本書立足于對朱仙鎮(zhèn)木版年畫視覺語言符號的文化解讀與傳承建構(gòu)，探究傳統(tǒng)與現(xiàn)代的關(guān)系以及傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合的設(shè)計(jì)方法，圍繞這一主題，從朱仙鎮(zhèn)木版年畫的溯源、文化特質(zhì)等因素出發(fā)，具體討論了朱仙鎮(zhèn)木版年畫視覺語言的藝術(shù)特征以及從設(shè)計(jì)學(xué)角度對朱仙鎮(zhèn)木版年畫視覺語言進(jìn)行傳承以適應(yīng)當(dāng)代社會審美需求等相關(guān)問題。從理論的視角梳理中國傳統(tǒng)文化

宋代是中國繪畫史上的黃金時期，其繪畫作品的藝術(shù)價值和歷史意義歷久彌新。宋代山水畫從初創(chuàng)到輝煌再到成熟，成為了中國傳統(tǒng)繪畫組系中極具魅力的獨(dú)特畫種。其影響極為深遠(yuǎn)。宋代花鳥畫已至登峰造極的境界，“寫真”之法，神乎其技。高度成熟的繪畫技法以及繪畫所展現(xiàn)出來的獨(dú)特畫理被當(dāng)代花鳥畫壇高度重視。宋代人物畫在題材上出現(xiàn)重大突破，表

五代人物畫雖然數(shù)量不多，但畫技之高，舉世矚目。對于一些經(jīng)典作品，是原作還是摹本尚存爭論，但學(xué)界還是能夠達(dá)成共識，這些作品無論其為原作或是摹本，基本可以反映出五代人物畫的面貌及成就。本書正是將這些人物畫作品以及五代時期敦煌石窟中的人物壁畫作為研究對象。這些人物畫作品，除技法高超之外，大多帶有比較明顯的敘事屬性并各有特點(diǎn)。

本書選取各個博物館中的30件文物，包含陶器、青銅器、瓷器、金銀器等，通過精心設(shè)計(jì)的涂色頁面，讓讀者在涂色的過程中，感受到這些文物的歷史厚重感和藝術(shù)美感。

《中國歷代繪畫理論評注》是一部圖文并茂、系統(tǒng)評析、深刻闡述中國古代繪畫理論的大作。本叢書在對中國古代畫論認(rèn)真梳理的基礎(chǔ)上，選取歷代經(jīng)典性、代表性畫論分卷評注，其編輯結(jié)構(gòu)為：作者及原著簡介、原文精選、重點(diǎn)注釋、整體評析，每卷前有各朝代畫論綜述�？芍^有經(jīng)典，有重點(diǎn)，有整體鳥瞰，有局部分析，可使讀者加深對畫論精義的理解。本叢

本書為繪畫技法類圖書�！睹�家繪畫技法基礎(chǔ)教程：油畫風(fēng)景技法詳解》是魏志剛老師談?wù)擄L(fēng)景油畫技法的專著，該書還配有視頻教學(xué)。本書以美術(shù)史概論為切入點(diǎn)，詳細(xì)介紹了油畫風(fēng)景方面的材料、素描、色彩、透視、構(gòu)圖、寫生和創(chuàng)作的基本知識，幫助讀者理清學(xué)習(xí)的主線。該書的出版為初學(xué)者在藝術(shù)之路上搭建了一座橋梁。魏志剛老師的風(fēng)景畫作風(fēng)扎實(shí)，

本書為繪畫技法類圖書�！秾懸饽档ぎ嫹ā芬粫�是國畫牡丹畫法的技法集萃。書中對牡丹花的結(jié)構(gòu)、技法表現(xiàn)及文字說明等方面，盡量刪繁就簡，由淺入深地進(jìn)行編排。書中重點(diǎn)在技法上進(jìn)行了細(xì)致入微的編繪，并創(chuàng)新性地提出了新方法和新概念來指導(dǎo)牡丹畫的創(chuàng)作，如采用“球、碗、碟”的比喻來描繪牡丹花形，以及運(yùn)用“推、拉、弧、切、點(diǎn)”等用筆技巧來

本書從動畫與動畫制作技法概述出發(fā)，介紹了現(xiàn)代動畫的制作過程，原畫、動畫和角色造型，原畫設(shè)計(jì)，動畫角色的運(yùn)動規(guī)律，動作設(shè)計(jì)的制作，場景的制作與規(guī)劃以及定格動畫的創(chuàng)作流程。本書在編寫過程中，重點(diǎn)突出了以下特點(diǎn)，全書各章內(nèi)容力求結(jié)構(gòu)清晰，環(huán)環(huán)相扣，結(jié)構(gòu)設(shè)置符合教學(xué)需要；以案例應(yīng)用為主要教學(xué)形式，使知識的傳授盡力做到形象、具體

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《中國歷代繪畫理論評注叢書》是一部圖文并茂、系統(tǒng)評析、深刻闡述中國古代繪畫理論的叢書。本叢書在對中國古代畫論認(rèn)真梳理的基礎(chǔ)上，選取歷代經(jīng)典性、代表性畫論分卷評注，其編輯結(jié)構(gòu)為：作者及原著簡介、原文精選、重點(diǎn)注釋、整體評析，每卷前有各朝代畫論綜述。可謂有經(jīng)典，有重點(diǎn)，有整體鳥瞰，有局部分析，可使讀者加深對畫論精義的理解。