空間是電影影像的肉身。但我們在電影中看到的不是空間，而是關(guān)于空間的影像。對于觀眾而言，電影空間的影像或曰影像化的空間是我們所見所聞的落點(diǎn)和所思所感的起點(diǎn)；對于創(chuàng)作者而言，尋獲、設(shè)計、調(diào)度和改造電影中的空間，是影像造型的必然過程。一旦變?yōu)橛跋�，無論是空間的展開，還是空間到空間的轉(zhuǎn)換，所依照的實(shí)則是影像的邏輯。而電影中的人

本書是關(guān)于2022年亞洲地區(qū)各國電影發(fā)展研究成果的合集，采取多位作者文章匯編的形式成書�！皝喼揠娪啊弊鳛橐粋�嚴(yán)肅自覺的學(xué)術(shù)概念，在近十年的時間里，已經(jīng)形成一個龐大的學(xué)術(shù)集群和一批可供研究的創(chuàng)作實(shí)踐。本書以“中國—亞洲—世界的張力”作為問題意識與方法論探討近年來亞洲電影內(nèi)容生產(chǎn)與創(chuàng)作的新趨勢、新美學(xué)、新議題，設(shè)國際學(xué)術(shù)視

本書是電影“想象力消費(fèi)”理論與評論相關(guān)論文的經(jīng)典文章集萃。本書從理論“發(fā)生”及理論前史、理論演變及理論本體、理論的跨學(xué)科建構(gòu)、理論爭鳴、理論批評實(shí)踐五個緯度詳細(xì)梳理了電影“想象力消費(fèi)”理論為何生成、從何而來、是何體系、如何應(yīng)用、有何意義。通過本書的選編，電影想象力消費(fèi)理論的演進(jìn)軌跡、發(fā)展方向，得以清晰。電影“想象力消費(fèi)

影視劇的題材管理，是指影視項(xiàng)目的組織成員利用專業(yè)的知識、技能和工具，對影視劇的題材進(jìn)行科學(xué)的規(guī)劃、選擇、打造，對題材的內(nèi)容、主題思想、視覺風(fēng)格、人物塑造等創(chuàng)作元素進(jìn)行總體構(gòu)思，以迎合市場需求和觀眾喜好，適應(yīng)政策和審查要求，最終實(shí)現(xiàn)項(xiàng)目的經(jīng)濟(jì)效益、社會效益。

本書按照第十六屆和第十七屆中國長春電影節(jié)的發(fā)展脈絡(luò)進(jìn)行梳理，編纂出具有年鑒特色又兼具思想性、資料性和完整性的藍(lán)皮書。具體內(nèi)容包括第十六屆和第十七屆中國長春電影節(jié)的綜述與數(shù)說、開幕與閉幕、作品與展映、產(chǎn)業(yè)與市場、公益與惠民、創(chuàng)新與拓展、中國當(dāng)代電影類型化趨勢、中國主流電影商業(yè)化路徑、電影新人的垂直孵化體系、中國電影的國際

這是一本兼具專業(yè)性與可讀性的韓國電影史。本書以世代劃分的方式，將長達(dá)百年的韓國電影發(fā)展史系統(tǒng)呈現(xiàn)，生動豐富地展示了韓國各個時期電影產(chǎn)業(yè)和歷代電影人的風(fēng)采，并結(jié)合韓國的政治、經(jīng)濟(jì)、文化變遷，條理清晰地論述了其間的發(fā)展、傳承脈絡(luò)。本土學(xué)者范小青以韓國創(chuàng)作群體和產(chǎn)業(yè)現(xiàn)代化進(jìn)程為主軸，將韓國的文化傳統(tǒng)、電影技術(shù)的發(fā)展、社會意識

本書研究了新時代下，電影明星與票房收益之間的關(guān)系。書中提出“票房黏性”這一理論假說，并用“票房黏度”加以衡量，使用手工收集整理的949部國產(chǎn)電影的微觀數(shù)據(jù)，研究了主演流量和電影評分對電影票房黏度的影響。本書研究驗(yàn)證了主演流量對于電影票房表現(xiàn)的積極作用，但也發(fā)現(xiàn)，這一作用是次要的，影響票房黏度的主導(dǎo)因素是電影評分。相應(yīng)地

本書以1949年以來中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的電影事業(yè)所執(zhí)行的政策和政策所建構(gòu)的電影體制為研究對象，兼顧與其他主要電影國家發(fā)展道路的對比分析，以不同時期中國政治、經(jīng)濟(jì)、社會變遷和國際競爭為大背景，總結(jié)電影發(fā)展過程中的成功經(jīng)驗(yàn)和失敗教訓(xùn)，包括中國共產(chǎn)黨對于電影作為意識形態(tài)重要領(lǐng)域和國民經(jīng)濟(jì)重要部門的認(rèn)識變化，以及新中國成立后電影體

抗戰(zhàn)時期大后方動畫電影主要指1937年至1945年間出品的作品。它們作為一種特殊的電影類別“戰(zhàn)時動畫電影”中的一部分，主要分為兩種形式，一種是在真人影像中插入卡通片斷。它們是一種典型的宣傳手段，催生了包括“抗戰(zhàn)標(biāo)語卡通”“抗戰(zhàn)歌輯”等以廣告形式為主的卡通特殊形式，增強(qiáng)了中國大后方電影發(fā)行觀念、技術(shù)美學(xué)的發(fā)展。另一種是以

本書共七章，內(nèi)容包括：緒論、中國動畫藝術(shù)的發(fā)展與展望、中國動畫創(chuàng)作的藝術(shù)特征分析、傳統(tǒng)文化視域下動畫藝術(shù)觀念與表達(dá)、傳統(tǒng)文化視域下的數(shù)字動畫藝術(shù)創(chuàng)作、傳統(tǒng)文化在當(dāng)代動畫藝術(shù)創(chuàng)作中的傳承與創(chuàng)新、中國動畫產(chǎn)業(yè)與動畫衍生品創(chuàng)意設(shè)計。