故事發(fā)生在20世紀(jì)50年代末云南大理白族自治州。劍川的白族青年阿鵬，是個祖?zhèn)魅�代的鐵匠，他技術(shù)高超，樂于助人。在去大理三月街參加賽馬會時，遇見了白族姑娘金花，兩人一見鐘情，并相約來年三月再相見。第二年阿鵬到蒼山腳下去找意中人，可是姑娘沒告訴他具體地址。阿鵬走遍蒼山洱海，歷經(jīng)千辛萬苦，先后遇到四個叫“金花”的姑娘，經(jīng)歷了

1958年，上海吉祥里的一群家庭婦女受“大躍進(jìn)”形勢的鼓舞，在居委會主任戴媽媽的帶領(lǐng)下，成立了縫紉組、玩具組、托兒所、食堂等生產(chǎn)小姐。王彩鳳的婆婆劉大媽，只希望媳婦守在家里，管好孩子，不同意她參加生產(chǎn)組。在大家的幫助和教育下，劉大媽轉(zhuǎn)變了思想。蔡桂貞的丈夫鄭寶卿有著濃厚的夫權(quán)思想，蔡桂貞卻不顧他的阻撓，當(dāng)了縫紉組長，并

故事發(fā)生在20世紀(jì)30年代的上海。大學(xué)生老趙、阿唐、劉大個和小徐四人畢業(yè)后面臨生活的嚴(yán)峻考驗。他們有的回北方家鄉(xiāng)參加抗日救亡，有的悲觀企圖自殺。老趙對生活充滿信心，當(dāng)了報館校對，并租了間簡陋的樓房棲身。不久后，他的隔壁搬來在紗廠當(dāng)女教練的鄰居楊芝瑛，兩人由于上班時間交錯，做鄰居好久卻不曾見面，鬧出許多誤會和笑話。一次楊

“我”是一個奉公守法的北京老巡警，清末，二十多歲的“我”失業(yè)后，由鄰居做巡警的趙大爺介紹，當(dāng)上了清政府的警察，目睹了清兵的腐敗。民國成立后，“我”曾被派到秦大人家當(dāng)門警，1919年，“五四”運(yùn)動爆發(fā)，秦大人倒臺，“我”升了巡長，并結(jié)識了學(xué)生領(lǐng)袖申遠(yuǎn)且成為好朋友。幾年以后，秦大人又上臺，“我”又被派往秦公館當(dāng)門警，秦大人

故事發(fā)生在1931-1932年初浙江杭嘉湖地區(qū)的一個小鎮(zhèn)上。日寇武裝侵略中國，青年學(xué)生掀起抵制日貨的運(yùn)動。鎮(zhèn)上林先生的女兒明秀因穿著日貨而遭同學(xué)鄙視，羞怒地回家哭鬧。林先生則賄賂商會會長，得到默許后繼續(xù)出售日貨。他以年關(guān)大減價、八折優(yōu)惠做幌子，并以“一元貨”方式做生意，擠垮了資本比自己少的同行，但同時也受到錢莊的高利盤

青年小陳是個吹鼓手，他和賣報的老王、賣水果的小販、剃頭師及一個失業(yè)者同住在一個弄堂的小閣樓上。在他們住所對面住著一對跟著養(yǎng)父母生活的姐妹小云和小紅。小云在生活的逼迫下只得做了妓女，小紅天生一副好嗓子，就跟著做琴師的養(yǎng)父去賣唱。小紅和小陳每日對窗玩鬧，日久生情。一次小紅在一個茶樓里唱歌，流氓古成龍一眼看中了小紅，企圖將她

燦爛人生

中國古代繪畫歷史悠久、博大精深。從古至今，人們一直注重對歷代名家經(jīng)典繪畫作品的畫法、鑒賞、品評的研究與整理，強(qiáng)調(diào)學(xué)理與繪畫技法的關(guān)系與影響，以便在理法之間尋求某種內(nèi)在聯(lián)系，從而推動中國畫的發(fā)展。中國歷代經(jīng)典繪畫粹編叢書是以中國繪畫史的發(fā)展為線索，分析中國傳統(tǒng)繪畫中理與法的內(nèi)在關(guān)系，更深入地認(rèn)識與理解歷代經(jīng)典作品，為當(dāng)代

中國古代繪畫歷史悠久、博大精深。從古至今，人們一直注重對歷代名家經(jīng)典繪畫作品的畫法、鑒賞、品評的研究與整理，強(qiáng)調(diào)學(xué)理與繪畫技法的關(guān)系與影響，以便在理法之間尋求某種內(nèi)在聯(lián)系，從而推動中國畫的發(fā)展。中國歷代經(jīng)典繪畫粹編叢書是以中國繪畫史的發(fā)展為線索，分析中國傳統(tǒng)繪畫中理與法的內(nèi)在關(guān)系，更深入地認(rèn)識與理解歷代經(jīng)典作品，為當(dāng)代

中國古代繪畫歷史悠久、博大精深。從古至今，人們一直注重對歷代名家經(jīng)典繪畫作品的畫法、鑒賞、品評的研究與整理，強(qiáng)調(diào)學(xué)理與繪畫技法的關(guān)系與影響，以便在理法之間尋求某種內(nèi)在聯(lián)系，從而推動中國畫的發(fā)展。中國歷代經(jīng)典繪畫粹編叢書是以中國繪畫史的發(fā)展為線索，分析中國傳統(tǒng)繪畫中理與法的內(nèi)在關(guān)系，更深入地認(rèn)識與理解歷代經(jīng)典作品，為當(dāng)代