《透視如此簡(jiǎn)單》已經(jīng)風(fēng)靡全世界85年，是一本將透視原理剖析得簡(jiǎn)單易懂的經(jīng)典教程。 作者從地平線、消失點(diǎn)以及視平線與透視圖之間的關(guān)系入手，一步步向讀者揭示如何在畫(huà)面中放置人像和物體，如何表現(xiàn)室內(nèi)的透視關(guān)系，如何畫(huà)出物體的明暗和投影，以及一幅成功的透視圖有哪些要素。 書(shū)中傳授的方法非常簡(jiǎn)單直接，配合通俗易懂的文字，超過(guò)25

這紙上美術(shù)館是一套賞析世界著名畫(huà)家代表作品的藝術(shù)普及讀物。這本書(shū)展示了埃貢·席勒這位活躍于20世紀(jì)初期的奧地利畫(huà)家近65幅杰作和他一生天才、跌宕的經(jīng)歷，并解析了作品畫(huà)面背后蘊(yùn)含的內(nèi)涵和理念。席勒以明晰的線條創(chuàng)作了一系列的肖像和自畫(huà)像，塑造出了人物的怪誕身姿和挑釁態(tài)度。其畫(huà)筆下的人物身形扭曲、瘦骨嶙峋、造型

《行余剩錄》是介紹晚清、民初之際山西介休的金石書(shū)畫(huà)社團(tuán)一行余學(xué)社的傳記性研究著作�！靶杏鄬W(xué)社”為山西清末民初人文中的一個(gè)特色存在，當(dāng)時(shí)獨(dú)特的學(xué)術(shù)、社會(huì)環(huán)境形成了一種文化聚合，學(xué)社聚集了介休詩(shī)文、書(shū)畫(huà)界的名流如岳寶樹(shù)、岳鴻舉、曹淮、董重、李賡瀛、楊竹民等人，引領(lǐng)了一方風(fēng)尚。書(shū)稿介入研究的視角重點(diǎn)在詩(shī)文、金石、書(shū)畫(huà)，以各種

本書(shū)是一本繪畫(huà)心理學(xué)應(yīng)用人才培養(yǎng)的實(shí)戰(zhàn)指導(dǎo)書(shū)籍，匯聚作者及其研究團(tuán)隊(duì)十多年繪畫(huà)心理學(xué)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和研究成果。該書(shū)分為上下兩篇:上篇收錄作者36個(gè)繪畫(huà)心理咨詢案例，詳細(xì)展現(xiàn)繪畫(huà)心理咨詢的流程及注意事項(xiàng):下篇總結(jié)了國(guó)內(nèi)40種繪畫(huà)心理技術(shù)及應(yīng)用實(shí)例，在“精”與“一”兩個(gè)維度上做到有效結(jié)合，對(duì)于心理治療專業(yè)的師生以及任何有興趣把藝

本書(shū)是許江先生談?wù)撍囆g(shù)文化大師的學(xué)術(shù)精選集。身為藝術(shù)家、大學(xué)校長(zhǎng)、美協(xié)主席的許江，也善于用文字來(lái)解讀藝術(shù)大師的藝術(shù)風(fēng)采、學(xué)術(shù)理想和精神高度。本書(shū)就是精選他多篇學(xué)術(shù)札記中最有代表性的部分編纂而成的。書(shū)中論及的大師有中國(guó)美術(shù)學(xué)院首任院長(zhǎng)林風(fēng)眠、現(xiàn)代派藝術(shù)大家吳大羽等。

本書(shū)是許江先生談?wù)撍囆g(shù)尤其是繪畫(huà)和視覺(jué)等相關(guān)話題的學(xué)術(shù)精選集。書(shū)中的《架上話》通過(guò)“視象·具象”“水痕·心痕”“后現(xiàn)·非線”幾個(gè)部分,討論了圖像時(shí)代繪畫(huà)何為的問(wèn)題。《與吳冠中先生的對(duì)話》從點(diǎn)評(píng)許江作品出發(fā),二人談?wù)摿怂囆g(shù)感受力和對(duì)美的品賞能力的重要性,討論了什么是繪畫(huà)最重要的內(nèi)涵。《繪畫(huà)的糾結(jié)與詩(shī)》重返感受力的源頭,從

本書(shū)內(nèi)容包括：“覺(jué)醒的人類”“真正的故事從這里開(kāi)始”“春”“謎一般的笑”“好大一幅《創(chuàng)世紀(jì)》”“佛蘭德斯兄弟”“農(nóng)民和詩(shī)人”“宮廷畫(huà)師”“一個(gè)暴躁的人”“西班牙的巴洛克”“悲痛中誕生的力量”“越看越上癮”“紙牌房”等。

本書(shū)是一本藝術(shù)理論圖書(shū)。主題性美術(shù)創(chuàng)作作品在凝聚民族精神、激發(fā)民族斗志方面顯然發(fā)揮了其他藝術(shù)所不可替代的審美育化作用,但如何認(rèn)知或重建書(shū)寫(xiě)視覺(jué)史詩(shī)的造型藝術(shù)--主題性美術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)本體價(jià)值問(wèn)題值得深思。本書(shū)基于這樣的問(wèn)題意識(shí),通過(guò)作者多年的思考,從“人體造型是繪畫(huà)敘事最獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言”“將時(shí)間轉(zhuǎn)換為平面化空間”“肖像式

本書(shū)在為古代美術(shù)的研究者提供一些線索，去了解青海高原上的古代繪畫(huà)創(chuàng)作者的材料選擇、造型方式、創(chuàng)作思維、遺存現(xiàn)狀等概況；同時(shí)，理解本書(shū)關(guān)于史料、文獻(xiàn)、圖像、色彩解析的某些觀點(diǎn)，進(jìn)而共同推動(dòng)西部地區(qū)美術(shù)考古與美術(shù)理論領(lǐng)域的研究。

本書(shū)由法國(guó)美術(shù)史學(xué)者執(zhí)筆，敘述了印象派藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展，延展了它在其他藝術(shù)門類(音樂(lè)、文學(xué)、攝影、電影)中產(chǎn)生共鳴，以及對(duì)20世紀(jì)西方藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了革命性影響。主要內(nèi)容包括：嶄露頭角，印象主義初期、以畫(huà)抗?fàn)�，去除不可�?jiàn)、百花齊放，原創(chuàng)藝術(shù)家等。