張曉東，現(xiàn)供職于中國(guó)藝術(shù)研究院文學(xué)藝術(shù)院。研究方向以篆書創(chuàng)造及書法審美為主。書稿為張曉東文集，主要分為三大板塊。硯邊覃思、品人析藝、即興暢言。

1934年12月，第二次世界大戰(zhàn)前夜的德國(guó)，到處充滿了火藥味，正是在這樣的背景下，一套取材于日常生活反映父子間感情的漫畫作品開始在《柏林畫報(bào)》上連載，它的幽默溫情猶如一片人性的綠洲，拂過(guò)萬(wàn)千民眾的心，這便是德國(guó)漫畫大師E.O.卜勞恩的傳世名作《父與子》�！陡概c子》中生動(dòng)幽默的小故事均取材于卜勞恩日常生活中的真實(shí)體驗(yàn)，是

本書中收錄了100件霍文才創(chuàng)作的四尺整張篆書作品。有擬甲骨文、商周金文、戰(zhàn)國(guó)中山王、銅器銘文、秦篆、漢篆創(chuàng)作的作品，還有用后世篆書大家鄧石如、趙之謙、吳讓之、楊沂孫、徐三庚、吳大澂等先生的藝術(shù)風(fēng)格創(chuàng)作的作品。每件作品各有特點(diǎn)且風(fēng)格統(tǒng)一，體現(xiàn)了霍文才先生扎實(shí)的文字學(xué)功底和過(guò)硬的藝術(shù)創(chuàng)作能力。此外，書中還收錄了蘇士澍、葉培

啟功先生的《論書絕句百首》是一部集大成之作，在詩(shī)歌、書法、書法理論方面都堪稱不朽。一首詩(shī)闡明一個(gè)問(wèn)題，涉及數(shù)以百計(jì)的碑帖、書作、書家、書法理論家。其詩(shī)信手拈來(lái)、深入淺出而見解深刻，可謂是厚積博發(fā)、博觀約取�；粑牟乓宰瓡鴦�(chuàng)作了此100首詩(shī)，100幅作品都是四尺整張形式，每一幅作品都有自己的特點(diǎn)，不僅有用甲骨文、商周金文、

本書是一本專為廣大書法愛好者尤其是初學(xué)者編寫的大眾書法讀物。書中首先簡(jiǎn)要介紹了藏文書法的起源、發(fā)展和演變的歷史，西藏歷代書法的代表人物、代表作品及其書法特點(diǎn)和經(jīng)典故事，然后，系統(tǒng)全面、由淺入深地講授了作為一名書法愛好者必須了解和掌握的書法基本常識(shí)和基本技法，內(nèi)容包括各種書體的不同特點(diǎn)、間架結(jié)構(gòu)、選筆用筆、筆法墨法等。

《藏族唐卡繪畫技能手冊(cè)》一書詳細(xì)介紹了藏族唐卡繪畫的基本要領(lǐng)和技能及注意事項(xiàng)。

黑白畫不僅是一門適用于版畫專業(yè)基礎(chǔ)教學(xué)的課程，更是一種獨(dú)立的藝術(shù)語(yǔ)言。其中，黑白造型能力的培養(yǎng)對(duì)個(gè)人審美的提升和創(chuàng)作思維的拓寬都發(fā)揮著重要的作用�！逗诎桩嫿坛痰�2版》一書從黑白畫的概念及造型法則出發(fā)，結(jié)合相關(guān)課程設(shè)置，分三個(gè)單元介紹其語(yǔ)言特性和黑白造型的基本規(guī)律，并通過(guò)學(xué)生作品展示，探討黑白繪畫語(yǔ)言的造型邏輯和培養(yǎng)黑白

這是一本從千島湖出發(fā)的兩位畫家的速寫集。由王光貴主編，余飛鵬書寫前言，油畫家胡雪晴、國(guó)畫家王犁執(zhí)筆畫的近兩百?gòu)埶賹懙漠媰?cè)。他們都是千島湖人，一起學(xué)畫、一起考學(xué)，三十多來(lái)來(lái)走到現(xiàn)在，人到中年一起出版一本畫冊(cè)。有感于自己學(xué)習(xí)繪畫時(shí)，當(dāng)代畫家速寫集對(duì)他們的影響，那時(shí)葉淺予、黃胄、顧生岳等先生的速寫，打動(dòng)了好幾代畫家成長(zhǎng)之路，

本書由素描人物寫生展開，以人物的解剖結(jié)構(gòu)、運(yùn)動(dòng)規(guī)律的分析與理解為主要內(nèi)容，以人物多角度和運(yùn)動(dòng)規(guī)律的慢寫、快寫為主要訓(xùn)練方式，以視頻人物、動(dòng)物快寫和記憶、想象、默畫為輔助訓(xùn)練，以大量課外人物、動(dòng)物速寫的訓(xùn)練為補(bǔ)充，以人物的創(chuàng)意表現(xiàn)為延伸拓展訓(xùn)練。并強(qiáng)調(diào)基礎(chǔ)知識(shí)、規(guī)律的理解，掌握寫生與表現(xiàn)能力的訓(xùn)練，強(qiáng)調(diào)相對(duì)長(zhǎng)期概括與直觀

“走進(jìn)藝術(shù)史”是為愛好藝術(shù)的一般讀者專門編著的一套了解藝術(shù)史的叢書，叢書文圖并茂，給讀者提供一本手上博物館的讀書理念。本書的內(nèi)容概述了中國(guó)山水畫的源流、滋育、發(fā)展、成熟各個(gè)時(shí)期的歷程，以及各個(gè)流派的始末與遞變，揭示了中國(guó)山水畫潛移默化民族精神的意義，昭示畫非小道。文稿的敘述方式不同于以往的畫史著作，以“六經(jīng)注我”“我注