本書基于中國電影學(xué)派的崛起及區(qū)域電影研究的必要性，做山西電影文化的研究。近年來，隨著國產(chǎn)電影的成熟，學(xué)者們對中國電影學(xué)派的建構(gòu)提出了許多獨(dú)到的見解。區(qū)域電影學(xué)被視為電影理論本土化的重大突破，它不僅僅局限于行政區(qū)劃的研究，而是根據(jù)研究者的問題和區(qū)域特點(diǎn)進(jìn)行靈活設(shè)定，涵蓋多個學(xué)科領(lǐng)域。山西電影文化研究基于前人研究所做。山西

本書共分八個部分，由二十章組成，包括影視導(dǎo)演概述、影視導(dǎo)演與編劇、影視導(dǎo)演與鏡頭、影視導(dǎo)演與攝像、影視導(dǎo)演與剪輯、影視導(dǎo)演與聲音、影視導(dǎo)演與創(chuàng)作技巧、影視導(dǎo)演代表作品與編者團(tuán)隊(duì)執(zhí)導(dǎo)項(xiàng)目案例等內(nèi)容，覆蓋了影視導(dǎo)演創(chuàng)作全過程的核心基本理論和基礎(chǔ)知識，并對導(dǎo)演的主題表現(xiàn)技巧進(jìn)行詳細(xì)分析，將創(chuàng)作的藝術(shù)性和實(shí)用性相融合，為熱愛影

在中國電影史上，藏族題材電影以其豐厚的地域文化符號，持續(xù)建構(gòu)了一個富有審美意蘊(yùn)的文化地理空間。與此同時，藏族文化的特殊魅力吸引了世界的注意，國外關(guān)于藏族題材的電影如雨后春筍般出現(xiàn)。本書聚焦中西方藏族題材電影，從文化符號傳播與影響力建構(gòu)這一視角切入藏族題材電影研究，梳理了藏族題材電影的發(fā)展歷史，主要包括“中國藏族題材故事

戲曲和動畫是兩個不同的藝術(shù)門類，但它們在造型和審美等方面有諸多相通之處，如形象夸張、動態(tài)節(jié)奏感強(qiáng)、審美講求意象等。中國動畫自產(chǎn)生之初就與戲曲有著不解之緣，在發(fā)展過程中也不斷地向以戲曲為代表的民族藝術(shù)吸收養(yǎng)分，從而形成了具有民族特色的動畫。戲曲動畫既具備動畫的基本特征，又具有鮮明的戲曲特點(diǎn)。本書以戲曲動畫作為研究對象，首

本書共分為16章，主要內(nèi)容包括：如何理解影視人類學(xué)、作為影音實(shí)踐結(jié)果之一的民族志電影、影音記錄、影和音組成的鏡頭、口述歷史作為的方法等。

本書共分四章，主要內(nèi)容包括：紅軍長征勝利80周年獻(xiàn)禮片《勇士》創(chuàng)作研究；建軍90周年獻(xiàn)禮片《建軍大業(yè)》創(chuàng)作研究；《八佰》《紅海行動》《光榮與夢想》創(chuàng)作研究；戰(zhàn)爭片創(chuàng)作專題研究。

本書以20世紀(jì)60年代以來的動畫片(含國內(nèi)外動麗電影長片、動畫電視片、動畫短片)中相關(guān)生態(tài)意識的影像敘述、表達(dá)、展現(xiàn)的敘事生態(tài)與現(xiàn)象為主要研究對象，總結(jié)和揭示動畫片生態(tài)敘事的話語形式、美學(xué)風(fēng)格、敘事模式、敘事策略等生態(tài)敘事創(chuàng)作規(guī)律與特點(diǎn)，并探討其生態(tài)敘事發(fā)展的現(xiàn)狀與問題成因。同時，我們以比較研究視野，在全面觀照美、日等

《影像的記憶巡回：錄像與媒體藝術(shù)家文選》是新迷影叢書系列的其中一本，本書精選自20世紀(jì)60年代以來的西方錄像藝術(shù)家和媒體藝術(shù)家所撰寫的文章、訪談與藝術(shù)家對話等，文獻(xiàn)內(nèi)容涵蓋了錄像藝術(shù)的探索、技術(shù)創(chuàng)新、互動媒體實(shí)踐以及當(dāng)代藝術(shù)展覽等方面。通過不同的角度和視角，呈現(xiàn)這些錄像與媒體藝術(shù)家在技術(shù)時代中對影像的運(yùn)用及對社會、文化

本書共分為6章，分別從世界動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展趨勢、中國動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀、中國動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展危機(jī)、中國動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展轉(zhuǎn)機(jī)、中國動畫產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展的實(shí)踐路徑、中國動畫產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展的人才培養(yǎng)方面進(jìn)行論述。

本書主要立足于導(dǎo)演“作者論”，通過分析研究1980年代以來，具有代表性的華人導(dǎo)演，闡釋電影藝術(shù)與商業(yè)、作者與類型之間的共融關(guān)系；從電影藝術(shù)、電影文化、電影生態(tài)多個維度分析這些導(dǎo)演“作者意識”的形成與突圍，以及導(dǎo)演創(chuàng)作的個人化傾向在促進(jìn)中國本土電影走向世界過程中的突出貢獻(xiàn)。通過比較華人導(dǎo)演獨(dú)特的敘事理念和創(chuàng)作方法，廓清中