《詞苑叢談（套裝共2冊(cè)）/四庫全書詞曲類》清徐銑撰。是書專輯詞家故實(shí)，分體制、音韻、品藻、紀(jì)事、辨正、諧謔、外編七門。采摭繁富，援據(jù)詳明，足為論詞者總雁。銑于倚聲一道，、自早歲即已擅長(zhǎng)，故于論調(diào)亦具有鑒裁，非茍作也。

清萬樹撰，是編糾正《嘯余譜》及《填詞圖譜》之訛，以及諸家詞集之舛異，謂上聲人聲有時(shí)可以代平，而名詞轉(zhuǎn)折跌宕處，多用去聲。謂古詞抑揚(yáng)頓、挫，多在拗字，其論尤前人所未發(fā)。至：于考調(diào)名之新舊，正傳寫之然，辨元、人曲詞之分，斥明人自度之謬！考證尤一一有據(jù)。唐宋以來倚聲度曲之法，已十得其九矣。

本書是合肥工業(yè)大學(xué)馬列主義學(xué)院的老師帶領(lǐng)學(xué)生采用“微小說”的方式,進(jìn)行的一次創(chuàng)作嘗試和教學(xué)改革。書稿以近二百年來中國(guó)的國(guó)情為背景資料,挑選了1000余篇微小說,編輯而成。這本書稿不僅是一門課的教學(xué)成果,而且是一本展現(xiàn)當(dāng)代大學(xué)生風(fēng)采的作品集。

《中國(guó)詞曲史》成就于20世紀(jì)20年代，為王易先生執(zhí)敦于心遠(yuǎn)大學(xué)時(shí)所撰教材。此書按明義、溯源、具體、衍流、析派、構(gòu)律、啟變、入病、振衰、測(cè)運(yùn)的邏輯順序，詳述古代詞曲之演變與盛衰，并列舉了大量的詞曲作家作品。全書修辭與章法本色當(dāng)行，行文論述要言不煩，書目提要堪稱完備，釋律詮韻精密得當(dāng)，實(shí)屬詞曲研究的上乘佳作。

本書精選21首宋詞，從專業(yè)唯美的文學(xué)視角，從細(xì)膩溫婉的女性維度，從縱橫捭闔的歷史長(zhǎng)河，穿越千古，娓娓道來。 在宋詞里，發(fā)現(xiàn)英雄氣，也發(fā)現(xiàn)兒女情；發(fā)現(xiàn)深邃曠遠(yuǎn)的精神世界，也發(fā)現(xiàn)跌宕起伏的人生波瀾。你可以通過對(duì)21首宋詞的解讀，提高對(duì)古詩詞的領(lǐng)悟力和審美感受力。

本書精選21首唐詩，以靈犀之心，用溫婉精致的語言，雕刻著老去的時(shí)光。 本書一天一講，用21天的閱讀，形成一個(gè)良好的習(xí)慣，讓詩詞滋養(yǎng)固化終身，讓優(yōu)雅的古典之美，成為讀者一生中長(zhǎng)情的陪伴。 本書通過對(duì)21首唐詩的解讀，提高對(duì)古詩詞的領(lǐng)悟力和審美感受力。

《萬物啟蒙詩歌讀本》致力于為孩子打造一條獨(dú)特的詩歌奠基路徑。本書以99中經(jīng)典古代詩歌物象作為線索，帶領(lǐng)孩子們了解詩歌中的萬物，體味詩性的世界。書中配以清新細(xì)致的手繪插圖、唯美古典的中國(guó)書畫以及豐富多樣的典故俗語，與廣博深邃的中國(guó)古代詩歌一起，為讀者構(gòu)建一個(gè)獨(dú)具興味的詩歌世界，探求自然萬物的詩性之美。

本書從大量的詩學(xué)材料入手，運(yùn)用歷史與邏緝相統(tǒng)一的方法，對(duì)金元兩代各家各派詩論作了合理的歸納與闡釋，清晰地梳理出金元詩學(xué)理論的發(fā)展脈絡(luò)。材料翔實(shí)，論證充分，闡釋精到，既有宏觀闡發(fā)，又有微觀考察，顯示出作者厚實(shí)的文獻(xiàn)功底與開闊的學(xué)術(shù)視野，有些章節(jié)發(fā)前人所未發(fā)，皆有助于金元詩學(xué)理論研究的深入發(fā)掘。

中國(guó)現(xiàn)代詩學(xué)是一個(gè)由不同詩學(xué)思潮生成的縱橫交錯(cuò)的具有極大綜合性、整體性的詩學(xué)系統(tǒng)。在中國(guó)現(xiàn)代詩學(xué)系統(tǒng)中，馬克思主義詩學(xué)、自由主義詩學(xué)、保守主義詩學(xué)既有相互沖突、相互對(duì)立的一面，也有相互影響、相互啟發(fā)、相互吸收的一面。三者之間的這種既對(duì)立又統(tǒng)一的關(guān)系，形成了中國(guó)現(xiàn)代詩學(xué)場(chǎng)域內(nèi)詩學(xué)本質(zhì)論、詩學(xué)思維論、詩學(xué)形式論等有離有合的

詩歌與繪畫分屬不同的藝術(shù)類別，兩者常相提并論。在中國(guó)傳統(tǒng)文化里，詩畫關(guān)系密切，東漢以來，畫家取詩歌為題材而作詩意畫，唐代以后，題畫詩蔚然成風(fēng)，后自宋徽宗趙佶始，又題詩于畫。經(jīng)過歷代的發(fā)展積累，融詩書畫于一體的文人畫在元代成熟，成為明清畫壇的主流。中國(guó)詩畫關(guān)系傾向于融合，西方詩畫卻側(cè)重于區(qū)分界限，自20世紀(jì)初萊辛的詩畫異