界中長期以來存在的理論研究與創(chuàng)作實踐之間的剝離有關。在中國的影視藝術

《廣播影視類高考專用叢書：影視作品分析（第4版）》主要分兩大部分。第一部分是電影評論寫作。在這部份，首先介紹了影視藝術類專業(yè)為什么要考影評以及怎樣才能寫好影評。又用大量的篇幅對中外電影史和電影視聽語言進行了詳細的介紹。第二部分是電視片分析�；�于電視片分析寫作相對于電影評論來說比較簡單，在這個章節(jié)中，簡單的介紹了電視片分

《青年電影手冊(總第4輯)》是一本電影文化類圖書，是綜合了電影評論、人物訪談、文化事件等多元的文藝類圖書。這次出版的是第四輯，每一期各自獨立。主要內(nèi)容包括與導演姜文的對話——讓夢想繼續(xù)飛；香港電影專題是本集的大策劃，其中包括新香港電影趨勢、合拍大片大市場、變異中的港式情懷以及香港電影新力量等版塊，對話導演部分采訪了王小

本書是一本電影文化類圖書，是綜合了電影評論、人物訪談、文化事件等多元的文藝類圖書。這次出版的是第四輯，每一期各自獨立。主要內(nèi)容包括與導演姜文的對話——讓夢想繼續(xù)飛；香港電影專題是本集的大策劃，其中包括新香港電影趨勢、合拍大片大市場、變異中的港式情懷以及香港電影新力量等版塊，對話導演部分采訪了王小帥、王利波、劉健、趙大勇

人是通過現(xiàn)世和黃泉之間的地帶而去到冥界，成為亡靈的。這個中間地帶有個陰陽法王，給他抓住的話，又不能成菇人，也不能成為亡靈了……我們這一代，就剛好像影片中被陰陽法王捉住的那些在“中間”的人。