標(biāo)志設(shè)計(jì)是一門(mén)綜合性較強(qiáng)的實(shí)踐課程，在視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)中作為一門(mén)主干課程，具有較強(qiáng)的基礎(chǔ)性，通常用于視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)的平面設(shè)計(jì)、廣告設(shè)計(jì)及展示設(shè)計(jì)等專(zhuān)業(yè)。本書(shū)從關(guān)于標(biāo)志設(shè)計(jì)、標(biāo)志的分類(lèi)及特點(diǎn)、標(biāo)志設(shè)計(jì)的色彩表現(xiàn)等方面著重講述標(biāo)志設(shè)計(jì)概念及作用。

《圖像史學(xué)》將焦點(diǎn)集中于繪畫(huà)、照片、地圖等圖像史料，主要刊載政治史、經(jīng)濟(jì)史、文化史、思想史、藝術(shù)史、歷史地理等領(lǐng)域及跨學(xué)科、跨專(zhuān)業(yè)研究的論文，無(wú)論是復(fù)原圖像所呈現(xiàn)的歷史情景與風(fēng)貌，還是分析圖像的生產(chǎn)制作及其背景意涵，抑或建構(gòu)讀圖用圖理論、探討相關(guān)方法論問(wèn)題等等。同時(shí)，也刊發(fā)珍稀圖像史料及其發(fā)現(xiàn)整理的心得體會(huì)、國(guó)內(nèi)外圖像

楊先讓是先行者，這首先體現(xiàn)在他對(duì)中國(guó)民間藝術(shù)的梳理上。在20世紀(jì)80年代，文革剛剛結(jié)束的時(shí)候，他偶然進(jìn)入了民間美術(shù)領(lǐng)域，從此便與民間美術(shù)結(jié)下了不解之緣。更是在社會(huì)對(duì)中國(guó)民間文化尚沒(méi)有清醒認(rèn)識(shí)的時(shí)候，他用了四年的時(shí)間，前后十四次踏上了黃河沿岸考察民間藝術(shù)之旅。 在《夢(mèng)底波濤》中，可以讀到他對(duì)其他同行者的提攜，以及對(duì)民間藝

楊先讓是先行者，這首先體現(xiàn)在他對(duì)中國(guó)民間藝術(shù)的梳理上。在20世紀(jì)80年代，文革剛剛結(jié)束的時(shí)候，他偶然進(jìn)入了民間美術(shù)領(lǐng)域，從此便與民間美術(shù)結(jié)下了不解之緣。更是在社會(huì)對(duì)中國(guó)民間文化尚沒(méi)有清醒認(rèn)識(shí)的時(shí)候，他用了四年的時(shí)間，前后十四次踏上了黃河沿岸考察民間藝術(shù)之旅。 在《夢(mèng)底波濤》中，可以讀到他對(duì)其他同行者的提攜，以及對(duì)民間藝

本書(shū)主要以在日中國(guó)人的視角，介紹日本藝術(shù)、娛樂(lè)、旅游等日本文化，是促進(jìn)中日文化交流的推介書(shū)。本輯主要內(nèi)容為介紹日本的手工制作。從手工藝展示到手工制作詳解，再到Hobonichi手賬介紹，為我們展現(xiàn)了一副細(xì)致而又靈動(dòng)的日本手作畫(huà)卷。書(shū)中有少量篇幅，內(nèi)容涉及《哆啦A夢(mèng)》漫畫(huà)原文的中日對(duì)照和簡(jiǎn)單的日語(yǔ)教學(xué)，目的是以在中國(guó)具有

《四大變化裝飾圖案創(chuàng)意設(shè)計(jì)》是裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)的一種表現(xiàn)形式，一直是高校美術(shù)專(zhuān)業(yè)傳統(tǒng)教學(xué)中的設(shè)課。近兩年國(guó)內(nèi)很多高校也意識(shí)到這是一門(mén)不應(yīng)舍棄的課程，并保留此課。這門(mén)課程是培養(yǎng)學(xué)習(xí)者基本造型能力的設(shè)課，是一種對(duì)圖案的裝飾變形手段。這種繪畫(huà)創(chuàng)作主要是通過(guò)手繪來(lái)完成的，用以提高學(xué)習(xí)者的動(dòng)手能力和基本繪畫(huà)能力�！端拇笞兓�裝飾圖案創(chuàng)

《四大變化裝飾圖案創(chuàng)意（人物與動(dòng)物上）》介紹：四大變化一直是設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)的基礎(chǔ)設(shè)課，根據(jù)目前全國(guó)各大院校的教學(xué)改革和設(shè)課調(diào)整，這一課程逐漸和圖形創(chuàng)意設(shè)計(jì)相融和，并在教學(xué)實(shí)踐中得到了很好的教學(xué)效果。四大變化圖形創(chuàng)意設(shè)計(jì)保留了對(duì)原有基礎(chǔ)圖案的學(xué)習(xí)，再把各種圖案變化以平面設(shè)計(jì)的形式構(gòu)成視覺(jué)圖形語(yǔ)言，從而進(jìn)一步激發(fā)閱讀者的興趣，達(dá)

《期刊報(bào)紙?jiān)O(shè)計(jì)》是版式設(shè)計(jì)精品藝術(shù)叢書(shū)之一，系統(tǒng)全面地講解了期刊、報(bào)紙?jiān)O(shè)計(jì)相關(guān)知識(shí)，主要內(nèi)容包初步認(rèn)識(shí)期刊、初步認(rèn)識(shí)報(bào)紙、版式設(shè)計(jì)的基本原則、版式設(shè)計(jì)的綜合應(yīng)用、版式設(shè)計(jì)在期刊和報(bào)紙由的應(yīng)用、圖片在版式設(shè)計(jì)中的應(yīng)用、色彩的處理等�？勺鳛楦叩仍盒＜案黝�(lèi)培訓(xùn)班的教材，也可作為廣大平面設(shè)計(jì)人員的參考書(shū)籍。

《天津工藝美術(shù)史》以天津工藝美術(shù)的歷史沿革為主線(xiàn)，將天津的工藝美術(shù)、歷史文化與中國(guó)工藝美術(shù)發(fā)展史相結(jié)合，從天津的空間地緣人手，闡釋出河海經(jīng)濟(jì)，特別是漕運(yùn)和鹽業(yè)所孕育出的具有天津地方特色的文化藝術(shù)，勾勒出天津工藝美術(shù)的發(fā)展歷程、藝術(shù)成就及在全國(guó)的地位。

《尋找中國(guó)匠人之旅：手藝與禪心》的主角是十五六位手工藝人和他們的獨(dú)特技藝。這些手工藝人生活于喧囂的現(xiàn)代商業(yè)社會(huì)，卻年復(fù)一年沉浸在繁復(fù)、寂寞的手造藝術(shù)中，其專(zhuān)注一心、淡泊寧?kù)o，接近禪的境界。巧奪天工的玉器，靈秀內(nèi)蘊(yùn)的陶瓷，數(shù)月乃至數(shù)年才成一件的古琴、折扇，華麗高貴的緙絲以及一針一線(xiàn)手工縫制的旗袍……令人怦然心動(dòng)的，不止是