啟功先生的《論書絕句百首》是一部集大成之作，在詩歌、書法、書法理論方面都堪稱不朽。一首詩闡明一個問題，涉及數(shù)以百計的碑帖、書作、書家、書法理論家。其詩信手拈來、深入淺出而見解深刻，可謂是厚積博發(fā)、博觀約取�；粑牟乓宰瓡鴦�(chuàng)作了此100首詩，100幅作品都是四尺整張形式，每一幅作品都有自己的特點，不僅有用甲骨文、商周金文、

《松風無盡·譚長德作品文獻集》，全書共三冊。第一冊收錄了譚長德近年來所創(chuàng)作的200余件具有代表性的山水畫作品，第二冊收錄了100余件寫生作品，第三冊收錄了10余篇譚長德藝術(shù)研究論文與知名藝術(shù)家對其藝術(shù)創(chuàng)作撰寫的評論文章。譚長德將藝術(shù)理念融入到寫生與創(chuàng)作里，用自己獨特的繪畫語言和創(chuàng)作技法呈現(xiàn)南岳山水與松樹等題材，表達自身

本書借助風格學和圖像學的分析，以及社會學、文化史等相關(guān)領(lǐng)域的支持，對晚明時期的版畫、書籍和商業(yè)印刷的關(guān)系進行探討，同時，以版畫印本的生產(chǎn)為聯(lián)結(jié)點，觀察出版文化在不同地域間的傳播和演變。本書提出的一個重要觀點是，在所謂的“版畫的黃金時代”表象之后，萬歷年間出現(xiàn)的一個重要變化，是以“徽州風格”為主體的書坊逐漸擺脫掉逐利而印

本書以素描的基本理論知識和豐富實踐案例為主要內(nèi)容，重點培養(yǎng)學生的素描基本技能，循序漸進、系統(tǒng)地介紹了素描的繪畫方法、步驟和理論。全書共10個單元，主要包括素描基礎(chǔ)知識、素描入門方法、單獨幾何體的畫法、單獨幾何體素描練習、單獨靜物的畫法、單獨靜物素描練習、水果及蔬菜的素描練習、人頭像練習、幾何體組合練習、靜物組合練習等內(nèi)

本書為開放教育教材，針對毛筆書寫，涉及：行書概述，行書簡史，基本筆畫的寫法，偏旁部首的寫法，行書的結(jié)體造型，行書的仿作。

本書收入弘一法師書法作品。弘一法師一生對于書法用心最勤、致力最久。源遠根深、清真高潔，影響廣大。自出家后，諸藝俱疏，唯書法不廢。他自幼以篆書始蒙，上規(guī)秦漢、下法六朝，周之獵碣，秦之鼎彝，以及摩崖、碑碣、墓誌、造像，無不致力琢磨，博采眾長，孕育手眼。尤以秦磚漢瓦文、張猛龍、天發(fā)神讖、龍門二十品諸碑更為用勤，日夕臨摹，從不

本書以舟山漁民畫研究為例，揭示鄉(xiāng)村藝術(shù)原生創(chuàng)造力的內(nèi)涵及價值，展現(xiàn)原生創(chuàng)造力轉(zhuǎn)化為自覺藝術(shù)創(chuàng)作力的途徑及方法。結(jié)合實際總結(jié)原生創(chuàng)造力在鄉(xiāng)村藝術(shù)振興中發(fā)揮價值的配套機制、舉措建議。具體研究分為六個部分組成：一、提出研究問題，綜述國內(nèi)外相關(guān)研究的現(xiàn)狀。二、藝術(shù)創(chuàng)作啟蒙階段研究。整理與總結(jié)漁民畫創(chuàng)作輔導理念、輔導方法、實踐步

《雁過留痕——篆刻題跋作品集》為“雁過留痕”展覽同名圖錄，記錄了林如幾十載篆刻學習歷程，聚印蛻分類篩撿排比之，以所鐫印之時勢、屬性、事由，分為三類主題：一曰“人物”、二曰“紀事”、三曰“創(chuàng)作”�！叭宋铩逼�，主要為人名齋號之用，皆昔交往之師友名號印，或應他人所托之賢者名章，計二十七件�！凹o事”篇，主要為應特殊意義之重要事

本書是作者表達在自然生活中的所見所聞。本書主要針對藝術(shù)設(shè)計專業(yè)學生使用，全書用專業(yè)、概括和簡練的手法講解風景寫生的表現(xiàn)技法。風景寫生作為一項基礎(chǔ)性工作，為設(shè)計作鋪墊，從構(gòu)思到最終完成經(jīng)歷了主題、觀察、取景、構(gòu)圖、表現(xiàn)等步驟，進而來表達其內(nèi)容和特征。該書稿圖文并茂，結(jié)構(gòu)合理，編寫思路清晰，內(nèi)容豐富，全方位地介紹了風景寫生

本書共7章。前六章以時代為序，對自漢代到晚清時期書論家的書論觀點進行了梳理和評析。第七章則是對古代書學在發(fā)展的過程中所涉及的理論層面的通論，即按照現(xiàn)代藝術(shù)學的理論體系，橫向歸納古代書學關(guān)于書法本體論、發(fā)展論、書家論、書體論、技法論、創(chuàng)作論、風格論和批評論的基本論述。