蓮池書院作為清朝最著名的學(xué)府，在中外文化交流史上占有非常重要的地位。日本漢學(xué)家岡千仞、宮島大八、中島裁之等先后來蓮池書院交流學(xué)習，悉心學(xué)習書法和中國文化。這些日本漢學(xué)家將蓮池書院學(xué)習的書法帶到日本后代代傳承，時至今日。書稿內(nèi)容聚焦于晚清蓮池書院山長書法在日本的傳播，包括傳播過程、傳播的內(nèi)因、助力和契機，蓮池書院書法在日

本書收集了湖南省書法家協(xié)會第三屆篆刻委員會15位委員的篆刻作品。每位委員收錄內(nèi)容包括：委員照片、藝術(shù)簡介、藝術(shù)觀感和評論、書法篆刻作品。該書的出版，旨在深入研究古代篆刻藝術(shù)規(guī)律，研析當代篆刻創(chuàng)作發(fā)展現(xiàn)狀；發(fā)揮組織、團結(jié)、服務(wù)、引領(lǐng)作用，凝聚各類人才，推動湖南當代篆刻創(chuàng)作。

本書二冊十二卷，清乾隆四十一年(1776)至清嘉慶五年(1800)成譜，鈐印稿本�，F(xiàn)藏重慶圖書館。全譜共240頁，收錄印作712方，保存了當時浙皖地區(qū)不同印人的印作。印文以各家歷代詩詞文賦、吉語格言為主，間收名號印、室堂印等�！队∮唷访宽撜�面鈐印，背面右上角附手寫釋文。印章及釋文均有大量添注涂乙，為汪啟淑親自校訂、通篇

本書四冊八卷，清乾隆五十四年(1789)成譜，刻鈐印本。現(xiàn)藏暨南大學(xué)圖書館。全譜共160葉，收錄印作434方，保存了當時浙皖地區(qū)不同印人的印作。印文以歷代詩詞文賦、吉語格言為主，間收汪氏之名號印、室堂印、鑒藏印及落款印等�！队〖摹分惺珍浀挠⊥懢鶠樵�印鈐蓋，釋文為手寫，版框序跋為刻版。此譜版本上融合了鈐印、刻印、抄寫三種

張瑞圖(一五七〇至一六四一)，字長公、無畫，號二水，別號果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。福建晉江(今福建省晉江市)人。張瑞圖是晚明時期富有創(chuàng)造性的書法家之一，年輕時即以擅書名世。時人將邢侗、張瑞圖、米萬鐘、董其昌并稱為晚明“善書四大家”。《桃源行詩卷》，縱三十一點六厘米，橫六百四十五點三厘米。作者以草書書寫了

趙佶(一〇八二至一一三五)，號宣和主人，宋朝第八位皇帝，書畫家。趙佶在書畫方面取得了很大的成就，并對中國書畫的發(fā)展有重要貢獻。趙佶書法初學(xué)黃庭堅，后又學(xué)褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，融合眾家之長，自創(chuàng)風格獨特的“瘦金體”。此卷草書《千字文》書于宣和四年(一一二二)。全卷縱三十五點一厘米，橫一千一百七十二厘米，字跡共九十九行，

《顏真卿多寶塔碑》其用筆瘦勁、挺拔、舒展、遒麗，橫劃收筆帶鉤，豎下收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內(nèi)斂，連筆飛動而干脆，靈動娟麗，有歡暢流利之感，是宋代皇帝宋徽宗的代表作，極具個人風格。此套書計劃出版一套十本為一個系列，記錄中國歷代經(jīng)典的名碑名帖，把中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中的經(jīng)典書法碑帖進行梳理分類并對碑帖加以注釋、

該貼是應(yīng)友人之約而書，為紙本冊頁，全帖共書八十一行，其中《赤壁賦》四十六行、《后赤壁賦》三十二行，署款三行。在此二賦中，原文作者蘇軾憑吊古跡，抒發(fā)了對江山風物的熱愛與曠達的心胸。二賦皆為趙孟頫同時所書，風格卻略有不同，但該帖總體上分行布白疏朗從容，用筆圓潤遒勁，宛轉(zhuǎn)流美，風骨內(nèi)含，神彩飄逸，盡得魏晉風流遺韻。此貼為廣大

《自敘帖》是唐代書法家懷素創(chuàng)作的草書書法作品，為紙本墨跡卷。為懷素自述其生平大略，兼錄顏真卿、張謂、戴叔倫等人對其的贈詩成文。通篇為狂草，筆筆中鋒，如錐畫沙，縱橫斜直，無往不收；全卷強調(diào)連綿草勢，運筆上下翻轉(zhuǎn)，變化豐富，行云流水，又通幅于規(guī)矩法度中，神采動蕩，實為草書藝術(shù)的極致表現(xiàn)。此套書計劃出版一套十本為一個系列，記

《乙瑛碑》記錄了魯相乙瑛上書請求為孔廟設(shè)置百石卒史一人來執(zhí)掌禮器廟祀之事，屬于紀事性的祠廟碑，與《禮器碑》《史晨碑》合稱“孔廟三碑”。書法上，其書體方整，結(jié)構(gòu)嚴謹，筆勢剛健，瀟灑飛逸，氣韻盎然，被推為東漢綺麗書派的代表，是漢隸成熟的標志碑文之一。此套書計劃出版一套十本為一個系列，記錄中國歷代經(jīng)典的名碑名帖，把中華優(yōu)秀傳