本書內(nèi)容包括：現(xiàn)代小說改編電影、電影批評的思考、手機(jī)電影研究、光線的感覺、電影攝影創(chuàng)作談等。

電影名城好萊塢是個神秘的地方，有著非常引人、奇特，有時是富于戲劇性的故事。20世紀(jì)初。愛迪生對發(fā)明了電影的呂米埃爾兄弟大動肝火，讓放映無聲電影的紐約年輕的電影迷每周付他兩個美元的稅。這些電影先驅(qū)們憤憤不平地離開了紐約，來到西岸的加利福尼亞，在一個叫好萊塢的大牧場邊上安頓下來。隨著第一批無聲電影明星的誕生，傳奇開始了：道

演員是一種奇怪的動物，時而強(qiáng)悍，時而脆弱，時而陰柔，時而陽剛，時而慷慨，時而吝嗇。處于一種持久的不平衡狀態(tài)，唯有獨(dú)腳踩在自身理性的邊緣舞蹈時，才會感到無拘無束。怎樣才能理解這同一個載體上所有不同的展現(xiàn)面，而不把他當(dāng)成瘋子7顯然唯有接受演員本身的模樣：變色龍為了生存需要變幻顏色。為了重新找到自我、發(fā)現(xiàn)自我，需要從一個角色

《廣播電影電視部統(tǒng)編教材：電視攝像造型》從1997年出版到今天已有十多年了，當(dāng)年在廣播電影電視部教育司領(lǐng)導(dǎo)的大力支持和具體指導(dǎo)下，這本面向電視節(jié)目制作專業(yè)大中專學(xué)生的部級統(tǒng)編教材，以其實(shí)際有用、簡潔通俗、圖文并茂的特點(diǎn)受到社會及廣電系統(tǒng)讀者的廣泛好評，是這套電視節(jié)目制作系列叢書（十本）中最受歡迎的一本。這本《電視攝像造

全書分為基本理論、作品分析實(shí)例兩部分。第一部分注重從理論層面對電影基礎(chǔ)知識、電影分析基礎(chǔ)、電影直覺分析等基本層面進(jìn)行了全面系統(tǒng)的梳理和闡述；第二部分著重于基本理論的實(shí)踐應(yīng)用，運(yùn)用電影分析的基本理論，對中外電影代表作品進(jìn)行分析解讀。

影視畫面分析，旨在從影視作品的畫面入手，對影視節(jié)目的鏡頭構(gòu)成、鏡頭位置規(guī)律、畫面元素構(gòu)成進(jìn)行分析，提高對影視作品畫面的分析、審美與鑒賞能力�！队耙暜嬅娣治觥钒�括三編，上編為影視基礎(chǔ)理論，中編為影視畫面分析，下編為影視作品分析。上編重點(diǎn)介紹了影視畫面(影視作品)分析中需要了解、具備的一些影視基礎(chǔ)理論與基本知識。包括影視畫

電視劇藝術(shù)學(xué)方法論的首要任務(wù)，是引導(dǎo)研究電視劇藝術(shù)的思維方法的變革，使之適應(yīng)電視劇藝術(shù)的發(fā)展。本書從電視劇“質(zhì)”的規(guī)定性出發(fā)，闡述了電視劇藝術(shù)學(xué)研究方法的理論體系架構(gòu)，建立了一個較為完備的電視劇藝術(shù)方法理論體系，它無疑是電視劇藝術(shù)學(xué)研究的重要參考。

中國電視劇藝術(shù)學(xué)學(xué)科論是指導(dǎo)和規(guī)范全部中國電視劇藝術(shù)研究工作的一門科學(xué)，是研究中國電視劇藝術(shù)學(xué)這門學(xué)科的“哲學(xué)式”的認(rèn)識論和方法論的一部分。本書從跨學(xué)科的學(xué)術(shù)視野出發(fā)，對中國電視劇藝術(shù)學(xué)學(xué)科體系的構(gòu)建模式、藝術(shù)理論系統(tǒng)規(guī)范、藝術(shù)發(fā)展史的內(nèi)容規(guī)范等重大理論問題做了全面深入的闡釋，是一部統(tǒng)領(lǐng)中國電視劇藝術(shù)學(xué)研究的綱領(lǐng)性專著

廣播電視誕生之初，就肩負(fù)有傳播文學(xué)藝術(shù)作品的使命。隨著我國廣播電視事業(yè)的不斷發(fā)展，節(jié)目形態(tài)日益豐富，逐漸出現(xiàn)了專門為這種現(xiàn)代電子傳播媒介創(chuàng)作的新型文藝體裁。借助于媒介的傳播和接收之便，廣播電視文藝創(chuàng)作迅速崛起，作品數(shù)量和傳播范圍均為傳統(tǒng)形式所難以企及，時至今日，蔚為大觀。以至有人斷言，以電視劇、廣播劇、電視綜藝晚會、電

本書站在專業(yè)理論和實(shí)踐的前沿，對電視節(jié)目攝影造型及其運(yùn)作方式進(jìn)行了新的思考，將*的研究成果和分析方法加進(jìn)教材，闡述了該領(lǐng)域的一些新觀點(diǎn)、新經(jīng)驗(yàn)、新體制、新做法，使學(xué)生能夠接觸*的案例和*的研究成果，從而從新的角度去認(rèn)識一些問題，這也正是該版教材的*亮點(diǎn)。作為一本專業(yè)教科書，本書豐富生動的案例，深入淺出的闡釋，圖文并茂的