一群虛構(gòu)的人，用來來往往的郵件，說了些影視人類學(xué)的事。一個長期從事影視人類學(xué)教學(xué)和民族志電影拍攝工作的人，以零零星星的札記，記了些不成體系的想法。

為什么比起一流的好萊塢電影，你拍的片子總是差點什么，總是讓人感覺生硬和虛假？你缺少什么？優(yōu)秀的演員，先進的設(shè)備，高超的編��？還不完全。你還缺少技巧，掌控鏡頭的技巧——而且這才是最重要的。這本書能給你靈感，讓你有沖動去嘗試那些復(fù)雜的、創(chuàng)意十足的鏡頭。書中引用的例證全都來自大片，那些設(shè)備是你買不起的，錢也是你花不起的，但沒

本書是“大師鏡頭系列”的最新力作，作者秉承了該系列深入淺出、圖例明晰的寫作特點，從攝影機運動、布景設(shè)計以及場景調(diào)度等方面為讀者梳理了100個經(jīng)典案例，以達(dá)到讓電影脫穎而出的神奇效果。“大師鏡頭系列”前兩卷側(cè)重于故事情景設(shè)計，而本書作為前兩卷的升級版，講解更多的是對片場工作的還原和提煉。每個章節(jié)基本上概括了拍攝過程中的某

本書是克里斯托弗·肯沃斯經(jīng)典作品“大師鏡頭系列”的第二卷，書中詳細(xì)講解了電影中拍攝對話場景的方法。對話，是電影重要的組成部分之一，怎樣抓住觀眾的聽覺和視覺神經(jīng)，這其中自有奧妙。本書延續(xù)了《大師鏡頭（第一卷）》的風(fēng)格，以細(xì)致的講解配以電影截圖、軌跡圖以及電腦合成效果圖，清晰、易懂、便于操作。就讓我們跟著作者一起，去摸索電

《風(fēng)靈玉秀》是高人氣國創(chuàng)原創(chuàng)動畫，其情節(jié)細(xì)膩溫和，畫面華美，有著舒適中透露著灑脫的韻味，在國創(chuàng)動畫中風(fēng)格獨特。本設(shè)定集為動畫《風(fēng)靈玉秀第二季》的美術(shù)設(shè)定集，收錄了故事中所呈現(xiàn)的比較有特色的場景設(shè)定和美術(shù)設(shè)定，主要包含了故事簡介、人物介紹、場景介紹、相關(guān)分鏡展示、線條畫、海報、原畫展示、作品解說，以及一些創(chuàng)作中的花絮歷程

電影《教父》的制作過程和電影本身一樣具有戲劇性。多年來，關(guān)于電影幕后的一些故事流傳著許多版本，看似令人信服但有時自相矛盾。本書作者西爾與導(dǎo)演弗朗西斯·福特·科波拉和幾位迄今為止沉默的知情人士進行了廣泛的新對話，并收集了演員阿爾·帕西諾、詹姆斯·卡安、塔利亞·希雷等人對這部電影的洞見。 除了電影制作中常見的復(fù)雜因素外，

本書回顧和分析了2022年中國極具影響力和代表性的10部電視劇，并以此10部重要作品為個案，深入剖析年度中國電視劇行業(yè)的重要現(xiàn)象。秉持多元的評價標(biāo)準(zhǔn)，本書分析的10個案例是經(jīng)由450萬影/劇迷、數(shù)百名北京大學(xué)/浙江大學(xué)影視專業(yè)學(xué)生代表、50余位國內(nèi)知名影視專家的三輪投票評選出的作品。2022年主題創(chuàng)作蔚然成風(fēng)，引領(lǐng)多元

《中國電影的歷史重述與理論建構(gòu)研究》，萬傳法著，上海戲劇學(xué)院科研著作出版資助項目。本書的一個主要任務(wù)，便是通過對“重寫電影史”“華語電影”等的梳理和分析，通過對百余年來“中國電影理論”的生成與發(fā)展等的爬梳與辨析，從而盡可能為中國電影學(xué)界的這一困境尋找到一條“破解”之道。由此，在本書的整個構(gòu)架上，分為三編：歷史編、理論編

《中國電影大典》（全20冊）由丁亞平主編，全書2200余萬字，4000余幅圖片，第1—14冊為“影人影片卷”，第15—16冊為“機構(gòu)人物卷”，第17—18冊為“期刊編輯卷”，第19—20冊為“北京電影學(xué)院卷”。全書收錄自中國電影誕生之日起至今的有代表性的影人及其影片，代表性的電影機構(gòu)及機構(gòu)人物，代表性的期刊及編輯人物詞

《中國電影大典》由中國藝術(shù)研究院電影電視研究社丁亞平研究員主編，匯集國內(nèi)一批電影學(xué)者編纂的大型電影類大型文獻類圖書。圖書收錄自中國電影產(chǎn)生以來的影人、影片、機構(gòu)、研究等詳細(xì)信息，包括影人傳略、相關(guān)典章、記憶評述，影片簡介、相關(guān)評論等等。本稿件為《中國電影大典》影人影片卷第一卷，收錄60位自電影誕生以來至1904年出生的