本書收集吳鎮(zhèn)的傳世繪畫96件，采用一畫一文的方式進(jìn)行解讀欣賞。全書共七個部分，分別是松石篇、山水篇、漁夫篇、梅竹篇、書法篇、作品圖錄以及附錄。希望通過這些作品的呈現(xiàn)，能夠讓讀者了解到吳鎮(zhèn)繪畫藝術(shù)的不同發(fā)展歷程和審美風(fēng)格。本書注重對作品的詳細(xì)解讀和分析，從藝術(shù)風(fēng)格、表現(xiàn)手法、象征意義、收藏流傳等多個角度進(jìn)行解析，幫助讀者

本書稿是中國美術(shù)學(xué)院專業(yè)基礎(chǔ)教學(xué)部新編系列之一的《中國傳統(tǒng)書畫基礎(chǔ)——人物線描》。陳超歷老師豐富的經(jīng)歷，使得他得以系統(tǒng)正規(guī)地接受不同風(fēng)格的影響與訓(xùn)練，這在各地學(xué)院日趨封閉的今天實為難得。于是他的構(gòu)圖、造型與筆墨便帶有南北畫風(fēng)不同的痕跡。書稿從多角度全方位的展現(xiàn)了中國美術(shù)學(xué)院傳統(tǒng)書畫課程的人物線描，陳超歷老師連續(xù)使用了宿

李衎是元代政治和文化上極為重要的人物。其一生揚歷中外，是元初文化藝術(shù)領(lǐng)域的領(lǐng)袖人物，交游遍及政治、文化、藝術(shù)、收藏等各領(lǐng)域。《竹譜詳錄》是竹譜類著述的集大成之作，它既是對之前此類著作的全面總結(jié)提升，也是后代相關(guān)著作的源頭所在，為當(dāng)下中國畫傳承提供了基本功訓(xùn)練的范本，因此它在竹譜史乃至在繪畫學(xué)史上的地位不言而喻。本書運用

本書是基于魯迅文學(xué)作品改編創(chuàng)作的漫畫，由著名中國漫畫家顏開主筆，以手繪故事漫畫的方式重新詮釋魯迅經(jīng)典作品的內(nèi)容。第一冊主要講述主人公“迅哥兒”童年的成長故事�！稄陌俨輬@到三味書屋》是主人公人生第一個轉(zhuǎn)折點：從無憂無慮的童年到正規(guī)的傳統(tǒng)教育，完成了兒童到少年的過渡。我們熟悉的少年閏土和閏土的父親也在這個故事中第一次登場。

本書分“概述與源流”“課程知識點”“講解與練習(xí)”三部分，內(nèi)容包括：關(guān)于古典繪畫、源流和脈絡(luò)、何為古典繪畫的元素及解析學(xué)習(xí)的意義等。

《密林剿匪》故事講述我國云南邊境，有一座茫茫無際的原始森林——約哈古森林。新中國成立初期，一伙土匪在密林的掩護(hù)下，踞地稱雄，危害人民。我解放大軍直挺西南，決心剿滅這支土匪武裝，但是派出的偵察員都遭土匪殺害。偵察排長、愛尼漢子莽勒戈奉命入林偵察，他的兒子戈龍也偷偷跟了去。父子倆在森林中與土匪進(jìn)行了一場驚心動魄的斗爭，莽勒

本書故事根據(jù)電影文學(xué)故事《翠娥江的琴聲》改編。新四軍某游擊隊接到一項任務(wù)，到敵占區(qū)去接上級派來的新政委。衛(wèi)生員和老姚同志化裝成父女，搖著小船，來到日寇盤據(jù)的雙塔鎮(zhèn)，經(jīng)過一番曲折的斗爭，終于從敵人的虎口里，把負(fù)了傷的政委接到了游擊隊。連環(huán)畫具有獨特的宣傳功能與極大的教育作用，讀者可以通過連環(huán)畫這一獨特表現(xiàn)形式直觀感受中國

《虎姐》這本連環(huán)畫主要講述的是東北虎嶺山區(qū)誕生了一支滿族抗日隊伍，虎姐抗日的故事。一九三一年“九一八”事變后，東北虎嶺山區(qū)誕生了一支滿族抗日隊伍，號稱“虎威軍”�；⒔闶恰盎⑼�軍”首領(lǐng)鐵杠子的獨生女，她性格豪爽，武藝高強，戰(zhàn)斗中常常身先士卒，勇猛殺敵，成了威震敵膽的抗日女英雄。當(dāng)她新婚之夜，發(fā)現(xiàn)丈夫是叛徒時，毅然將其殺死

《松風(fēng)無盡·譚長德作品文獻(xiàn)集》，全書共三冊。第一冊收錄了譚長德近年來所創(chuàng)作的200余件具有代表性的山水畫作品，第二冊收錄了100余件寫生作品，第三冊收錄了10余篇譚長德藝術(shù)研究論文與知名藝術(shù)家對其藝術(shù)創(chuàng)作撰寫的評論文章。譚長德將藝術(shù)理念融入到寫生與創(chuàng)作里，用自己獨特的繪畫語言和創(chuàng)作技法呈現(xiàn)南岳山水與松樹等題材，表達(dá)自身

本書借助風(fēng)格學(xué)和圖像學(xué)的分析，以及社會學(xué)、文化史等相關(guān)領(lǐng)域的支持，對晚明時期的版畫、書籍和商業(yè)印刷的關(guān)系進(jìn)行探討，同時，以版畫印本的生產(chǎn)為聯(lián)結(jié)點，觀察出版文化在不同地域間的傳播和演變。本書提出的一個重要觀點是，在所謂的“版畫的黃金時代”表象之后，萬歷年間出現(xiàn)的一個重要變化，是以“徽州風(fēng)格”為主體的書坊逐漸擺脫掉逐利而印