系統(tǒng)梳理中國(guó)電視動(dòng)畫在國(guó)際傳播中的機(jī)遇與挑戰(zhàn)，從國(guó)際傳播原理出發(fā)，探討電視動(dòng)畫作為文化傳播媒介的內(nèi)涵與外延。 對(duì)比美國(guó)、日本、歐洲等國(guó)家和地區(qū)的電視動(dòng)畫國(guó)際傳播經(jīng)驗(yàn)，為讀者提供全球視角下的比較分析。 解析電視動(dòng)畫國(guó)際傳播生態(tài)建構(gòu)，從國(guó)家戰(zhàn)略、產(chǎn)業(yè)機(jī)制、人才體系等層面，提出提升中國(guó)電視動(dòng)畫國(guó)際傳播效能的策略。 本書

《新世紀(jì)以來(lái)國(guó)產(chǎn)“系列電影”敘事研究》一書旨在系統(tǒng)、全面和創(chuàng)新地探討新世紀(jì)至今的國(guó)產(chǎn)系列電影。在梳理歷史的層次上，該書首先觀照了世界系列電影的發(fā)展歷程，總結(jié)了其中的變化，并以此為參照對(duì)象，進(jìn)一步細(xì)分了國(guó)產(chǎn)系列電影的發(fā)展分期，探討了其背后的深層動(dòng)因；從觀照現(xiàn)實(shí)的維度來(lái)看，該書運(yùn)用諸多前沿且跨學(xué)科的理論，對(duì)當(dāng)下國(guó)產(chǎn)系列電影

本書是對(duì)2023年度中國(guó)電影、電視劇、話劇發(fā)展進(jìn)行的年度綜述與闡釋、巡禮與總結(jié)。全書共分為“年度專題研究報(bào)告”“年度電影作品熱點(diǎn)評(píng)論”“年度電視劇作品熱點(diǎn)評(píng)論”“年度戲劇作品熱點(diǎn)評(píng)論”四輯，將宏觀與微觀相結(jié)合，集中表達(dá)了以上海影視戲劇理論研究會(huì)的各位專家學(xué)者為主的影視戲劇學(xué)術(shù)團(tuán)隊(duì)對(duì)2023年度中國(guó)電影、電視劇、話劇的創(chuàng)

本書對(duì)新時(shí)期以來(lái)國(guó)產(chǎn)類型電影“美術(shù)創(chuàng)作”進(jìn)行了較為系統(tǒng)、全面的研究。選取古裝武俠片魔幻片、喜劇片、小妞電影、青春片、犯罪片、西部片、戰(zhàn)爭(zhēng)片等優(yōu)秀類型案例，從理論與實(shí)踐的雙重視角對(duì)其電影美術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行了全面的分析梳理，歸納總結(jié)出不同國(guó)產(chǎn)類型美術(shù)創(chuàng)作中獨(dú)具特色的形式風(fēng)格、視覺(jué)特征、造型思維、造型方法等。對(duì)類型電影美術(shù)創(chuàng)作的共

本書從紀(jì)錄片創(chuàng)作的角度——基于物質(zhì)資料的形成以及藝術(shù)形式的建構(gòu)過(guò)程——將紀(jì)錄片創(chuàng)作的基本要素都納入討論框架的范疇里，并關(guān)于在紀(jì)錄片創(chuàng)作的三大形態(tài)（包括以以寫作化為主要傾向、以故事化為主要傾向、以意識(shí)流為主要傾向）的討論中，從藝術(shù)作品的外在結(jié)構(gòu)形式出發(fā)，進(jìn)而探究其創(chuàng)作內(nèi)容和形態(tài)表達(dá)之間的關(guān)系。此外，相對(duì)于以往教材式的有關(guān)

自2020年“網(wǎng)絡(luò)微短劇元年”以來(lái)，短劇憑借其自身“制作成本低、內(nèi)容輕量化、傳播分眾化”特征，僅用三年時(shí)間便走過(guò)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)三十年的歷程，一躍成為網(wǎng)絡(luò)文娛消費(fèi)的新藝術(shù)樣態(tài)，滿足了網(wǎng)生代的觀賞期待，開辟了網(wǎng)絡(luò)視聽行業(yè)的新賽道，為中國(guó)整個(gè)網(wǎng)絡(luò)文化產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展注入了新動(dòng)能。但是，在這個(gè)迅猛發(fā)展的視聽藝術(shù)年輕軌跡中，也存在著良

吳昱朋，上海大學(xué)音樂(lè)專業(yè)碩士研究生。20世紀(jì)20-30年代，電影作為一種新興的娛樂(lè)形式，迅速融入上海市民的生活。電影院如雨后春筍般涌現(xiàn)，街頭巷尾熱議的話題總是離不開那些光影世界中的故事。在這樣的文化氛圍中，上海孕育了眾多知名電影公司，它們不僅推動(dòng)了電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，也推出了如阮玲玉、周璇、趙丹等一批熠熠生輝的影星，以及《

本書是2006年首播，2007年火遍中國(guó)大江南北的軍旅題材電視劇《士兵突擊》的官方攝影集。收錄500余張《士兵突擊》電視劇臺(tái)前幕后劇照，其中包含大量從未問(wèn)世作品。其中，300張劇照將《士兵突擊》的故事串聯(lián)成脈絡(luò)，清晰復(fù)現(xiàn)；111張攝影作品截取重點(diǎn)人物關(guān)鍵瞬間；62張幕后劇照，盡覽《士兵突擊》拍攝過(guò)程中的故事；58張作者

這是一部關(guān)于新媒體時(shí)代動(dòng)漫設(shè)計(jì)開發(fā)與品牌建設(shè)研究的專著。書中討論了新媒體發(fā)展對(duì)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的影響，解釋了動(dòng)漫設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)和原理，并展示了新媒體技術(shù)在動(dòng)漫設(shè)計(jì)中的具體應(yīng)用。通過(guò)豐富的案例分析，本書詳述了在動(dòng)漫設(shè)計(jì)開發(fā)與品牌建設(shè)方面的成功實(shí)踐，幫助讀者直觀地理解這些理論和策略；同時(shí)，也為動(dòng)漫從業(yè)者在創(chuàng)意發(fā)掘、團(tuán)隊(duì)協(xié)作和資源整合等

《亂世佳人》(1939)是史上最賣座的影片之一，但它在評(píng)論界卻時(shí)常被貶低為一部單純的浪漫愛情片。本書作者則對(duì)這種誤解進(jìn)行了追問(wèn)，發(fā)掘出它內(nèi)含的勃勃雄心以及驚人的制片水準(zhǔn)，同時(shí)還探究了它對(duì)電影導(dǎo)演們的影響，一代又一代觀眾對(duì)它的喜愛，以及它對(duì)日常語(yǔ)言的影響。作者認(rèn)為，這部電影還讓近一個(gè)多世紀(jì)以來(lái)電影如何再現(xiàn)美國(guó)奴隸制和內(nèi)戰(zhàn)