《問題、地域與歷史：中國(guó)當(dāng)代電影研究的三個(gè)向度》這本書實(shí)際上是作者近年來對(duì)電影學(xué)進(jìn)行研究的論文集，這些論文往往是專題研究的成果，涉及中國(guó)當(dāng)代電影、電影史和電影理論，在某些問題上，作者也做了一些有意識(shí)的持續(xù)性的關(guān)注，比如中國(guó)當(dāng)代電影中的底層敘事、地域電影、類型電影、媒介載體的問題等，所以在成書時(shí)，全書的部分與整體之間，還

《一花一劍天官賜福動(dòng)畫美術(shù)設(shè)定集》將動(dòng)畫的精華集結(jié)成冊(cè)，包括角色設(shè)計(jì)、場(chǎng)景設(shè)計(jì)、早期設(shè)定、道具展示、分鏡稿、團(tuán)隊(duì)訪談……大量資料首度公開，全新解讀《天官賜福》動(dòng)畫。天官賜福，百無禁忌，設(shè)定集讓讀者們?cè)俅螐牟煌�角度，感受這個(gè)充滿奇幻和溫情的故事。

伴隨信息技術(shù)的迭代，互聯(lián)網(wǎng)語(yǔ)境重構(gòu)的高度開放性、共享性影像空間推動(dòng)了中國(guó)網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫的長(zhǎng)足發(fā)展。本書以造型和敘事為切入點(diǎn)，按照“提出問題—分析問題—解決問題”的研究路徑，深入剖析了中國(guó)網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫的現(xiàn)存問題與發(fā)展方向，對(duì)推動(dòng)中國(guó)網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫的健康發(fā)展具有借鑒作用。

本書共分為《導(dǎo)演進(jìn)行時(shí)》《教學(xué)進(jìn)行時(shí)》《評(píng)論進(jìn)行時(shí)》《研究進(jìn)行時(shí)》四章。第一章主要包含作者近年來創(chuàng)作劇目的導(dǎo)演全程記錄、導(dǎo)演闡述等創(chuàng)作實(shí)踐方面的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)與分享

本書共分為五章，是對(duì)電影情感思想史和建制史的考查。本選題是電影情感傳遞機(jī)制的研究，不僅是“電影觀眾學(xué)”“電影理論”研究的基礎(chǔ)，同時(shí)，對(duì)電影實(shí)際創(chuàng)作理論也有一定的實(shí)踐意義。 本選題共分為五章，是對(duì)電影情感思想史和建制史的考查。本選題是電影情感傳遞機(jī)制的研究，不僅是“電影觀眾學(xué)”“電影理論”研究的基礎(chǔ)，同時(shí)，對(duì)電影實(shí)際創(chuàng)作

本書聚焦后冷戰(zhàn)年代“全球電影階段”的“小國(guó)電影”，以全球電影為視角，以東歐國(guó)家和北歐國(guó)家的電影業(yè)和電影作者為具體論述對(duì)象，討論“小國(guó)電影”的政策背景、生成機(jī)制、流通機(jī)制與相應(yīng)的藝術(shù)特征。引入“電影節(jié)研究”的方法，討論全球電影時(shí)代的電影史研究路徑。

本書共分成八章：分別為紀(jì)錄片的概念、特征與內(nèi)涵，弗拉哈迪與“北方的納努克”，格里爾遜模式與解說，維爾托夫與“持?jǐn)z像機(jī)的人”，直接電影及相關(guān)代表作，真實(shí)電影及相關(guān)代表作，口述紀(jì)錄片及相關(guān)代表作，新興紀(jì)錄片的創(chuàng)新與嘗試。

本書分為視聽語(yǔ)言體系、視聽語(yǔ)言基礎(chǔ)、視聽語(yǔ)言法則、視覺語(yǔ)言構(gòu)成、聽覺語(yǔ)言構(gòu)成五章，具體內(nèi)容包括：“語(yǔ)言”與“符號(hào)”、物質(zhì)基礎(chǔ)、基本語(yǔ)言要素、鏡頭、說白等。

本書涵蓋了紀(jì)錄片創(chuàng)作從調(diào)研、撰稿、制片到拍攝、剪輯、特效、調(diào)色、聲音制作，乃至融資、發(fā)行的全鏈條，打通了紀(jì)錄片導(dǎo)演藝術(shù)宏觀、中觀、微觀，前期、中期，后期的制作閉環(huán)。

本書按照從制作到發(fā)行放映的完整工藝流程，介紹了影視技術(shù)領(lǐng)域涉及的各類原理和專業(yè)知識(shí)，涵蓋影像形成、數(shù)字音視頻技術(shù)、攝影、聲音制作、后期制作、影視特效、特種形式電影及放映機(jī)制等多方面內(nèi)容。