本書著重研究白銀時(shí)代俄羅斯文學(xué)批評(píng)理論如何在思想家索洛維約夫的“萬(wàn)物統(tǒng)一”理論影響下，形成了自己獨(dú)特的批評(píng)觀和理論，即由“一分為二”的二元對(duì)立，走向了“三位一體”的重精神聯(lián)系的批評(píng)之路，主要揭示了理論觀念和批評(píng)方法的更新，探討了整體性批評(píng)、人本主義批評(píng)、象征主義批評(píng)、現(xiàn)實(shí)主義批評(píng)、悲劇哲學(xué)批評(píng)和審美形式批評(píng)等，從而進(jìn)一
莫里斯在《烏有鄉(xiāng)消息》中以新舊對(duì)比的方法，一方面描寫未來(lái)共產(chǎn)主義社會(huì)的幸福生活，另一方面揭露和抨擊十九世紀(jì)末葉資本主義社會(huì)的罪惡。故事描述倫敦一個(gè)社會(huì)主義者在參加一次關(guān)于社會(huì)主義問(wèn)題的辯論之后，回家就寢，做了一場(chǎng)夢(mèng)，在夢(mèng)中發(fā)現(xiàn)自己生活在共產(chǎn)主義制度下的英國(guó)。通過(guò)實(shí)地觀察，也通過(guò)和船夫迪克、不列顛博物館圖書管理員老哈蒙德
《文學(xué)空間》是莫里斯·布朗肖于1955年出版的一部文學(xué)批評(píng)專著。布朗肖在本書中通過(guò)分析馬拉美、卡夫卡的作品，探討了寫作是什么、文學(xué)是什么、構(gòu)成文學(xué)的“力量”或“文學(xué)空間”是什么等理論課題。他認(rèn)為，寫作就是尋求作為“作品”的某種東西成為可能的那個(gè)時(shí)刻或那個(gè)點(diǎn)，文學(xué)空間就是死亡的空間。在尋求小說(shuō)和評(píng)論的新途徑中，布朗肖表達(dá)
幾個(gè)月前�！拔也幻靼�，為什么一定要我和你們兩個(gè)一起去？”在他們催著我走出家門坐進(jìn)我們那輛破舊的汽車時(shí)，我皺著眉頭看著爸爸和哥哥格雷戈?duì)�，不解地說(shuō)�！翱评@是人情世故。”爸爸一邊說(shuō)一邊歡快地把我推到后座上，而格雷戈?duì)栒罩笠曠R拼命檢查自己的形象�！拔铱刹粫�(huì)把你一個(gè)人單獨(dú)留在家里，發(fā)生了烤面包機(jī)那件事之后更是不會(huì)�！卑�
“這字寫得太丟人了。”我聽見了這句話，但它們似乎很遙遠(yuǎn)，就像有人隔著墻喊出來(lái)的一樣。我繼續(xù)盯著眼前的這張紙，我能看懂上面的字，就算是淚眼模糊，我也辨認(rèn)得出上面的每一個(gè)字。我能感覺到班上的每一個(gè)人都在看著我，包括我最好的朋友，她的新朋友，還有那個(gè)新來(lái)的女生。一些男生正在哈哈大笑……
本書主要內(nèi)容包括：《森林中的三個(gè)小矮人》《三個(gè)紡紗女》《聰明的小伙計(jì)》《同甘共苦》《漢賽爾與格萊特》《三片蛇葉》《貓頭鷹》《白蛇》《漁夫和他的妻子》《七只烏鴉》等。
本書是英國(guó)小說(shuō)家毛姆的創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)，成書于1919年。本書以法國(guó)印象派畫家保羅·高更的生平為素材，描述了一個(gè)原本平凡的倫敦證券經(jīng)紀(jì)人思特里克蘭德，突然著了藝術(shù)的魔，拋妻棄子，絕棄了旁人看來(lái)優(yōu)裕美滿的生活，奔赴南太平洋的塔希提島，用畫筆譜寫出自己光輝燦爛的生命，把生命的價(jià)值全部注入絢爛的畫布的故事。小說(shuō)表面上描寫了主人
《小王子》是法國(guó)作家安托萬(wàn)·德·圣�？颂K佩里于1942年創(chuàng)作的小說(shuō)。書中以一位飛行員作為故事敘述者，講述了來(lái)自外星球的小王子從自己星球出發(fā)前往地球的過(guò)程中，所經(jīng)歷的各種歷險(xiǎn)。作者以小王子的孩子式的眼光，透視出成人的空虛、盲目、愚妄和死板教條，用淺顯天真的語(yǔ)言寫出了人類的孤獨(dú)寂寞、沒有根基隨風(fēng)流浪的命運(yùn)。同時(shí)，也表達(dá)出作
本書是一本日記體的小說(shuō)，寫的是一個(gè)小學(xué)生安利柯一個(gè)學(xué)年的生活，期間穿插著老師每月給學(xué)生講述的“故事”，還有父母為他寫的許多具有啟發(fā)意義的文章。
晨光從三面自由地照射進(jìn)御殿，掠過(guò)朱紅的梁柱、色澤鮮艷的帷幔，灑在金色的厚絨毯上。文武百官身著華服，呈三行列開。高高的雕花燭臺(tái)上焚著香，縷縷藍(lán)煙裊裊升起。殿中梯級(jí)至高處，有一尊玉座，飾有龍爪，皇上金錦披身，端坐其上，神情莊重而若有所思……
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